Điều gì có thể đơn giản hơn "hang động"?
Và điều đó đã xảy ra khi trong số các trò chơi theo mùa được tổ chức lần lượt ở các trường học ở London vào thế kỷ 19, trò chơi “hang động” rất phổ biến. Trẻ em tìm kiếm trong nhà các món đồ cổ cũ và tất cả các loại đồ bỏ đi, sau đó chúng được trưng bày trên các vỉa hè đường phố, trang trí bằng hoa, vỏ sò và đá. Họ ngồi xuống bên cạnh những "tác phẩm" của mình với hy vọng rằng một số người qua đường sẽ để mắt đến điều này, và thậm chí có thể hào phóng với một đồng xu.
Mặt ngoài của Crystal Palace. 1851 g.
Những cuộc triển lãm thu nhỏ này không phải lúc nào cũng được các “du khách” người lớn yêu thích, đặc biệt là nếu họ đang ăn xin tiền, nhưng bản thân những người “tổ chức” chắc chắn đã tìm thấy rất nhiều niềm vui ở họ. Thật là vui khi lên kế hoạch cho buổi biểu diễn; quyết định những gì để triển lãm và ở đâu; để thu thập "người tham gia", và tiến hành mọi thứ theo cách mà nó là một niềm vui. Cuối cùng, khi hoàn thành "giá đỡ", các nhà sáng chế nhí cũng tò mò nhận được lời khen ngợi.
Một trò chơi như vậy rất giống với các cuộc triển lãm theo nghĩa hiện đại, bởi vì các cuộc triển lãm không chỉ là những bộ sưu tập những điều thú vị được tập hợp lại với nhau tại một địa điểm nhất định vào một thời điểm nhất định. Đây cũng là những hành động của con người nhằm đạt được kết quả. Triển lãm là một hình thức giao tiếp giữa con người với nhau giữa những người tham gia và giữa công chúng và các tổ chức, và kết quả của chúng chỉ có thể đạt được thông qua một số loại hành động nhất quán.
Và tất cả bắt đầu với khó khăn như vậy …
"Thật khó tin rằng tất cả đều là do con người tạo ra", được đăng trên tờ The Times vào ngày 2 tháng 5 năm 1851, và Nữ hoàng Victoria đã viết vào ngày hôm sau: "Một cảnh tượng thực sự tuyệt vời, như một câu chuyện cổ tích."
Thật vậy, có một cái gì đó tuyệt vời về cuộc triển lãm năm 1851. Nó không chỉ là bản thân của tòa nhà - sự kỳ diệu của mái vòm pha lê dường như bao trùm mọi thứ bên dưới nó, một luồng khí huyền bí và hư ảo bay lơ lửng bên trong và bên ngoài nó. Nơi khá hoang sơ này đã tạm thời được biến đổi thành một thế giới tươi sáng của hạnh phúc và hòa hợp.
Một trong những nội thất của Crystal Palace
Tuy nhiên, tất cả bắt đầu khá nhẹ nhàng, như là màn đầu tiên trong Giấc mơ đêm mùa hè của Shakespeare, với hai cuộc triển lãm khiêm tốn đầu tiên được tổ chức tại Hiệp hội Nghệ thuật vào tháng 12 năm 1845 và tháng 1 năm 1846. Bản thân các cuộc triển lãm đã khá phổ biến, nhưng sau khi chúng ra đời, ý tưởng này đã khiến những người tham gia của họ quan tâm đến việc tổ chức một cái gì đó ý nghĩa hơn. Tại một cuộc họp vào ngày 28 tháng 5 năm 1845, ý tưởng về cuộc triển lãm quốc tế đầu tiên đã được đề xuất. Cho phép giữ nó ngay cả bởi chính Hoàng tử Albert, người, một cách tình cờ vui vẻ, đã đến thăm Hiệp hội Nghệ thuật hàng năm. Kinh phí ngay lập tức được phân bổ và một địa điểm được đề xuất - một tòa nhà tạm thời ở Hyde Park. Danh sách sơ bộ của những người tham gia đã được lập, và lời mời đã được gửi đến nhiều thành phố, nhưng kết quả là không khuyến khích. Bộ trưởng John Scott Russell đã viết trong báo cáo của mình: “Công chúng thờ ơ, một số đã chấp nhận lời đề nghị tham gia ngay cả với thái độ thù địch. Ủy ban không sẵn sàng hỗ trợ vật chất, công chúng không cảm thông, không có sự tương tác mong muốn từ nhà sản xuất, không có người muốn nhìn thấy con đường dẫn đến thành công. Nỗ lực đã thất bại. "Tuy nhiên, may mắn thay, đây chỉ là ý kiến cá nhân của anh ấy, và thậm chí rất nhanh sau đó anh ấy đã thay đổi nó, và nhanh chóng viết ra một điều khác:" Người Anh không đủ quen thuộc với mục đích của cuộc triển lãm, ảnh hưởng của họ đối với đặc điểm của quốc gia và mặt phát triển thương mại của nó. Những cuộc triển lãm như vậy đòi hỏi những người tham gia phải được đào tạo về lĩnh vực này, và cơ hội như vậy nên được tạo ra. "Rõ ràng là những người tổ chức triển lãm đã không có một chút ý kiến nào về công việc PR, và điều này là dễ hiểu! Vào cuối năm 1845, một quyết định được đưa ra về quỹ giải thưởng dành cho hàng công nghiệp có thiết kế nghệ thuật. Cuộc thi được cho là sẽ thu hút các nhà sản xuất, đặc biệt là vì ngay cả khi người Anh vẫn là quốc gia của các vận động viên, và tinh thần cạnh tranh đã ngấm trong máu của họ.
Tuy nhiên, hồ sơ tham gia triển lãm đoạt giải nhất không đáng kể, khiến họ không thể giữ được. Câu hỏi của các cuộc thi đã phải hoãn lại một thời gian.
Nhưng những bước đầu tiên cũng đã mang lại những kết quả tích cực nhất định. Họ đã thu hút Henry Coyle, người là một đại diện tiêu biểu cho thời đại của ông. Vào thời điểm đó, ông đã đảm nhận vị trí hàng đầu trong lĩnh vực cải cách bưu chính, đã in tấm thiệp Giáng sinh đầu tiên trên thế giới và đã xuất bản một loạt sách minh họa cho trẻ em trong vài năm. Thiên nhiên cũng đã ban tặng cho anh tài năng nghệ thuật và âm nhạc. Ông đã thiết kế bộ ấm trà tuyệt đẹp và phát hành nó với bút danh "Fellix Summerlee". Dịch vụ này đã được trao huy chương bạc, và sau đó vào năm 1846, Russell thuyết phục ông gia nhập Hiệp hội Nghệ thuật. Sau thành công như vậy tại triển lãm, dịch vụ của Coyle kết thúc ở Cung điện Buckingham và được đưa vào sản xuất với nhiều phiên bản. Năm 1846 - 1847 đã có những nỗ lực khác nhằm thu hút các nhà sản xuất bằng cách nâng cao chất lượng và tăng giá trị cũng như giá trị của giải thưởng. Tuy nhiên, điều này không giúp thu hút được số lượng người tham gia cần thiết. Coyle và Russell đã dành cả ngày để thăm các nhà sản xuất và thuyết phục họ tham gia chương trình.
Một trong những nội thất của Crystal Palace
Cuối cùng, 200 tác phẩm trưng bày, một số không được quan tâm cho cuộc triển lãm đầu tiên, đã được thu thập. Bài giới thiệu của danh mục triển lãm mỹ thuật công nghiệp đã tóm tắt tất cả các mục tiêu của triển lãm. Ngoài giá trị kỹ thuật cho các nhà thiết kế và sản xuất, điều này được chỉ ra: “Những lời phàn nàn đến từ các nhà sản xuất trên toàn thế giới mà công chúng không thể phân biệt được đâu là thô tục, xấu xa, xám xịt đâu là đẹp đẽ và lý tưởng. Chúng tôi nhấn mạnh rằng nghệ thuật không được khuyến khích chỉ vì những nhà sản xuất giỏi không nổi tiếng … Chúng tôi tin rằng triển lãm, mở cửa cho tất cả mọi người, sẽ định hướng và cải thiện chất lượng thị hiếu của khán giả."
Những bước đầu tiên và những thành công đầu tiên
Mặc dù quy mô nhỏ, triển lãm đã thành công rực rỡ và thu hút 20.000 lượt khách tham quan. Sau đó ít lâu, từ ngày 9 tháng 3 đến ngày 1 tháng 4, cuộc triển lãm thường niên lần thứ hai được tổ chức. Sự thành công của năm 1847 đã làm thay đổi quan điểm của các nhà sản xuất, và vào năm 1848 những lời mời tham gia đã được đổ về từ khắp mọi nơi. Đã có 700 hiện vật được trưng bày, hầu hết trong số đó là các thiết kế mới cho các sản phẩm công nghiệp. Số người tham dự đã tăng lên 73.000 người.
Cuộc triển lãm lần thứ ba vào năm 1849 thậm chí còn lớn hơn, mọi ngóc ngách của tòa nhà đều bị chiếm dụng, điều này khiến người ta phải rút ngắn cuộc triển lãm thành nhiều phần. Cuối cùng thì cũng có thể công bố ngày cuối cùng cho cuộc triển lãm quốc gia tiếp theo, năm năm sau lần tổ chức thường niên đầu tiên. Ngày này lần đầu tiên được công bố trong danh mục triển lãm năm nay. Sự nhiệt tình của công chúng đã đưa ra số lượng chữ ký cần thiết cho bản kiến nghị lên quốc hội để chính thức hỗ trợ dự án và ngân sách xây dựng.
Với việc trình bày bản kiến nghị, giai đoạn đầu tiên trong lịch sử hình thành triển lãm quốc tế đầu tiên đã hoàn thành. Hiệp hội Nghệ thuật đã thành công trong việc thu hút các thành viên và công chúng, nhận được sự ủng hộ và chấp thuận của chính phủ, và thậm chí đã công bố ngày. Tất cả những điều trên đã được thực hiện bởi các thành viên bình thường của xã hội mà không có bất kỳ sự hỗ trợ nào từ chủ tịch của nó. Dự định tổ chức một cuộc triển lãm quốc gia về mô hình của một cuộc triển lãm tương tự ở Pháp. Nhưng thắng lợi của năm 1851 là trên thực tế nó không còn là một cuộc triển lãm quốc gia nữa mà là cuộc triển lãm quốc tế đầu tiên. Ý tưởng này không phải là mới. Đã có khi nhiều người tự hào tuyên bố rằng các cuộc triển lãm quốc tế thậm chí sớm hơn (1833 - 1836 ở Pháp) đã được tổ chức. Nhưng điều tra sâu hơn cho thấy không ai trong số những người tham gia được mời ở nước ngoài xuất hiện. Tuy nhiên, vào năm 1849, cuộc triển lãm quốc tế chỉ là một giấc mơ, và đối với Hoàng tử Albert và Hiệp hội, nó đã trở thành một nhiệm vụ phải thực hiện.
Một trong những nội thất của Crystal Palace
Giải pháp của Cung điện Buckingham - vào cuộc sống
Năm 1851, một hội nghị lịch sử được tổ chức tại Cung điện Buckingham, tại đó "Triển lãm công nghiệp vĩ đại của tất cả các quốc gia, năm 1851" ra đời. Tại cuộc họp này, các quyết định chính đã được xem xét và thông qua:
1. Về phân khu trưng bày thành bốn phần: vật liệu làm việc, máy móc, sản phẩm công nghiệp và điêu khắc.
2. Về sự cần thiết của một tòa nhà tạm thời để chứa tất cả những thứ này, nhưng câu hỏi vẫn còn bỏ ngỏ liên quan đến việc tìm kiếm thêm một lãnh thổ thích hợp.
3. Về quy mô triển lãm.
4. Về giải thưởng.
5. Về tài chính.
Rõ ràng là có rất ít kỳ vọng từ chính phủ và quỹ nên được tăng ngay lập tức trên cơ sở tự nguyện. Thật ngạc nhiên khi tất cả những quyết định quan trọng này được đưa ra chỉ trong một ngày!
Sau đó là một giai đoạn nỗ lực chưa từng có. Các nhà sản xuất đã được tuyển chọn từ 65 thành phố ở Anh, Scotland, Ireland và Đức. Công ty Ấn Độ, và sau này là chính Napoléon III, đã đảm nhận việc trợ giúp triển lãm. Thậm chí, một giải thưởng hoàng gia đã được trao tặng, điều này càng nâng cao vị thế của triển lãm.
Một trong những nội thất của Crystal Palace
Dường như mọi khó khăn đã kết thúc. Kết quả của 5 năm làm việc chăm chỉ không chỉ là khả năng tổ chức một triển lãm quốc tế, mà còn là sự chấp thuận của chính phủ về việc nắm giữ, hỗ trợ các nhà sản xuất và sự tự tin về tài chính.
Tất cả những gì còn lại là để xây dựng một tòa nhà cho triển lãm. Và sau đó, hóa ra những vấn đề tồi tệ nhất vẫn chưa đến. Một trong số đó là vấn đề tài chính: các khoản đóng góp đến rất chậm. Sau đó, một trong những thành viên của Hiệp hội Nghệ thuật, Lord Major, đã tổ chức một bữa tiệc lớn, với sự tham dự của tất cả xã hội thượng lưu từ khắp nơi trên đất nước. Sau đó, quỹ tăng lên 80.000 bảng. Số tiền này là quá đủ cho tất cả các chi phí. Nhưng nó hầu như không đủ cho việc xây dựng: đây là vấn đề số một.
Vị trí của gian hàng triển lãm đột nhiên trở thành vấn đề số hai. Một thỏa thuận đã đạt được với Nữ hoàng về việc sử dụng khu vực Công viên Hyde. Tuy nhiên, quyết định này đã không phù hợp với tất cả mọi người. The Times đã phát động một cuộc phản đối mạnh mẽ. “Toàn bộ công viên,” tờ báo đưa tin, “và Kensington Gardens, cùng những thứ khác, sẽ bị phá hủy, và các khu dân cư gần đó sẽ phải hứng chịu những đám du khách thô tục tụ tập trong khuôn viên của cuộc triển lãm này. Nhưng những cái cây thì sao? Người ta cũng nói nhiều về tình trạng ô nhiễm của công viên, vốn là một vật trang trí của London. Thiết kế tòa nhà là thách thức thứ ba. Trở lại năm 1849, người ta hình dung rằng tòa nhà này sẽ trở thành nơi trưng bày chính tại triển lãm. Ủy ban Hoàng gia tiếp cận ủy ban xây dựng. Ủy ban đã công bố một cuộc thi dành cho các nhà thiết kế của tất cả các quốc gia, nhưng chỉ dành ra ba tuần cho cuộc thi. Mặc dù trong thời gian ngắn như vậy, ủy ban đã nhận được 233 dự án, trong đó có 38 dự án nước ngoài. Trong số này, 68 người đã được chọn, nhưng không có ai được đề nghị phê duyệt. Thay vào đó, ủy ban đề xuất phiên bản của riêng mình, mà ủy ban hoàng gia buộc phải chấp nhận. Dự án là một công trình kiến trúc bằng gạch với mái vòm được ốp kim loại. Đóng cửa một phần lớn của Công viên Hyde đã là một ý tưởng tồi, nhưng một vật liệu khủng khiếp như gạch đe dọa sẽ hủy hoại cả cảnh quan và cảnh quan mãi mãi. Điều này đặt ra một vấn đề khác cho các nhà tổ chức - liệu một tòa nhà khổng lồ như vậy có thể hoàn thành vào thời điểm triển lãm khai mạc (trong vòng chưa đầy một năm)?
Nhưng những đám mây bão biến mất đột ngột như khi chúng xuất hiện. Ngay từ tháng 7 năm 1850, một giải pháp cho cả ba vấn đề này đã được tìm thấy.
Vấn đề tài chính đã được giải quyết bằng cách tăng đóng góp trực tiếp vào quỹ từ các thành viên của Ủy ban. Cũng có thể vay ngân hàng với sự bảo đảm của Ủy ban.
Tranh chấp địa điểm nổ ra ở cả hai viện của quốc hội. Hoàng tử Albert đặc biệt khó khăn khi phải chờ đợi quyết định. Nếu Hyde Park bị từ chối, thì đơn giản là không còn nơi nào khác. Nhưng cuộc tranh cãi đã kết thúc nghiêng về Hyde Park.
Có ít lời chỉ trích hơn về vấn đề tòa nhà, nhưng bản thân vấn đề phức tạp hơn. Giải pháp đã được tìm thấy vào phút cuối cùng. Nó xảy ra quá bất ngờ đến nỗi người ta coi nó như một phép màu có thật.
Dự án người làm vườn đơn giản
Joseph Paxton là một người làm vườn giản dị, nhưng sở thích của ông không chỉ giới hạn ở việc này. Hơn nữa, vào thời điểm đó ông còn nổi tiếng với dự án đường sắt và công trình kiến trúc bằng kính. Tình cờ đến mức ông phải nói chuyện với Thủ tướng Anh Ellis, và chính trong cuộc trò chuyện này, ông đã nói với ông về ý tưởng của mình. Và Ellis đã quen thuộc với các tác phẩm của Paxton và biết rằng chúng đáng được quan tâm. Vì vậy, Thủ tướng đã chuyển sang Phòng Thương mại để làm rõ các điều kiện để xem xét dự án mới. Hầu như không có, chỉ còn vài ngày nữa là có thể thực hiện các điều chỉnh đối với dự án chính thức hoặc gửi dự án mới. Và Paxton quyết định sử dụng cơ hội được trao cho anh ta. Anh ấy dành cả cuối tuần để làm việc cho dự án. Tại cuộc họp của ủy ban đường sắt, những suy nghĩ của ông đã xa rời chủ đề của cuộc họp. Mặt khác, một bản vẽ "thô thiển" về cái mà sau này được gọi là "Cung điện pha lê" xuất hiện trên một tờ giấy. Thiết kế của nó đã được hầu hết mọi người ngưỡng mộ, nhưng nó có nghĩa là sự xấu hổ cho ủy ban hoàng gia, vì dự án của họ đã được ủy ban xây dựng phê duyệt. Cấu trúc tuyệt vời của Paxton không thể được chấp nhận nếu không có chuyên môn kỹ thuật, mà một cuộc điều tra được cho là do cùng một ủy ban xây dựng thực hiện, điều này không thể dễ dàng nghi ngờ danh tiếng của nó. Hiệp hội Nghệ thuật đã giúp Paxton có được thông tin về chiều cao của những cái cây để chúng có thể vào toàn bộ tòa nhà. Điều này làm cho dự án của anh ấy trở nên vô giá về mặt môi trường, nhưng đây chính xác là điều mà các kỹ sư trong ủy ban không thể tha thứ cho anh ấy.
Thời gian trôi qua, nhưng vẫn không có câu trả lời từ anh. Paxton cảm thấy mệt mỏi vì điều này, ông quyết định khiếu nại trực tiếp lên toàn quốc. Vào ngày 6 tháng 7, 200.000 bản Illustrated London News, tờ báo đã gây kinh hoàng cho đất nước trước đó với các bản vẽ thiết kế tòa nhà chính thức, giờ đã trình bày sự phát triển của Paxton, cùng với một ghi chú giải thích. Mọi người ngay lập tức chấp nhận dự án của ông như một công trình kiến trúc tạm thời tráng lệ và có một không hai cho công viên Hyde Park.
Tờ Times vẫn chống lại bất kỳ cuộc xâm phạm nào vào công viên và gọi dự án là "Ngôi nhà xanh quái dị". Nhưng ủy ban không thể phản đối sự tán thành và ngưỡng mộ của toàn dân.
Paxton đã thắng. Một lần nữa, chỉ có một cơ hội may mắn mới giúp anh gặp được Charles Foxon, một trong những đối tác của một công ty xây dựng lớn và một nhà sản xuất kính. Tại cuộc họp tiếp theo, các khoản chi đã được tính toán không vượt quá ngân sách. Vào ngày mười lăm tháng bảy, nhờ một nhóm những người nhiệt tình, nó đã có thể thông qua kế hoạch trong ủy ban xây dựng, đúng một năm trước ngày khai mạc triển lãm.
Có vẻ như bây giờ đèn xanh đã được trao cho việc xây dựng. Tuy nhiên, bây giờ có vấn đề tài chính. Một làn sóng chỉ trích mới bắt đầu, nhưng Hoàng tử Albert đã mỉm cười đón nhận tất cả, vì ngày khai mạc triển lãm quốc tế đầu tiên đã quá gần. Ông trả lời: "Các nhà toán học đã tính toán rằng Cung điện Pha lê sẽ bị thổi bay bởi làn gió nhẹ đầu tiên; các kỹ sư đi đến kết luận rằng các phòng trưng bày sẽ sụp đổ và nghiền nát du khách; các bác sĩ cảnh báo rằng do sự giao tiếp của nhiều chủng tộc, cái chết đen Thời Trung Cổ sẽ đến … Tôi không thể bảo đảm bản thân chống lại mọi thứ trên ánh sáng, cũng như tôi không cam kết chịu trách nhiệm về cuộc sống của gia đình hoàng gia. " Thật kỳ lạ, không có gì thuộc loại này xảy ra, và cung điện duyên dáng của Paxton vẫn được xây dựng. Vào ngày 1 tháng 2 năm 1851, Crystal Palace đã sẵn sàng, chỉ mười bảy tuần sau khi chốt của tòa nhà đầu tiên được đưa vào lòng đất.
Tất cả các lá cờ trên thế giới đang đến thăm chúng tôi …
Trong thời gian còn lại, mọi người đều bận rộn với một vấn đề quan trọng và nan giải là lựa chọn vật trưng bày. Người ta đã quyết định rằng một nửa diện tích (37.200 mét vuông) nên được giao cho những người tham gia của Anh, và phần diện tích còn lại nên được chia cho các quốc gia khác. Rõ ràng là ngay cả không gian này cũng không đủ chỗ cho tất cả mọi người, vì vậy họ đã áp dụng một hệ thống tuyển chọn được giao cho lãnh đạo của các nước tham gia. Chỉ có vị trí của họ tại triển lãm là do Ủy ban quyết định.
Coyle và các đồng nghiệp của ông đã thực hiện các nhiệm vụ hành chính tuyệt vời. Cần lưu ý rằng thư từ của Ủy ban điều hành từ tháng 10 năm 1849 đến tháng 12 năm 1851 đã tăng lên 162631 lá thư - và đây là trước khi máy đánh chữ ra đời! Mọi người không chỉ quan tâm đến tòa nhà và khung thời gian mà nó sẽ được xây dựng, mà còn quan tâm đến bản thân các cuộc triển lãm. Cũng có rất nhiều khó khăn trong Phần Quốc tế. Những vật trưng bày đầu tiên đến vào ngày 12 tháng Hai, những vật cuối cùng đã không được giao cho đến khi khai mạc. Vào thời điểm cuộc triển lãm mở cửa, 80% các tác phẩm trưng bày đã được nhận. Trong số 15.000 người tham gia, một nửa là người Anh và một nửa là người nước ngoài; danh sách chỉ ra đại diện của không dưới 40 quốc gia khác nhau, trong đó Pháp dẫn đầu.
Một trong những vật trưng bày: ngai vàng do Vua Travancore tặng cho Nữ hoàng Victoria
Cuối cùng cũng đến ngày 1 tháng 5. Doanh nghiệp, với quy mô lớn, đã được hoàn thành. Nắng xuân chói chang; Nữ hoàng trẻ tuổi, với một sự nhiệt tình khiến ngay cả những người tùy tùng cũng phải ngạc nhiên, đã đến hiện trường. Trong một khoảnh khắc, nó giống như một thiên niên kỷ mới. Lần đầu tiên trong lịch sử thế giới, đại diện của rất nhiều quốc gia đã tụ họp lại với nhau, dưới một mái nhà pha lê, trong một tòa nhà nơi thu thập những sáng tạo tốt nhất của mỗi quốc gia. Nữ hoàng đã viết trong dịp này: "Sự tán thành không thể chối cãi, niềm vui trên mọi khuôn mặt, sự rộng lớn và lộng lẫy của tòa nhà, sự kết hợp của cọ, hoa, cây cối và các tác phẩm điêu khắc, đài phun nước, âm thanh của đàn organ (200 nhạc cụ và 600 giọng hát hòa vào một) và những người bạn yêu quý của tôi, những người đã thống nhất lịch sử của tất cả các quốc gia trên Trái đất - tất cả điều này đã thực sự diễn ra và sẽ còn mãi trong ký ức. !"
Biểu cảm của những lời này không chỉ thể hiện cảm xúc của nữ hoàng, mà còn là sự nhiệt tình lớn lên trong suốt cuộc triển lãm. Con số kỷ lục về người tham dự hàng ngày đã tăng lên 110.000 người trong tuần qua, trong giai đoạn đầu tháng 10, tổng số người truy cập đã tăng lên 6 triệu người. Kết quả tài chính bao gồm đầy đủ các chi phí của tổ chức. Sau khi trả hết các khoản nợ, các khoản vay và các khoản thanh toán, vẫn còn 200.000 bảng Anh và một quỹ tự nguyện.
Thành công thực sự choáng ngợp
Quả thực, buổi triển lãm đã thành công rực rỡ. Nhưng thậm chí còn thu được nhiều kết quả hơn sau khi nó đóng cửa. Đầu tiên là lợi nhuận và khoản đầu tư của nó. Ban tổ chức quyết định đầu tư vào khu đất ở Nam Kensington, liền kề với khu vực tổ chức triển lãm. Với tư cách là chủ sở hữu của tài sản sinh lợi này, trong những năm sau đó, họ có thể cung cấp quỹ để hỗ trợ nhiều cơ sở giáo dục và tạo ra một hệ thống học bổng trong các cơ sở giáo dục đại học về khoa học và nghệ thuật, vẫn tồn tại cho đến ngày nay.
Thứ hai là tòa nhà của Crystal Palace, quá lớn để có thể tháo dỡ một cách đơn giản sau này. Được xây dựng lại ở một thành phố khác, nó phục vụ như một trung tâm giải trí và tụ họp xã hội nổi tiếng cho đến khi bị hỏa hoạn thiêu rụi vào năm 1936. Cung điện Pha lê cũng là một trong những công trình kiến trúc đầu tiên áp dụng các yếu tố thống nhất ngày càng rộng rãi: toàn bộ tòa nhà được tạo thành từ các ô giống nhau, được ghép từ 3300 cột gang có cùng độ dày, 300.000 tấm kính giống hệt nhau, cùng một loại khung gỗ và dầm kim loại. Các phần tử đúc sẵn có kích thước tiêu chuẩn đã được đúc sẵn với số lượng yêu cầu, do đó chỉ cần được lắp ráp trên công trường và nếu cần, chúng cũng dễ dàng tháo rời!
Nếu chúng ta chuyển sang kết quả chung, thì cần lưu ý rằng đây không chỉ là cuộc triển lãm quốc tế đầu tiên, mà là cuộc gặp gỡ đầu tiên của các quốc gia với mục tiêu hòa bình. Một mặt, đây là bước đầu tiên trong sự phát triển của phong trào quốc tế, và mặt khác, kích thích sự cạnh tranh giữa các sắc tộc.
Bây giờ chúng ta hãy xem xét tác dụng của nó thông qua lăng kính quan điểm của ba nhóm: khách tham quan, người tham gia và ban giám khảo. Với cô ấy, một hiện tượng như du lịch quốc tế đại chúng bắt đầu. Bản thân người Anh đã phải trải qua một thử thách nghiêm trọng: xét cho cùng, chưa bao giờ có một cuộc xâm lược nào của nhiều người nước ngoài như vậy trong toàn bộ lịch sử của quốc gia họ. Điều này giúp hiểu rằng không phải tất cả chúng đều là những con vật và những kẻ ngu dốt như vậy, như đối với chúng trước đây. Thêm vào đó, ngoài vô số các cuộc họp không chính thức tại triển lãm, chính phủ đã tổ chức các kỳ nghỉ cho các phái đoàn quốc tế trên khắp London. Paris đã tiếp quản chiếc dùi cui và mời một số lượng lớn người Anh đến, bao quanh họ là một luồng giải trí. Những liên hệ xã hội kiểu này và tầm cỡ như thế này giữa những người thuộc các quốc tịch khác nhau chắc chắn là chưa từng có trong thời gian đó.
Triển lãm đã mở rộng tầm mắt cho những người tham gia người Anh và giúp họ nhận ra điều mà họ đã cố chấp từ chối để ý trước đây, đó là sự thô sơ của thiết kế Anh hiện đại. Về mặt này, bà đã tạo ra một sự lan truyền nhanh như chớp về sự phổ biến của giáo dục nghệ thuật và góp phần vào sự xuất hiện của các trường phái xây dựng nghệ thuật mới. Nhưng các đại diện nước ngoài cũng thu được rất nhiều từ những gì họ thấy ở Anh, quốc gia lúc bấy giờ đã đi trước nhiều nước. Một số người đã gọi năm 1851 là thời kỳ khởi đầu của thời đại máy móc. Ở nhiều nước, thuế nhập khẩu hàng hóa đã được giảm bớt.
Và cuối cùng là Ban giám khảo. Nó bao gồm các đại diện của khoa học và nghệ thuật từ mỗi quốc gia tham gia. Mặc dù thực tế là các chủ đề thảo luận của họ bị hạn chế, các phiên họp của ban giám khảo đã trở thành nguyên mẫu của các hội nghị và đại hội quốc tế về tất cả các loại vấn đề khoa học, văn hóa và kinh tế. Lần đầu tiên trong lịch sử, các đại diện của khoa học, nghệ thuật và thương mại đã được chính phủ của họ cho phép gặp gỡ và thảo luận về các chủ đề này. Một kết quả đáng kể khác là việc xây dựng một tuyến đường sắt từ mọi miền của đất nước đến thủ đô London của nó.
Hiệu ứng nội tại của triển lãm có thể coi là hiệu ứng giáo dục. Ban tổ chức đưa ra kết luận rằng danh mục triển lãm không thành công lắm, bị mọi người chỉ trích. Việc thiếu một nhãn tốt đã trở thành một viên đá khác trong vườn rau của Anh. Phần của họ không nhiều thông tin như nó có thể. Tất nhiên, điều này không nói lên nhiều điều đối với đám đông người xem ngưỡng mộ, nhưng nó đã nói với các chuyên gia rất nhiều. Vì vậy, triển lãm cũng kích thích sự phát triển của giáo dục, các cơ sở giáo dục mới được mở ra và giáo dục không chính quy (bảo tàng, phòng trưng bày nghệ thuật) được mở rộng, sự phát triển của nó trở nên đặc trưng lần này.
Kỷ niệm chương về Triển lãm năm 1851 mô tả Cung điện Pha lê
Cuối cùng, Cung điện Pha lê đã được định sẵn để đi vào lịch sử văn học Nga và tư tưởng chính trị của thế kỷ 19. Năm 1859, N. G. Chernyshevsky. Những gì anh ấy nhìn thấy ảnh hưởng mạnh mẽ đến trí tưởng tượng của anh ấy đến nỗi anh ấy phục vụ như một nguyên mẫu cho tòa nhà khổng lồ, nơi công xã của tương lai sống trong giấc mơ thứ tư của Vera Pavlovna từ cuốn tiểu thuyết "Điều gì sẽ được thực hiện?" Nhà văn Nga, với khả năng sáng suốt đáng kinh ngạc, đã thay thế sắt và gang trong các thành phần cấu trúc của cung điện bằng nhôm, một kim loại đắt hơn vàng vào thời điểm đó. Họ vẫn chưa biết cách lấy nó với số lượng lớn và chỉ được sử dụng làm đồ trang sức.
Vâng, sau đó tất cả các nước phát triển đã áp dụng kinh nghiệm của Anh, và những triển lãm và tòa nhà như vậy đã trở thành chuẩn mực trong cuộc sống của chúng ta!
