Trong gần hai thế kỷ rưỡi, nó đã đứng trên Neva. Lễ khánh thành chính thức tượng đài Peter Đại đế của Falcone diễn ra vào ngày 7 tháng 8 năm 1782.
Đôi khi vào một trong những ngày đầu tiên của tháng 8, thường là ngày nghỉ đầu tiên, những người sành về đồ cổ luôn tụ tập bên cạnh nó để kỷ niệm ngày kỷ niệm tiếp theo của việc xây dựng tượng đài Peter Đại đế trên Quảng trường Thượng viện ở St. Petersburg.
Giờ đây, truyền thống chỉ được nhớ đến trong năm thánh, nhưng năm thánh tiếp theo phải đợi thêm mười lăm năm nữa. Có lẽ, đây là dấu hiệu của thời đại mà ngày nay không ai sợ anh ta, như Eugene của Pushkin đã sợ.
Có vẻ như Leningraders-Petersburgers đã chiến đấu hết mình trong những ngày khủng khiếp của Cuộc phong tỏa. Nhưng họ ngưỡng mộ Falkonetov Peter, như trước đây, họ thường yêu anh hơn, trìu mến gọi anh là “Petrusha”. Sau 900 ngày đó, mọi người trong thành phố đối xử với anh ấy bằng cách nào đó ấm áp hơn, nhân đạo hơn.
Trong bối cảnh này, các cô dâu hiện nay thường xuyên được chụp ảnh, và các chú rể, mở sâm panh, chắc chắn nhắm vào đuôi ngựa của nhà vua. Những chiếc máy bay ném bom trên Nevsky, sẵn sàng xé toạc ba tấm da của bất kỳ ai, kể cả người nước ngoài, cho một chuyến đi "thẳng đến Peter", chỉ mất không quá năm trăm.
[/Trung tâm]
Nga không thể phàn nàn về việc thiếu tượng đài Peter Đại đế. Có một thời gian chỉ có tượng Ilyich được điêu khắc, nhưng ngay cả sau đó một bản sao của bức tượng bán thân Rastrelli tuyệt vời đã được đặt ngay tại nhà ga Moscow.
Sau đó, họ trả "Tsar-Carpenter" về Admiralty Embankment, ngay lập tức Zurab Tsereteli náo loạn trong ngai vàng đầu tiên, và Shemyakinsky, thực sự là "nửa xác sống" xinh đẹp đang ngồi ở giữa Petropavlovka. Tuy nhiên, các cô dâu cũng không thờ ơ với anh ta - họ dụi đầu gối vào gương soi. Vì vậy, nó đã quen.
Nhưng chỉ có một Falconet Peter. Anh ấy không chỉ khác biệt - Peter I đã khác chính mình, bằng cách nào đó anh ấy không phù hợp với hàng ngũ những người tiền nhiệm và kế vị trên ngai vàng nước Nga. Cảm ơn Catherine vì đã từ chối tượng đài cưỡi ngựa đã được tạo sẵn một thời của Carlo Rastrelli - anh ta sẽ không bén rễ bên bờ sông Neva và khó có thể cùng tồn tại thoải mái như vậy bên cạnh phép màu của Montferrand.
Hoặc có thể Montferrand, nếu không có Kỵ sĩ đồng, đã không cho chúng ta Isaac như vậy? Anh ấy là "Đồng kỵ sĩ" - bạn không thể nói hay hơn một nhà thơ, mặc dù ngày nay các phù thủy, tất nhiên, sẽ gọi tượng đài Peter theo cách khác.
Cho dù Tsereteli và Shemyakin cố gắng cạnh tranh với sự sáng tạo tuyệt vời của Falcone đến đâu, tượng đài của họ ngay lập tức nhận được từ người dân cả một tập văn bia, đôi khi là khinh thường, và đôi khi chỉ đơn giản là gây chết người. "Hói gốc" hoặc "Phân". Chỉ là "Quái vật" hoặc "Ai chưa bao giờ nhìn thấy biển?" Và đáp lại - "Ai, ai … Petya mặc áo khoác da." Và nhiều hơn nữa trong cùng một tinh thần.
Chọn những gì bạn thích, nhưng chúng không có bằng "biệt danh" của Pushkin và sẽ không bao giờ. Sẽ không có tượng đài nào khác thực sự xứng đáng để tưởng nhớ về nhà cải cách vĩ đại của nước Nga.
“Người sáng tạo, nhà cải cách, nhà lập pháp” - người ta nói đơn giản và ngắn gọn về Peter của Etienne Falcone. Và có bao nhiêu điều trong ba từ này cùng một lúc. Mỗi người cai trị tiếp theo có rất nhiều để lựa chọn. Nhưng chiếc đầu tiên được chọn bởi Catherine.
Cô ấy vừa mới yên vị trên ngai vàng. Chỉ trị vì trong ba năm. Cô ấy cần xác nhận rõ ràng về tính hợp pháp của quyền lực của chính mình. Nhưng cô ấy kiên nhẫn - Catherine từ chối tượng đài Carlo Rastrelli, bị đóng băng nặng nề, giống như condottieri của Ý, Catherine ngay lập tức từ chối. Peter đã đánh thức nước Nga, người kế vị ngai vàng của anh không phải là người để cô ngủ quên lần nữa.
Và tượng đài cho Catherine là cần thiết để phù hợp với những việc làm vĩ đại của sa hoàng vĩ đại, người có … những người thừa kế vĩ đại. Và với Rastrelli, chủ quyền dường như đã đạt được mọi thứ - và đây là chủ quyền của quốc gia, mà hầu như không cần thêm gì nữa.
Nước Nga của Catherine cần mọi thứ và rất nhiều, thậm chí rất nhiều. Tượng đài Peter nên trở thành một điểm nhấn trong toàn bộ chuỗi các biểu tượng của đế quốc, được tạo ra theo lệnh của nữ hoàng không yên. Cô kiên nhẫn tìm kiếm một nhà điêu khắc xứng đáng với nhiệm vụ như vậy. Có một người nào đó để xin lời khuyên - sau cùng, từ khi còn trẻ, khi vẫn còn là Nữ Công tước, Catherine đã tham gia trao đổi thư từ với những bộ óc tốt nhất của châu Âu.
Nhà bách khoa học Diderot cũng gợi ý - Etienne-Maurice Falcone. Diderot, người ta có thể nói, đã đoán đúng - từ các tác phẩm của Falcone năm mươi tuổi thực sự chỉ bật ra "Milon of Croton" và "Pygmalion". Nhưng với tư cách là một nhà lý thuyết, ông đã mổ xẻ tất cả những "cổ vật" mà trước đó, nền văn hóa châu Âu đã quen với việc tôn thờ mà không nghi ngờ gì.
Tuy nhiên, không lâu trước khi có lệnh ở St. Petersburg, Falcone đã thực hiện hai nhà nguyện ở Nhà thờ St. Roch ở Paris. Họ quyến rũ đại sứ Nga, Hoàng tử Golitsyn, người đã ủng hộ Diderot.
Falcone lớn tuổi hơn nữ hoàng Nga và cũng là người kiên nhẫn, không phải ngẫu nhiên mà ông được phép mày mò làm tượng đài trong suốt một thập kỷ rưỡi. Tuy nhiên, sau đó họ đã biết cách chờ đợi và chịu đựng. Phải mất cả mùa chỉ để vận chuyển cái bệ - "Thunder-stone" từ Lakhta. Từ quan điểm kỹ thuật, hoạt động sẽ khó khăn ngay cả ngày nay, nhưng vào thế kỷ 18, nó sẽ đơn giản là duy nhất (đọc).
Cả Sanssouci, Versailles hay Schönbrunn đều không đủ tiền mua bất cứ thứ gì thuộc loại này. Và bao nhiêu thời gian đã dành cho việc lựa chọn chiếc bệ, và mất gần như cả mùa đông để thuyết phục các nhà phê bình cấp cao - chỉ có thư từ giữa Falcone và chủ tịch Viện Hàn lâm Nghệ thuật Nga, Ivan Betsky, là hai kho lưu trữ dày. khối lượng.
Falcone với những tham vọng của mình hóa ra lại khiêm tốn một cách đáng ngạc nhiên - ông không ngần ngại giao cho cô học trò Marie-Anne Collot tạc đầu nhà vua. Nó chưa từng được nghe trong những ngày đó. Nhưng cũng giống như Diderot, anh ta đoán đúng. Collot không sao chép mặt nạ tông màu của Peter trong tác phẩm của người thầy hay bức tượng bán thân suốt đời của Rastrelli, giải quyết vấn đề như một người theo chủ nghĩa tượng đài thực sự.
Cái chính là phải nắm bắt được tính cách và không gây bất hòa với chính bức tượng cưỡi ngựa. Đôi mắt lồi, vầng trán rộng được bao bọc bởi những sợi tóc dày như sóng, khuôn mặt hiện rõ sự căng thẳng về ý chí, cằm đẩy về phía trước - có vẻ như là một tập hợp những đặc điểm nổi tiếng tầm thường, nhưng về tổng thể - ấn tượng là độc nhất vô nhị.
Đây là quyết tâm tức giận, và khả năng thương xót, ở đây là sự khôn ngoan, đồng thời là sự đơn giản, nghiêm khắc và bình tĩnh. Người ta biết rằng Falcone rất nhiều “quy tắc” Collot, nhưng cuối cùng vẫn không có nghi ngờ gì về sự thống nhất, đáng tiếc là vai trò của cậu học trò giờ chỉ được giới chuyên môn nhớ đến.
Catherine đã chọn Peter “của cô ấy”, nói rất nhiều về anh ấy, viết, nhưng trên chính tượng đài cô ấy đã ghi rất cô đọng: “PETRO primo CATHARINA secunda”. Và bằng tiếng Nga: “Peter Đại đế, Catherine Đệ nhị. Mùa hè năm 1782”.
Kể từ đó, Peter đã không cho nhiều người trong số các Falconet nghỉ ngơi. Pushkin đầy cảm hứng. Ông đã lấy được Hoàng đế Paul đang lo lắng một cách dễ dàng mà không cần đứng trên Quảng trường Thượng viện trong hai thập kỷ. Và Paul, vừa lên ngôi, đối lập với mẹ mình, đã dựng một bức tượng cưỡi ngựa khác của Peter tại lâu đài Mikhailovsky. Các tác phẩm của Carlo Rastrelli là chính những tác phẩm mà nữ hoàng vĩ đại từng từ chối. Tham vọng “Cháu trai Pradadu. 1800 - cũng được ghi bất chấp Catherine.
Nikolai, con trai út của Pavel, cũng lo lắng như cha mình, nhưng với tâm hồn lạnh lùng hơn nhiều, không chút do dự không cần thiết đã ra lệnh thả một phần quả nho vào đồng Peter, đồng thời vào Kẻ lừa dối.
Họ nói rằng dấu vết của cô ấy vẫn có thể được nhìn thấy trên các vết gãy của Thunderstone. Cả trong ba cuộc Cách mạng, cũng như trong Nội chiến, không có ai giơ tay chống lại Peter. Và sau đó, những con át chủ bài của Không quân Đức đang nhắm vào Peter - chúng không bao giờ bắn trúng.
Pushkin để các nhà thần bí đi, nhưng Nikolai Pavlovich lạnh lùng, khi đã “bắn” Peter, ngay lập tức chọn hình ảnh một sa hoàng khắc kỷ cho mình. Đồng kỵ sĩ sau đó thường được so sánh với Marcus Aurelius của La Mã cổ đại, mặc dù Falcone coi chính bức tượng này là một ví dụ về cách không làm tượng đài cưỡi ngựa.
Dưới thời Sa hoàng-Người giải phóng Alexander II, Peter Đại đế được “giới thiệu” trước công chúng với tư cách là một nhà cải cách và gần như là một người theo chủ nghĩa tự do, đồng thời được trang trí bằng những bông hoa ba màu kiểu Nga. Alexander III và cậu con trai bất hạnh của mình đã đè lên "quốc tịch" của Pyotr Alekseevich, bố trí một sân trượt băng và các lễ hội trên Quảng trường Thượng viện. Người Slavophile rất thích công thức: “Vị lãnh tụ vĩ đại của một dân tộc vĩ đại”.
Tất nhiên, sau ngày 17 tháng 10, không ai lên tiếng về điều đó liên quan đến Peter. Nhưng dưới thời Stalin, khi "Peter đệ nhất" của Bá tước Tolstoy đỏ nhìn thấy ánh sáng, chính cách giải thích này đã được ngụ ý như thể tự nó.
Nếu bạo chúa Ivan Bạo chúa được thể hiện bởi thiên tài của Sergei Eisenstein và trò chơi xuất sắc của Nikolai Cherkasov như một loại chiến binh chống lại bộ máy quan liêu, thì chính Chúa đã ra lệnh biến Peter Đại đế thành “sa hoàng của nhân dân”. Và không ai sau chính “thủ lĩnh của các dân tộc” lại quên công thức này. Vẫn còn…
Các tác phẩm điêu khắc hơi giống với tàu chiến. Một kiệt tác thực sự, như một đối thủ xứng tầm, được công nhận bởi hình bóng của nó. Nhưng các thuyền trưởng đã nghiên cứu danh mục với các đường nét của các tàu tuần dương và tàu khu trục của đối phương trong nhiều năm, và Kỵ sĩ đồng ngựa vẫn còn trong ký ức ngay lập tức và mãi mãi. Tuy nhiên, trong điêu khắc, cũng giống như dáng, điệu bộ cũng rất quan trọng.
"Ông ấy đã nâng nước Nga trên hai chân sau của nó" - điều này đã nói lên tất cả mọi thứ về tượng đài nói chung. Nhưng bàn tay vươn ra trên sóng của Neva thì sao? "Bàn tay phải của Beneficent", "Bàn tay của Cha". Pushkin khó khăn và vất vả biết bao khi nhặt được những văn bia - "Giơ tay lên trời", "Người khổng lồ giơ tay", "Giông tố bất động"! Trong chính cử chỉ - sự tập trung của sức mạnh, trí óc, ý chí. Nhưng không chỉ - bàn tay của Peter - như một vector mới cho nước Nga mới.
"Cửa sổ đến châu Âu" - dường như được nói, thời kỳ. Về phía Tây - về phía Châu Âu. Để không chỉ ở xung quanh, để ở bên nhau. Hãy là một phần xứng đáng của nó. Và không cần phải tìm kiếm bất kỳ mặc cảm tự ti nào ở đây.
Lev Gumilyov đã hoàn toàn đúng - chúng ta là Âu-Á, không phải Azeopa. Azeopa được một nhà sử học khác, Pavel Milyukov nói. Ông ta nói sau Phi-e-rơ hai trăm năm, như thể ông ta đã trật bánh mọi thứ mà ông ta để lại.
Không có gì ngạc nhiên khi những người “tạm thời” với một bộ trưởng ngoại giao như vậy lại có những phức tạp trước châu Âu, không có gì đáng ngạc nhiên khi những người “tạm thời” bị những người Bolshevik quét sạch một cách dễ dàng. Ural không phải là một trò đùa của địa lý, mà là biên giới chung của chúng tôi với châu Âu.
“Eurasia không phải là Azeopa,” Peter có thể đã nói rất lâu trước Gumilev. Anh ấy không nói - anh ấy đã làm mọi thứ để biến nó thành như vậy!
