Cách dễ nhất để bảo vệ áo giáp sắt khỏi bị ăn mòn là mạ vàng nó. Và đẹp, và không gỉ sét. Chà, bạn có thể làm sạch chúng từ bên trong! Reitar bộ giáp từ Chiến tranh Ba mươi năm. (Xưởng vũ trang Dresden)
Như bạn đã biết, bộ giáp hiệp sĩ hoàn toàn bằng kim loại đầu tiên xuất hiện vào khoảng năm 1410. Trước đó, chúng đã có một chuỗi mail aventail, vì vậy chúng không thể được coi là hoàn toàn giả mạo. Không có đồ trang trí nào trên chúng, hay đúng hơn, tôi phải nói như vậy - đánh bóng kim loại là cách trang trí duy nhất của chúng. Tuy nhiên, ngay cả khi đó vẫn có những bản gốc, chẳng hạn như một hiệp sĩ John de Fiarles, người vào năm 1410 đã đưa cho những người thợ may ở Burgundian 1.727 bảng Anh để mua áo giáp, một thanh kiếm và một con dao găm được trang trí bằng ngọc trai, và thậm chí cả kim cương, nghĩa là anh ta đã đặt hàng hoàn toàn không nghe thấy. - điều của thời gian. Người Burgundi có lẽ đã rất ngạc nhiên. Nhưng rất nhanh sau đó, sự xuất hiện của sắt đánh bóng đơn giản không còn đáp ứng được thị hiếu thẩm mỹ của các hiệp sĩ Tây Âu. Tình huống của thời gian "xích thư" lặp lại, khi tất cả các hình vẽ đều thu được một màu kim loại đen và hoàn toàn không thể phân biệt được chúng.
Áo giáp theo phong cách Pisa, tức là, được làm ở thành phố Pisa. Miền Bắc nước Ý, 1580. Trang trí của chúng được thực hiện bằng phương pháp khắc. Nền được chọn, do đó, một hình ảnh phẳng được để lại trên bề mặt. (Xưởng vũ trang Dresden)
Giờ đây, các hiệp sĩ đã biến thành những bức tượng bằng kim loại được đánh bóng, và vấn đề về nhận dạng của họ lại nảy sinh, đặc biệt là vì thời kỳ này các hiệp sĩ bắt đầu bỏ khiên, và vào thế kỷ 16, nó đã bị bỏ gần như hoàn toàn.
Bộ giáp Reitar Đức 1620 của bậc thầy Christian Müller, Dresden. (Xưởng vũ trang Dresden)
Ngoài áo giáp, hay nói đúng hơn, bên cạnh chúng trong Xưởng vũ trang Dresden, nhiều loại vũ khí khác nhau cũng được trưng bày. Theo đó, bên cạnh bộ giáp Reitar, những thanh kiếm của những tay đua này cũng được trưng bày, nhưng thứ chính là những khẩu súng lục thuộc về họ, đúng ra có thể coi là kiệt tác kinh doanh vũ khí. Thông thường đây là những tai nghe súng lục của súng lục hai bánh. Chúng được đeo trong bao da gần yên xe với tay cầm về phía trước để không vô tình ngồi lên khi hạ cánh xuống yên. Nhưng rõ ràng là luôn có những người muốn trang bị cho mình "hết sức có thể". Và thế là họ đeo thêm hai khẩu súng lục mỗi người sau cổ tay áo ủng và một hoặc hai khẩu nữa ở thắt lưng. Vì vậy, sáu phát súng vào kẻ thù đã được đảm bảo cho một tay đua như vậy, nếu tất nhiên, lâu đài không từ chối. Trước bạn là một chiếc mũ bảo hiểm burgonet mạ vàng hoàn toàn bằng búa, đi kèm với một cặp súng lục được trang trí tương tự với khóa bánh xe và một bình bột. Các khẩu súng lục được đánh dấu bằng các chữ cái KT. Nơi sản xuất Augsburg, cho đến năm 1589 (Dresden Armory)
Cận cảnh chiếc mũ bảo hiểm giống nhau. Augsburg, cho đến năm 1589 (Dresden Armory)
Chà, đây là yên ngựa từ chiếc tai nghe bao gồm mũ bảo hiểm, súng lục và bình bột này. Vì vậy, nó dường như một chút của tất cả những điều này! Yên xe cũng được thiết kế theo kỹ thuật đó !!!
Người ta có thể phủ lại áo giáp bằng áo choàng huy hiệu và trong một số trường hợp, các hiệp sĩ đã làm điều đó, nhưng công nghệ nhuộm sắt thành các màu khác nhau cũng trở nên rất phổ biến. Phương pháp nhuộm phổ biến nhất là nhuộm xanh lam đậm. Nó được làm trên than nóng, và những người thợ may áo giáp, đặc biệt là người Ý, đã làm điều đó một cách khéo léo đến mức họ không chỉ học được cách tạo màu đồng đều cho các món đồ lớn mà còn có được bất kỳ sắc thái nào. Bộ giáp sơn màu tím và màu đỏ (sanguine) được đánh giá rất cao. Milan có màu xám, và màu đen truyền thống, thu được bằng cách đốt các bộ phận của áo giáp trong tro nóng, được sử dụng ở mọi nơi và rất thường xuyên. Cuối cùng, màu nâu xanh lam đã trở thành mốt ở Milan vào những năm 1530. Có nghĩa là, bộ giáp vẫn mịn, nhưng đồng thời nó bị ngả màu. Cần nói thêm rằng việc mạ vàng và tráng bạc của áo giáp không hề bị lãng quên.
Áo giáp được tạo ra không chỉ dành cho người lớn mà còn dành cho trẻ em, vì vậy chúng đã học cách mặc chúng từ khi còn nhỏ. Những chiếc áo giáp màu xanh này dành cho trẻ em! Tác phẩm của bậc thầy Peter von Speyer, Dresden, 1590 (Xưởng vũ trang Dresden)
Nhưng đây là một chiếc mũ bảo hiểm của pikiner "nồi" (nồi) hoặc một chiếc hộp và một tấm chắn. Cả hai mặt hàng đều được trang trí bằng chạm khắc và mạ vàng. Gần đó là những thanh kiếm Walloon nặng nề. Augsburg, 1590 (Dresden Armory)
Morion và một chiếc khiên, hơn nữa, một chiếc khiên ở dạng thả ngược. Rượt đuổi sắt. Nửa sau thế kỷ 16. (Xưởng vũ trang Dresden)
Burgock và lá chắn. Trang trí bằng cách bôi đen và mạ vàng. Augsburg, 1600 (Dresden Armory) Rõ ràng là không ai ra trận với những chiếc mũ bảo hiểm và những chiếc khiên như vậy. Tất cả những điều này là thiết bị nghi lễ của người bảo vệ triều đình của một số công tước hoặc cử tri, được thiết kế để đánh khách và các đồng minh cũng như đối thủ tiềm năng của anh ta.
Sau đó, ở Ý, vào giữa thế kỷ 15, chạm khắc bắt đầu được sử dụng để trang trí áo giáp và khiên, và từ những năm 1580, nó được kết hợp với mạ vàng. Cách dễ nhất là hỗn hợp vàng hóa học. Vàng được hòa tan trong thủy ngân và sản phẩm được phủ bằng hỗn hợp này, sau đó được đưa vào lò để nung nóng. Đồng thời, thủy ngân bay hơi và vàng kết hợp chặt chẽ với sắt. Sau đó, bề mặt của sản phẩm chỉ có thể được đánh bóng và áo giáp có được vẻ ngoài phong phú đặc biệt. Nhưng kỹ thuật này không thể được gọi là hoàn hảo. Phương pháp này nguy hiểm cho chính chủ nhân, vì luôn có nguy cơ hít phải hơi thủy ngân. Mặt khác, cách mạ vàng như vậy rất bền, mặc dù nó cần rất nhiều vàng.
Một chiếc mũ bảo hiểm cực kỳ lộng lẫy - một chiếc mũ bảo hiểm màu đỏ tía với các chi tiết trang trí bằng đồng mạ vàng theo phong cách cổ. Augsburg, 1584-1588 (Xưởng vũ trang Dresden)
Mũ bảo hiểm Arme, yên bọc thép và lá chắn. Có lẽ là Augsburg hoặc Nuremberg, nửa sau của thế kỷ 16. (Xưởng vũ trang Dresden)
Vào cuối thế kỷ 15, các tấm áo giáp và khiên bắt đầu được trang trí bằng đường viền, được làm bằng cách khắc. Có một phương pháp khắc cao và khắc sâu, điều này khác nhau ở chỗ hình ảnh trên bề mặt lồi và nền có chiều sâu hay ngược lại. Trong trường hợp đầu tiên, một bức phù điêu rất phẳng đã thu được, trong khi trong trường hợp thứ hai, hình ảnh trong hình dáng của nó đã tiếp cận với kỹ thuật khắc trên đồng. Đó là, một miếng áo giáp được phủ một lớp sơn bóng hoặc sáp bền. Một bản vẽ được áp dụng trên nó bằng một kim khắc và đổ đầy axit, đôi khi lặp lại thao tác này hai hoặc ba lần. Sau đó, bản vẽ đã được tỉa bằng răng cửa. Khắc được kết hợp với nhuộm đen và mạ vàng. Khi hóa đen, dầu khoáng đen và xút được cọ xát vào phần lõm tạo ra, và sau đó phần này được làm nóng. Dầu bay hơi và điện thoại di động kết hợp với kim loại cơ bản. Khi khắc bằng cách mạ vàng, thông thường các hốc phẳng có diện tích khá lớn đã được mạ vàng.
Áo giáp chiến đấu của Jacob Göring. Dresden, 1640 (Dresden Armory)
Một bộ áo giáp khác được gọi là ba phần tư (chúng còn được gọi là trường), thuộc về Saxon Elector Johann Georg II, bởi bậc thầy Christian Müller, Dresden, 1650 (Dresden Armory)
Bộ giáp ba phần tư được nung bởi bậc thầy Christian Müller, Dresden, 1620 (Xưởng vũ khí Dresden).
Việc khắc các chỗ lõm trong quá trình ăn mòn thường được thực hiện bằng hỗn hợp axit axetic và axit nitric và rượu. Tất nhiên, các bậc thầy đã giữ bí mật công thức của những hỗn hợp này. Tuy nhiên, điều chính trong công nghệ này là kinh nghiệm của bậc thầy. Cần nắm bắt thời điểm cần xả axit để không ăn mòn thép quá sâu hoặc để bản vẽ không bị lộ ra ngoài.
Theo thời gian, những người thợ thủ công đã học cách kết hợp nhiều kỹ thuật khác nhau. Họ sử dụng đuổi, khắc, chạm khắc, mạ vàng và bạc, niello và kim loại màu. Kết quả của những điều thú vị này là, ví dụ, chiếc áo giáp nghi lễ của Pháp như vậy, được làm trước năm 1588. Đây là một bộ nghi lễ với một miếng dán ngực bổ sung cho một cuirass. (Xưởng vũ trang Dresden)
Bộ nghi lễ của bậc thầy Elysius Libarts, Antwerp, 1563-1565 Đánh bóng đen, đuổi bắt, mạ vàng. (Xưởng vũ trang Dresden)
Mũ bảo hiểm Morion cho bộ giáp này, trong trường hợp người mặc muốn tháo mũ giáp kín hoàn toàn.
Và cái yên ngựa, nếu không có cái đó, theo quan điểm của thế kỷ đó, bộ này không thể được coi là hoàn chỉnh và hoàn hảo.
