Ở đây chúng ta đi qua quảng trường
Và cuối cùng chúng tôi nhập cuộc
Đến một ngôi nhà lớn đẹp màu đỏ
Tương tự như một cung điện.
Sergey Mikhalkov. Trong viện bảo tàng của V. I. Lê-nin
Bảo tàng quân sự ở Châu Âu. Hôm nay chúng ta sẽ làm quen với các cuộc triển lãm của Kho vũ khí Hoàng gia Vienna. Chính tòa nhà của nó, Cung điện Hovburg, chỉ là một cung điện thực sự, mặc dù màu sắc là xám chứ không phải đỏ. Tuy nhiên, Bảo tàng Ilyichevsk không giữ một ngọn nến nào cho Hovburg, và về giá trị của các bộ sưu tập của nó, và cả khối lượng của chúng, nó không biết là bằng. So với các sảnh của nó, Hội trường Hiệp sĩ chỉ giống như một bảo tàng truyền thuyết địa phương trong khu vực, không hơn không kém. Và không có cường điệu ở đây. Bốn kỵ sĩ và một "bức tường" như vậy trong số họ, như trong bức ảnh dưới đây. Nhưng đây chỉ là một trong 12 phòng dành riêng cho chủ đề hiệp sĩ. Và trong mỗi con số cưỡi ngựa theo đúng nghĩa đen ở mỗi bước.
May mắn thay cho du khách, gần 80% hiện vật của kho vũ khí được trưng bày mà không được bao bọc bằng kính. Tất nhiên, bạn sẽ không thể chạm vào chúng, nhưng không có gì ngăn cản bạn kiểm tra chi tiết và chụp ảnh.
Chà, chúng ta sẽ bắt đầu câu chuyện của mình với lịch sử nguồn gốc của bộ sưu tập này, để có thể hiểu rõ tại sao nó lại phong phú và có rất nhiều hiện vật có giá trị trong đó.
Theo thông lệ, bạn nên bắt đầu làm quen với những bộ sưu tập áo giáp và vũ khí với những mẫu cổ nhất, hoặc … mũ bảo hiểm, vì nó được coi là một bộ phận quan trọng của cơ thể con người và mức độ bảo vệ tương ứng với nó. trạng thái đơn giản là cần thiết cho nó. Trong bộ sưu tập của Phòng có một chiếc mũ bảo hiểm phân khúc rất thú vị (spandenhelm) của thế kỷ thứ 6. Đến châu Âu từ phía Đông cùng với người Sarmatia. Nó rất phổ biến vào đầu thời Trung cổ trong giới quý tộc Đức. Nó cũng được tìm thấy trong số những người Frank ở Bắc Âu, và giữa những người Vandals ở châu Phi, và giữa những người Saxon và Angles ở các vùng đất của Anh Quốc. Nó thường bao gồm bốn đoạn sắt được tán vào khung bằng đồng hoặc đồng thau, thường được mạ vàng.
Thực tế là các hoàng đế từ gia đình Habsburg đã nhận được các đồ vật nghệ thuật và cùng các thiết bị hiệp sĩ từ những vùng đất xa xôi nhất: từ Bohemia và Hungary, Galicia và các vùng lãnh thổ Balkan khác nhau, từ các nước Benelux hiện đại - Hà Lan cũ, và các tỉnh như vậy của Pháp hiện đại là Burgundy, Alsace, Lorraine và cuối cùng là từ Tây Ban Nha và miền bắc nước Ý. Sự phát triển của quan hệ ngoại giao và xung đột quân sự khiến bộ sưu tập có thể đa dạng hóa với nhiều mặt hàng từ Trung Đông, bao gồm áo giáp và vũ khí của người Thổ Nhĩ Kỳ, Ba Tư và Ai Cập, những người có mối quan hệ với người Habsburgs.
Mũ sắt có mũi cố định được sử dụng chủ yếu từ thế kỷ IX đến thế kỷ XII. Chúng được làm từ toàn bộ một miếng sắt và không có trang trí. Do tấm thảm Bayeux mô tả cuộc chinh phục nước Anh của người Norman (Trận chiến Hastings 1066), những người đội những chiếc mũ bảo hiểm như vậy trên đầu, nên nó bị gọi nhầm là "mũ bảo hiểm Norman". Trong khi đó, chiếc mũ bảo hiểm của St. Wenceslas 955, xuất hiện rất lâu trước Trận chiến Hastings. Cùng với một chiếc khiên hình quả hạnh lớn và dây xích dài đến đầu gối, chiếc mũ bảo hiểm như vậy là một phần của trang phục hoàn chỉnh của các chiến binh thời Trung cổ trong một thời gian rất dài. Chỉ có một số mũ bảo hiểm trong số này còn sống sót, bao gồm cả mũ bảo hiểm của St. Wenceslas, và chiếc mũ bảo hiểm của người Vienna này, được tìm thấy vào năm 1864 trên Tàu bay Olomouc.
Đương nhiên, địa vị đế quốc của mọi thứ bao quanh những người cai trị đế chế bấy giờ và các chư hầu của họ, bắt đầu từ các cung điện nơi họ sống, đồ đạc của họ và thậm chí nhiều hơn nữa là quần áo, dẫn đến thực tế là tất cả những điều này có được sự tinh tế tối đa có thể. Và, tất nhiên, bộ giáp hiệp sĩ của hoàng đế có giá trị đặc biệt, lẽ ra phải thực sự lộng lẫy từ đầu mũ bảo hiểm đến mũi kiếm, dao găm hay chùy của ông. Điều này cũng đúng đối với ngựa và áo giáp ngựa. Vì vậy, mỗi đối tượng này đơn giản không thể là một tác phẩm nghệ thuật.
Nền tảng của bộ sưu tập được đặt ra bởi Phòng Áo giáp Cá nhân Hoàng gia, sự tồn tại của nó đã được ghi nhận từ năm 1436, nơi chứa áo giáp và vũ khí trang trí của nhà cầm quyền và tùy tùng của nó. Nhưng trong thời đại Baroque, tất cả những điều này hoàn toàn mất đi ý nghĩa của nó, vì không còn cần thiết phải tượng trưng cho sức mạnh hiệp sĩ hay sức mạnh thể chất thông qua áo giáp nữa. Vì vậy, các vật phẩm của bộ sưu tập hoàng gia đã trở thành các cuộc triển lãm bảo tàng được thiết kế để duy trì lịch sử của nhà Habsburgs ở Áo theo một cách khác - thông qua việc chứng minh quyền sở hữu các hiện vật cổ và đẹp.
Thời đại của vũ khí hiệp sĩ và các giải đấu được thay thế bằng "thời đại của những cuộc đi săn", khi săn bắn, chứ không phải các giải đấu, trở thành hình thức giải trí chính của giới quý tộc. Đây là cách trưng bày vũ khí của triều đình hay còn gọi là "Phòng săn của triều đình", được tạo ra dưới thời trị vì của Hoàng đế Ferdinand II, nó bao gồm các đồ vật có chất lượng sản xuất cao nhất của mỗi thời đại và cho đến khi kết thúc chế độ quân chủ vào năm 1918.
Bộ sưu tập cũng bao gồm bộ sưu tập độc đáo của Archduke Ferdinand của Tyrol (1529-1595), người bắt đầu thu thập nó vào năm 1577. Anh sở hữu khối tài sản kếch xù, đồng thời tin rằng nhiệm vụ của anh là bảo tồn di sản của quá khứ và lưu giữ ký ức về những anh hùng của mình. Phù hợp với khái niệm hiện đại một cách đáng ngạc nhiên kể cả theo tiêu chuẩn ngày nay, ông đã thu thập áo giáp và vũ khí thuộc về nhiều nhân vật nổi tiếng khác nhau - từ hoàng tử đến các nhà lãnh đạo quân sự - cả thời đại của ông và của những thế kỷ trước. Đây là cách mà Armory of Heroes nổi tiếng của anh ấy nảy sinh, nằm trong lâu đài Ambras ở Tyrol. Ông cũng ra lệnh chuẩn bị danh mục đầu tiên trên thế giới về bộ sưu tập này, bao gồm 125 hình minh họa - danh mục bảo tàng được in và minh họa đầu tiên trên thế giới bằng tiếng Latinh, xuất bản năm 1601 và bằng tiếng Đức năm 1603. Mỗi "anh hùng" được mô tả ở đây dưới dạng một bản khắc trên một tấm đồng, mặc áo giáp, và bên cạnh là tiểu sử của ông. Vì vậy, chúng tôi có một tài liệu xác nhận sự tồn tại của tất cả những bộ giáp này vào thời điểm nó được tạo ra, và chúng tôi cũng biết được hình dáng ban đầu của chúng. Điều thú vị là tất cả đều trong cùng một thế kỷ 16, bộ sưu tập này đã được mở cửa cho công chúng với một khoản phí nhập học.
Các nhãn hiệu trên áo giáp cho biết rằng bốn thợ thủ công khác nhau đã làm chúng cùng một lúc, đó là Tomaso Missaglia, Antonio Misaglia, Innocenzo da Faerno và Antonio Seroni. Sự phân công lao động này là điển hình cho công ty Milan này, trong đó một số thợ thủ công chuyên sản xuất các mảnh áo giáp riêng lẻ. Bộ giáp này được thiết kế để xuất khẩu sang Pháp, do đó nó được làm "alla francese", tức là theo "phong cách Pháp". Phong cách này khác với áo giáp của người Milanese bởi các miếng đệm vai đối xứng và các đĩa nhỏ để bảo vệ nách. Mũ bảo hiểm là grand bascinet, tức là "nôi lớn". Sabatons có đỉnh Gothic muộn đặc trưng ở cuối. Tuyển hầu tước Frederick the Victorious bắt đầu trị vì ở Palatinate vào năm 1449, và nhiều khả năng ông đã mua bộ giáp này nhân sự kiện này. Lưu ý rằng một đặc điểm của áo giáp của thế kỷ 15, có thể dễ dàng phân biệt với áo giáp của thời gian sau đó, đó là việc thắt chặt cổ áo. Nó được gắn vào cuirass trên hai dây da, mặt trước và mặt sau. Có một vết rạch trên cổ áo. Trên thắt lưng có một liên kết kim loại với một phụ kiện hình chữ U, được giữ qua khe này, sau đó một thanh kim loại nằm ngang trên dây được lắp vào đó. Do hình dạng của nó, nó không thể rơi ra ngoài, và ngay cả khi nó rơi ra, nó sẽ không bị mất và vẫn còn lủng lẳng trên một sợi dây. Tuy nhiên, thiết kế này sau đó đã bị bỏ rơi và một chiếc "vòng cổ" đã được phát minh, được buộc chặt bằng một chiếc móc. Ngoài ra, mũi giáo của kẻ thù trượt trên cuirass có thể rơi xuống dưới vành đai này và làm gãy nó! Một sự khác biệt khác là bản thân cuirass, trong đó phần trước và phần sau gồm hai phần, mỗi phần không được kết nối với nhau, mặc dù chúng đi qua nhau. Có nghĩa là, bộ giáp có một "đỉnh" được giữ trên vai, và "dưới cùng" - được giữ bởi các chiến binh trên thắt lưng.
Trong quá trình nghiên cứu của Napoléon, bộ sưu tập của Ambras đã đến Vienna vào năm 1806 như là tài sản của hoàng đế và được hợp nhất với quỹ sưu tập được mô tả ở trên. Năm 1889, bộ sưu tập vũ khí và áo giáp được mở cửa cho công chúng là bộ sưu tập đầu tiên của kho vũ khí hoàng gia trong tòa nhà của Bảo tàng Kunsthistorisches. Vâng, sau khi lật đổ chế độ quân chủ vào cuối Thế chiến thứ nhất năm 1918, tất cả các bộ sưu tập nghệ thuật và lịch sử của hoàng gia Habsburgs đã trở thành tài sản của Cộng hòa Áo.
Cơ sở của bộ sưu tập vũ khí ở một mức độ nào đó được hình thành từ di sản của hai vị hoàng đế: Maximilian I (mất năm 1519) và Ferdinand I (mất năm 1564). Hơn nữa, người sau này đã chia tất cả áo giáp và vũ khí từ tài sản thừa kế của mình cho ba người con trai của mình. Một phần của Hoàng đế Maximilian II vẫn ở Vienna, trong Cung điện Salzburg, nơi sau này trở thành zeichhaus của hoàng gia, bộ sưu tập của Ferdinand of Tyrol kết thúc ở Prague, và sau đó ở Innsbruck, trong lâu đài Ambras, và một phần thuộc về Karl Styria ở Graz. Sau cái chết của Charles, vào năm 1599, bà một lần nữa trở lại tài sản của những người đại diện của chi nhánh chính, nhưng nó chỉ ở Vienna vào năm 1765. Ferdinand đã thêm vào sở hữu thừa kế một bộ sưu tập vũ khí của những người nổi tiếng trong quá khứ và hiện tại và do đó đã tạo ra một bộ sưu tập độc đáo về ý nghĩa lịch sử và nghệ thuật của nó. Sau cái chết của Ferdinand xứ Tyrol vào năm 1595, bộ sưu tập của ông được chuyển cho con trai cả của ông, Karl von Burgau, nhưng sau đó nó được mua lại từ ông thành tài sản của hoàng đế, và cuối cùng được hợp nhất với tất cả các bộ sưu tập khác.
Vào khoảng năm 1500, cái gọi là "áo giáp Maximilian" xuất hiện, phát minh của nó được cho là của Hoàng đế Maximilian I. Chúng có đặc điểm là có những đường rãnh chạy dọc toàn bộ bề mặt của chúng, nhưng phần cạp trơn ở dưới đầu gối. Bề mặt gấp nếp của bộ giáp mới tạo ra một luồng ánh sáng mặt trời tuyệt đẹp trên bề mặt của chúng, và chắc chắn gần với thời trang xếp nếp trong trang phục của giới quý tộc. Ngoài các đặc tính quang học của nó, sự uốn nếp cũng làm tăng sức mạnh của chính bộ giáp, giúp nó có thể mỏng hơn và do đó nhẹ hơn, nhưng có cùng mức độ bảo vệ. Tuy nhiên, công việc chính xác được yêu cầu để thực hiện việc uốn nếp đã làm tăng giá thành của áo giáp, do đó loại thời trang rất đắt tiền này đã biến mất trước giữa thế kỷ. "Khuôn mặt" kỳ lạ trên tấm che mặt của mũ bảo hiểm là do các giải đấu sau đó thường được tổ chức trong các lễ hội, theo đó người ta thường đeo nhiều loại mặt nạ, bao gồm cả mặt nạ đáng sợ. Chiếc mũ bảo hiểm trong bức ảnh này thuộc về Công tước Ulrich von Württemberg (1487-1550). Tác phẩm của Bậc thầy Áo giáp Wilhelm Worm the Elder (1501 - 1538 Nuremberg).
Giá trị của bộ sưu tập Vienna Armory chủ yếu nằm ở ý nghĩa lịch sử của nó, vì nó lưu trữ một số lượng lớn áo giáp và vũ khí của những người nổi tiếng, và chỉ đơn giản là hiện vật gốc của thời đại của họ. Hơn nữa, cần nhấn mạnh rằng tính xác thực của nhiều trong số chúng cũng được xác nhận bởi nhiều bản kiểm kê có niên đại từ năm 1580, và không ở mức độ thấp hơn - bởi các tác phẩm điêu khắc của thế kỷ 16.
Bộ sưu tập chủ yếu chứa vũ khí và áo giáp từ thời Trung cổ đến đầu Chiến tranh Ba mươi năm. Nó cũng là duy nhất của loại hình này về việc lựa chọn các mẫu vũ khí giải đấu, trong số đó có những mẫu hoàn toàn độc đáo. Một phần quan trọng bổ sung cho các bộ sưu tập độc đáo của kho vũ khí là thư viện của hoàng gia, nơi chứa các bản thảo và bản in có giá trị minh họa dành cho các vấn đề quân sự, các giải đấu, cũng như nghệ thuật đấu kiếm và cưỡi ngựa.
P. S. Tác giả và ban quản trị trang web xin cảm ơn những người phụ trách của Xưởng vũ trang Vienna Ilse Jung và Florian Kugler đã có cơ hội sử dụng những bức ảnh của cô.
