Vụ nổ của một quả mìn neo của Nhật Bản vào lúc 9 giờ 43 phút ngày 31 tháng 3 năm 1904 đã tước đi thiết giáp hạm Petropavlovsk của Hải đội 1 Thái Bình Dương, 650 sĩ quan và thủy thủ, chỉ huy phó Đô đốc S. O. Makarov. Nga không chỉ mất con tàu và các thủy thủ mà còn mất cả họa sĩ chiến trường nổi tiếng Vasily Vasilyevich Vereshchagin. Người ta đã viết nhiều về cái chết của Stepan Osipovich và tầm quan trọng của tổn thất này đối với hạm đội Nga, và trong bối cảnh diễn biến thù địch thường không thuận lợi, cái chết của Vereshchagin vẫn còn trong bóng tối. Mặc dù Vasily Vasilyevich đã làm rất nhiều cho lịch sử, văn hóa và nghệ thuật Nga.
Học. Sự hiểu biết của sự thành thạo
V. V. Vereshchagin tại nơi làm việc
Nghệ sĩ tương lai sinh ngày 14 tháng 10 năm 1842 tại Cherepovets, tỉnh Novgorod. Cha mẹ anh là những chủ đất thuộc tầng lớp trung lưu, sống bằng thu nhập từ điền trang. Gia đình rất đông. Vasily có ba anh em trai, và giống như nhiều người con của các gia đình quý tộc nghèo, cha của ông đã gửi các con của mình đến các trường quân sự. Năm 8 tuổi, cậu bé được gửi đến Quân đoàn Thiếu sinh quân Alexander, và sau đó là Quân đoàn Hải quân St. Petersburg. Là người cần cù, có năng lực và đầy tham vọng, Vereshchagin đặt cho mình mục tiêu là không lừa dối về khoa học và nghiên cứu, mà là một trong những người giỏi nhất. Năm 1858-1859. trên khinh hạm huấn luyện "Kamchatka", cùng với các sinh viên khác, ông đã thực hiện các chuyến huấn luyện đến Anh, Pháp và Đan Mạch. Ông tốt nghiệp loại ưu tại Thủy quân lục chiến năm 1860, đạt điểm cao nhất có thể, và được thăng cấp trung úy.
Trong khoảng thời gian này của cuộc đời mình, một người đàn ông trẻ trong quân đội, theo thuật ngữ hải quân, đã trở nên quá đà và thay đổi hướng đi của mình. Từ nhỏ, Vereshchagin đã thích vẽ tranh, và khi theo học tại Thủy quân lục chiến, từ năm 1858, ông thường xuyên theo học tại trường vẽ của Hiệp hội Khuyến khích Nghệ sĩ, nơi ông đã cho thấy những kết quả ấn tượng đối với một người mới bắt đầu. Chính tại đây, thiếu sinh quân đã hình thành ý tưởng thích lĩnh vực nghệ thuật hơn là sự nghiệp quân sự. Anh ấy sẽ rời bỏ dịch vụ và vào Học viện Nghệ thuật. Một bước đi quyết định như vậy đã gây ra một số hoang mang trong số các bậc cha mẹ, nói một cách nhẹ nhàng. Người cha, lãnh đạo của giới quý tộc, rõ ràng đã đe dọa con trai mình bằng việc đưa ra các biện pháp trừng phạt kinh tế nghiêm ngặt, như người ta nói vào thời điểm đó, "tước đoạt tiền của anh ta." Mẹ phản đối khía cạnh đạo đức của vấn đề, nhấn mạnh rằng đại diện của một gia đình quý tộc cũ không nên tham gia vào một số loại "nghệ thuật phù phiếm". Một người khác ở vị trí của anh ấy sẽ phải suy nghĩ nhiều - trong một độ tuổi trẻ như vậy, sự phụ thuộc vào những gì ở nhà vẫn còn rất rõ ràng, nhưng Vereshchagin đã đưa ra quyết định, anh ấy nói chung là chắc chắn về chúng. Có lẽ, trong con người ông, nước Nga đã mất đi một sĩ quan hải quân giỏi, nhưng lại có được một nghệ sĩ ưu tú. Cục Hải quân cũng không muốn mất đi sinh viên tốt nghiệp xuất sắc nhất của Quân chủng Hải quân, nhưng anh vẫn kiên trì và kiên định.
Năm 1860, chưa phục vụ được một năm, Vereshchagin nghỉ hưu và trở thành sinh viên của Học viện Nghệ thuật. Người cha không lời nói gió bay còn cậu con trai thì lâm vào hoàn cảnh khá khó khăn về tài chính, lại còn ở thủ đô. Ban lãnh đạo Học viện, chúng ta phải tỏ lòng thành kính với anh, đã đến gặp người thanh niên kiên trung, tài năng và trao cho anh một suất học bổng nhỏ để anh có thể sống và học tập, dù rất khiêm tốn. Sự sáng tạo đang được tiếp thêm sức mạnh - công việc của anh ấy đã nhận được các giải thưởng và lời khen ngợi. Trong quá trình lĩnh hội nghệ thuật hội họa, người nghệ sĩ tham vọng bắt đầu ngày càng gặp phải những hạn chế về khả năng sáng tạo. Trong các tác phẩm của họ, học sinh được khuyến khích đề cập đến các chủ đề thần thoại của thời kỳ cổ đại. Vereshchagin, người hướng đến chủ nghĩa hiện thực và tự nhiên, ngày càng trở nên chật chội hơn trong fairway rất hẹp và nghiêm ngặt này. Và Vasily Vasilyevich sẽ chỉ là một người vẽ tốt những bức chân dung của các hoàng tử và chủ đất hào hoa, nếu không phải vì tính cách khó tính của ông ta. Mối quan hệ với các ông chủ nghệ thuật không dễ dàng và tiếp tục xấu đi. Cuối cùng, vào năm 1863, Vereshchagin rời Học viện Nghệ thuật và đến Caucasus để vẽ những bức tranh từ cuộc sống, sử dụng rộng rãi hương vị địa phương để lấy cảm hứng. Trên đường cao tốc quân sự Gruzia, anh đến Tiflis, nơi anh đã ở hơn một năm. Trên thực tế, đó là cuộc sống của một nghệ sĩ tự do - nguồn thu nhập là các bài học vẽ và các bản vẽ theo yêu cầu. Nhận thấy rằng mình vẫn còn thiếu kỹ năng, Vereshchagin vào thời điểm đó đã làm việc với bút chì nhiều hơn là với sơn dầu.
Ngay sau đó, người nghệ sĩ được thừa hưởng một tài sản thừa kế từ người chú đã khuất của mình, và anh ta, không giống như nhiều quý tộc, quyết định đầu tư nó vào việc học thêm. Vereshchagin đến Paris, nơi anh vào Học viện Nghệ thuật địa phương, được đào tạo với bậc thầy nổi tiếng J. L. Jerome. Tại đây, ông đã nghiên cứu kỹ thuật làm việc với sơn dầu. Nhưng ngay cả ở đây Vereshchagin cũng phải đối mặt với sự nhiệt tình thái quá đối với chủ nghĩa cổ điển - Jerome liên tục khuyến nghị ông nên vẽ lại các bức tranh của các tác phẩm kinh điển nổi tiếng của hội họa châu Âu. Vereshchagin bị thu hút bởi chủ nghĩa hiện thực và làm việc từ thiên nhiên, giống như ở St. Petersburg, ông cảm thấy mình bị nhốt trong một khuôn khổ nhất định. Vào tháng 3 năm 1865, ông trở lại Caucasus, nơi ông đã làm việc chuyên sâu trong sáu tháng. Chàng trai trẻ có tiền, và bây giờ có thể áp dụng kinh nghiệm của người Paris vào thực tế. Vào mùa thu năm 1865, Vereshchagin trở lại Paris, nơi những thành tích về người da trắng của ông đã gây ấn tượng tốt nhất đối với các giáo viên của Học viện. Anh tiếp tục việc học của mình. Anh ấy làm việc 14-15 giờ mỗi ngày, không muốn đến rạp hát và các cơ sở giải trí khác. Vào mùa xuân năm 1866, Vereshchagin trở về quê hương của mình. Như vậy đã kết thúc khóa đào tạo của mình.
Turkestan
Các nghị sĩ. "Đi chết đi!"
Tất cả thời gian gần nhất Vereshchagin dành cho bất động sản của người chú quá cố của mình. Có tiền, người nghệ sĩ dành dụm cho việc học và đi du lịch trở nên thưa thớt nên anh gián đoạn với những công việc lặt vặt, vẽ chân dung để đặt hàng. Một đề nghị bất ngờ từ Toàn quyền Turkestan Karl Petrovich von Kaufman về việc cùng làm nghệ sĩ với ông đã có ích. Vereshchagin được xác định là một sĩ quan có quyền mặc quần áo dân sự và tự do đi lại. Vào tháng 8 năm 1867, cuộc hành trình dài của ông đến Trung Á bắt đầu. Vereshchagin đến Samarkand vào ngày 2 tháng 5 năm 1868, một ngày sau khi ông bị quân đội Nga bắt giữ. Sau đó, vị thế của Nga ở Trung Á đã được củng cố, nơi mà cho đến gần đây, đã có những chế độ chuyên chế phong kiến cổ xưa, lớn nhất là Kokand và Khiva Khanates và Bukhara Emirate. Một trong những cách tồn tại của các thành lập nhà nước này là hoạt động buôn bán nô lệ, bao gồm cả tù nhân Nga. Các nước láng giềng với baiy, những người hiểu rõ về ngoại giao là một vấn đề rắc rối và hơn nữa là không an toàn - các vụ đột kích vào biên giới phía nam của đế chế là điều hiếm khi xảy ra, thích hợp hơn để nói là thường xuyên. Tiểu vương Bukhara đã cư xử vô cùng xấc xược - không chỉ yêu cầu Nga rút quân khỏi Trung Á và tịch thu tài sản của tất cả các thương gia Nga, mà còn xúc phạm phái đoàn ngoại giao đã đến để giải quyết xung đột. Chẳng bao lâu, sự rạn nứt được mong đợi xảy ra, điều này dễ dàng lan sang các cuộc thù địch.
Ngày 1 tháng 5 năm 1868, gần Samarkand, đội viễn chinh Nga thứ 3, 5 nghìn dưới sự chỉ huy của Kaufman đã đánh tan gần 25 nghìn quân Bukhara, lấy chiến lợi phẩm (21 súng và nhiều súng). Vào ngày 2 tháng 5, thành phố đã mở cửa. Vì bản thân tiểu vương đã trốn thoát an toàn và một số biệt đội lớn của người Bukharian hoạt động gần đó, vào ngày 30 tháng 5, Kaufman rời Samarkand cùng với các lực lượng chính, để lại một đồn trú nhỏ trong thành phố. Bốn đại đội bộ binh, một đại đội đặc công, hai đại liên và hai súng cối vẫn nằm trong thành phố. Tổng cộng 658 người. Vereshchagin, say mê nghiên cứu về một trong những trung tâm cổ xưa nhất của châu Á và được truyền cảm hứng từ những khung cảnh tuyệt vời của các tòa nhà, vẫn ở lại với đơn vị đồn trú do Thiếu tá Shtempel chỉ huy. Trong khi người nghệ sĩ đang vẽ nên một hương vị phương Đông hào phóng từ thiên nhiên, những người thợ săn và những người khuấy động khác đã không lãng phí thời gian. Thấy quân Nga còn lại ít, họ bắt đầu xúi giục dân chúng nổi dậy, dựa vào lực lượng đồn trú yếu ớt và ít ỏi.
Vào sáng ngày 1 tháng 6, đám đông bắt đầu tập trung tại chợ địa phương và có những bài phát biểu nảy lửa. Những tảng đá được ném vào những người lính, và việc di chuyển quanh thành phố trở nên không an toàn. Nhận thấy rằng lực lượng hiện có không đủ để duy trì quyền kiểm soát trên toàn bộ Samarkand, Shtempel ra lệnh rút lui về kinh thành. Các thương nhân Nga đã trú ẩn ở đó. Đến sáng ngày 2 tháng 6, tình trạng bất ổn đã bao trùm toàn bộ thành phố, và ngay sau đó một đám đông lớn đã kéo đến vây thành. Những kẻ tấn công được trang bị vũ khí và tích cực cố gắng phá vỡ chu vi của các bức tường. Họ đã cố gắng đốt một trong những cánh cổng bằng những lọ thuốc súng, và sau đó tạo ra một khoảng trống trong đó. Bước tiến xa hơn của những kẻ bạo loạn đã bị chặn lại bởi một chướng ngại vật nghiêm trọng như một khẩu đại bác được gắn vào hỏa lực trực tiếp và hoạt động với hỏa lực bắn nhanh trực tiếp dọc theo lỗ thủng. Các cuộc tấn công không ngừng tiếp tục trong ngày và chỉ chấm dứt sau khi trời tối. Trước tình hình vô cùng khó khăn mà những người bị bao vây đã tự tìm đến, Shtempel đã cử một sứ giả đến cầu cứu Kaufman. Người đưa tin, để có sức thuyết phục cao hơn, đã cải trang thành một người ăn xin, và anh ta đã trốn thoát khỏi thành mà không bị chú ý.
Ngày hôm sau, các cuộc tấn công lại tiếp tục với lực lượng tương tự. Những người bị bao vây bắt đầu chuẩn bị cung điện, nằm trong thành, cho tuyến phòng thủ cuối cùng. Theo thỏa thuận chung, không thể có chuyện đầu hàng trong tình trạng bị giam cầm - trong trường hợp khắc nghiệt nhất, người ta quyết định cho nổ tung cung điện và chết cùng những người đang bão tố. Vì mục đích này, gần như toàn bộ nguồn cung cấp thuốc súng đã được chuyển đến đó. Thương binh ốm đau không rời khỏi vị trí - trong số các đơn vị đồn trú có nhiều binh lính và sĩ quan vì lý do sức khỏe hoặc vì bị thương, không thể hành quân được. Bây giờ họ đã chơi hiệu quả nhất ở hàng thủ. Các cuộc tấn công tiếp tục vào các ngày 4, 5 và 6 tháng 6, mặc dù với cường độ ít hơn. Một số ít các hậu vệ quá cứng rắn trước đám đông khổng lồ nhưng không được tổ chức đầy đủ, và sự nhiệt tình của họ, khi đối mặt với một chướng ngại vật không thể vượt qua như vậy, bắt đầu nguội lạnh. Vào ngày 7 tháng 6, một sứ giả tiến đến kinh thành, người này trước sự vui mừng tột độ của quân phòng thủ, thông báo rằng Kaufman sẽ đến giải cứu bằng một cuộc hành quân cưỡng bức. Vào ngày 8 tháng 6, quân đội Nga tiến vào Samarkand và cuối cùng đã giải tán được kẻ thù. Lực lượng đồn trú mất khoảng một phần ba nhân lực.
Các cuộc đàn áp chống lại người dân địa phương chỉ giới hạn ở việc đốt cháy chợ thành phố, nơi mà cuộc nổi dậy nổ ra. Vào ngày 14 tháng 8 năm 1868, Vereshchagin, người đã tham gia hiệu quả nhất trong việc bảo vệ thành trì, với giá vẽ và bút lông trên tay, vì lòng dũng cảm và sự dũng cảm của anh ta trong cuộc vây hãm, đã được trao tặng Huân chương. của St. George, bằng thứ 4, thứ mà ông tự hào cho đến cuối đời … Đây là cách ngọn lửa rửa tội của Vereshchagin diễn ra, không chỉ ảnh hưởng đến tính cách mà còn ảnh hưởng đến công việc của anh ấy. Năm 1869, tại St. Petersburg, với sự hỗ trợ của Kaufman, người đã đến đó, trong khuôn khổ một cuộc triển lãm phức hợp dành riêng cho Turkestan, nơi các mẫu động thực vật, khoáng sản, đồ gia dụng và đồ cổ, một số bản vẽ của nghệ sĩ. và các bản phác thảo đã được hiển thị. Sự kiện này thành công tốt đẹp, tên tuổi của Vereshchagin vụt sáng trên các mặt báo. Sau khi cuộc triển lãm đóng cửa, một lần nữa, nghệ sĩ đã đi qua Siberia, quay trở lại Turkestan. Sau khi định cư ở Tashkent, Vereshchagin đi du lịch rất nhiều nơi: anh đến thăm Kokand, một lần nữa đến thăm Samarkand. Nhiều lần, là một phần của các đội kỵ binh nhỏ, anh ta bị bọn cướp tấn công, luôn chứng tỏ rằng anh ta giỏi không chỉ với bút lông mà còn cả vũ khí. Những người chứng kiến kể lại rằng Vereshchagin luôn cư xử dũng cảm trong kinh doanh và không hề nhút nhát.
Tấn công bất ngờ
Một chuyến đi đến Trung Á đã cung cấp một chất liệu khổng lồ cho sự sáng tạo, cần được xử lý. Định cư vào đầu năm 1871 tại Munich, ông bắt đầu một loạt tranh lớn dành riêng cho thời gian ở Turkestan. Vereshchagin đã làm việc không mệt mỏi. Trong số những người khác, ông tạo ra loạt phim nổi tiếng của mình "Barbarians", bao gồm bảy bức tranh vẽ dành riêng cho các hoạt động quân sự của quân đội Nga ở Turkestan ("Nhìn ra ngoài", "Tấn công bằng bất ngờ" và những bức khác). Cùng năm 1871, dưới ấn tượng của những truyền thuyết về Tamerlane, nghệ sĩ đã tạo ra một trong những bức tranh nổi tiếng nhất của mình - "The Apotheosis of War" - mô tả một đống đầu lâu. Rất ít người được nhận vào xưởng ở Munich của anh ấy. Một trong những người đầu tiên được tận mắt chiêm ngưỡng những bức tranh mới là thương gia và nhà từ thiện nổi tiếng người Nga, người sáng lập ra phòng tranh, V. I. Tretyakov. Chúng gây ấn tượng mạnh với nhà sưu tập, và anh ta đề nghị mua chúng. Tuy nhiên, tác giả không chỉ muốn bán tác phẩm của mình có lãi mà còn muốn giới thiệu nó với công chúng. Năm 1873, Vereshchagin mở cuộc triển lãm cá nhân đầu tiên của mình tại Crystal Palace ở London. Các danh mục cụ thể chỉ ra rằng các bức tranh không phải để bán, và điều này chỉ làm tăng sự quan tâm của công chúng. Triển lãm đã thành công - những bức tranh sơn dầu rất nổi bật trong chủ nghĩa hiện thực của chúng.
Vào mùa xuân năm 1874 nó cũng diễn ra ở St. Với mong muốn làm cho chuyến thăm dễ tiếp cận nhất có thể ngay cả đối với những tầng lớp dân cư nghèo nhất, Vereshchagin đã tổ chức để vài ngày trong tuần miễn phí vé vào cửa triển lãm. Catalogue của cô ấy có giá năm kopecks. Nếu công chúng nhiệt tình hoan nghênh các tác phẩm của danh họa (ví dụ, nhà soạn nhạc MP Mussorgsky thậm chí còn sáng tác bản ballad "Forgotten" về chủ đề bức tranh cùng tên), thì đoàn tùy tùng của Hoàng đế Alexander II và một số tướng lĩnh lại có sự khác biệt. ý kiến về vấn đề này. Vereshchagin bị cáo buộc có tình cảm chống chủ nghĩa yêu nước, theo chủ nghĩa đào tẩu, đến mức anh ta vẽ chân dung những người lính Nga một cách vô tư, cho thấy họ không phải là những người chiến thắng kiêu căng, mà là "chết và bị đánh bại." Vereshchagin đã vẽ nên cuộc chiến như hiện tại: không có đồng phục nghi lễ lộng lẫy, và không phải ai cũng thích điều đó. Cái chết, máu và bụi bẩn, và không phải là lý tưởng học thuật "Napoléon trên cầu Arkolsky" - đó là những gì có trong các tác phẩm của nghệ sĩ. Một chiến dịch tương ứng đã bắt đầu trên báo chí: họ nói, cách diễn giải như vậy làm nhục quân đội Nga. Cơ quan kiểm duyệt đã cấm bản ballad của Mussorgsky. Tất cả những sự kiện này đã có ảnh hưởng tiêu cực đến Vereshchagin. Bị xúc phạm bởi cáo buộc "phản yêu nước", trong cơn căng thẳng thần kinh, anh ta đã phá hủy một số bức tranh của mình: "Forgotten", "At the Fortress Wall. Chúng tôi đã vào”,“Bị bao vây. Họ đang bắt bớ. " Người nghệ sĩ đi du lịch đến Ấn Độ, giao cho một người thân tín bán bộ sưu tập Turkestan. Hai điều kiện tất yếu được đặt ra: tất cả các bức tranh phải ở lại quê hương của chúng và được bán cùng nhau, một cách toàn diện. Cuối cùng, bộ sưu tập thất sủng đã được V. I. Tretyakov mua lại và trưng bày trong phòng trưng bày của ông.
Tại Ấn Độ, nghệ sĩ đã đến thăm nhiều địa điểm, thành phố và đền thờ khác nhau. Tôi thậm chí đã đến thăm Tây Tạng. Bất chấp khoảng cách xa, xung đột của anh ta với các nhà chức trách vẫn tiếp tục. Năm 1874, ông từ bỏ chức danh giáo sư do Viện Hàn lâm Nghệ thuật giao cho ông, nói rằng, theo ý kiến của ông, không nên có danh hiệu và giải thưởng trong nghệ thuật. Xung đột cộng hưởng. Rốt cuộc, Học viện, tồn tại dưới sự bảo trợ của các thành viên của triều đại cầm quyền, thực chất là một tổ chức của triều đình. Vereshchagin đã được nhắc nhở về việc vừa rời bỏ dịch vụ và thất tình với những người thầy đáng kính. Sau hai năm ở Ấn Độ, nghệ sĩ trở lại Paris vào mùa xuân năm 1876, nơi ông truyền thống làm việc một cách quên mình trên những bức ký họa Ấn Độ của mình.
Balkans
Vào tháng 4 năm 1877, một cuộc chiến tranh với Thổ Nhĩ Kỳ bắt đầu - quân đội Nga vượt sông Danube. Khi biết được điều này, Vereshchagin rời xưởng ở Paris và phục vụ trong quân đội. Tại đây, ông được xác định là phụ tá của Tổng tư lệnh quân đội Danube, Hoàng tử Nikolai Nikolaevich (cấp cao), với quyền tự do đi lại. Vereshchagin cá nhân tham gia vào một số trận chiến. Theo anh, chỉ sau khi đi thăm quan họ, người ta mới có thể truyền tải cho xã hội bức tranh về một cuộc chiến chân thực và chân thực, muôn màu muôn vẻ qua thị kính của một chiếc kính thiên văn.
Vào ngày 8 tháng 6 năm 1877 Vereshchagin tình nguyện tham gia cuộc tấn công của tàu mìn "Joke" chống lại tàu hơi nước quân sự bánh lốp của Thổ Nhĩ Kỳ "Erekli", nó đã ngăn cản việc đặt mìn. The Joke là một chiếc thuyền hiện đại do công ty Thornycroft của Anh đóng. Nó được làm như một cuộc dạo chơi cho người thừa kế thái tử (hoàng đế tương lai Alexander III) và có một chiếc hộp bằng thép. Trung úy Skrydlov chỉ huy "Trò đùa". Được trang bị một quả mìn cực và một quả mìn có cánh kéo ở đuôi thuyền, con thuyền đang phục kích trong đám lau sậy rậm rạp. Con tàu thứ hai "Mina", dự định cho cuộc tấn công, cũng nằm ở đó. Sau khi phát hiện ra tàu hơi nước của đối phương, "Joke" và "Mina" nhảy ra khỏi vòng bí mật của họ và tiến tới sự tái hợp với tốc độ tối đa. Người Thổ Nhĩ Kỳ, đã có một số ý tưởng về vũ khí mìn là gì (vào ngày 14 tháng 5, các tàu thủy lôi của Nga đã đánh chìm thiết bị giám sát Seyfi), đã nổ súng dồn dập vào những người Nga đang tiếp cận. Do tai nạn xe hơi, "Mina" bị tụt lại phía sau và không tham gia tấn công thêm. Đề phòng mọi người cởi giày để dễ dàng ở trên mặt nước trong trường hợp xấu nhất.
Do bị vỡ gần nên thân thuyền thường xuyên bị rung lắc, các thủy thủ trú ẩn dưới boong thép. Skrydlov bất chấp việc lần lượt bị trúng hai viên đạn, dựa vào tay lái, dẫn "Đùa" về mục tiêu. Một quả mìn cực trúng phía Erekli, nhưng không có tiếng nổ. Một cuộc kiểm tra sau đó cho thấy những viên đạn đã làm đứt dây điện được cho là kích hoạt quả mìn. Sau khi nhận được một lỗ thủng, con thuyền bắt đầu trôi theo dòng chảy - may mắn thay, người Thổ Nhĩ Kỳ đã không kết thúc Trò đùa, dường như tin rằng dù sao thì nó cũng sẽ chìm. Trong cuộc tấn công, Vereshchagin bị thương ở đùi, điều này thoạt đầu có vẻ không đáng kể đối với anh ta. Từ bờ biển Thổ Nhĩ Kỳ, một tàu hơi nước khác của Thổ Nhĩ Kỳ bắt đầu tiến về phía con thuyền, định chiếm lấy con tàu "Joke" bị hư hại, nhưng Skrydlov bị thương đã cố gắng giấu con tàu của mình trong một cánh tay nông cạn.
Cuộc tấn công tuy kết quả không thành công nhưng đã thể hiện sự dũng cảm và gan dạ của đội minoship, đã gây được tiếng vang lớn trên báo chí và xã hội. Skrydlov và Vereshchagin (vết thương thực sự khá đau) trong một bệnh viện quân sự ở Bucharest đã được đích thân Hoàng đế Alexander II đến thăm, người đã trao cho người chỉ huy con thuyền cây thánh giá St. George. Chấn thương của Vereshchagin hóa ra rất nguy hiểm - do chăm sóc và điều trị không đúng cách, anh bắt đầu có dấu hiệu hoại thư. Chỉ nhờ can thiệp phẫu thuật kịp thời mới tránh được tình trạng cắt cụt chi.
Người chiến thắng
Hầu như không hồi phục, Vereshchagin khởi hành đến Plevna, nơi quân đội Nga dẫn đầu một cuộc bao vây kéo dài của một nhóm quân Thổ Nhĩ Kỳ bị phong tỏa dưới sự chỉ huy của Osman Pasha. Những ấn tượng nhận được ở đây đã tạo cơ sở cho một số tác phẩm rất nổi bật dành riêng cho cuộc chiến Nga-Thổ Nhĩ Kỳ. Sau đó, khi một số sĩ quan quân đội cáo buộc Vereshchagin "làm dày màu sắc" quá mức, thể hiện mọi thứ qua lăng kính quá bi thảm, theo quan điểm của họ, nghệ sĩ phản đối rằng anh ta đã không thể hiện dù chỉ một phần mười những gì anh ta nhìn thấy trên các bức tranh của mình và sống sót trong thực tế. Chiến tranh 1877-1878nỗi đau không chỉ phản ánh lên bản thân người họa sĩ, để lại dấu ấn dưới dạng một vết sẹo sâu, những biến cố này đã ảnh hưởng đến cả gia đình ông. Em trai của anh ta là Sergei đã bị giết, một người khác, Alexander, bị thương. Một số bản phác thảo, được vẽ theo đúng nghĩa đen dưới làn đạn, đã bị mất do lỗi của những người vô trách nhiệm, người mà nghệ sĩ đã tin tưởng gửi chúng sang Nga. Khi chiến tranh kết thúc, các sĩ quan của trụ sở chính hỏi anh ta muốn nhận mệnh lệnh nào để thực sự tham gia vào cuộc chiến, và người nghệ sĩ đã trả lời với một thái độ giận dữ. Khi có thông tin về việc họ sẽ được trao thanh kiếm vàng, Vereshchagin ngay lập tức lên đường tới Paris.
Bị đánh bại
Ngoài nhiều bản phác thảo và ký họa, ông đã mang đến xưởng Paris của mình vũ khí, đồ gia dụng, trang phục và đạn dược. Tất cả điều này đã cung cấp sự trợ giúp vô giá trong việc tạo ra các bức tranh. Các cuộc triển lãm đầu tiên dành riêng cho cuộc chiến 1877-1878. đã diễn ra vào đầu những năm 80. ở Nga, và sau đó là ở Châu Âu. Những gì họ thấy không khiến khán giả thờ ơ: một số ngạc nhiên và sốc, một số thì chói tai và cau mày. Vereshchagin lại bị cáo buộc bôi nhọ hình ảnh quân đội Nga, thiếu lòng yêu nước và nhiều tội lỗi khác. Việc ông miêu tả cuộc chiến như hiện tại, chứ không phải dưới hình thức những người chỉ huy hào hoa lao vào ánh hào quang trên những con ngựa trắng, rợp bóng biểu ngữ, không phải ai cũng thích. Nhưng khán giả đã đến xem triển lãm. Ở châu Âu, những bức tranh sơn dầu của Vereshchagin cũng gây ồn ào và náo nhiệt. Ví dụ, ở Đức, người ta cấm đưa binh lính và trẻ em đến các cuộc triển lãm của ông. Thống chế Helmut von Moltke, bản thân là một người rất ngưỡng mộ tác phẩm của Vereshchagin và luôn là một trong những người đầu tiên đến thăm các triển lãm của ông ở Đức, đã ra lệnh rằng chỉ các sĩ quan mới được phép đến đó. Tình hình tương tự cũng đã xảy ra ở Hoa Kỳ, nơi mà một lệnh cấm cũng được đưa ra đối với trẻ em tham quan triển lãm của nghệ sĩ. Khi Vereshchagin cố gắng tìm hiểu lý do tại sao, anh ấy được cho biết rằng những bức tranh của anh ấy khiến giới trẻ quay lưng lại với chiến tranh, và điều này là không mong muốn. Có lẽ, vào thời điểm đó, những bức tranh sơn dầu của Vereshchagin gần giống với nhiếp ảnh quân sự hiện đại, ghi lại cuộc sống hàng ngày của cuộc chiến với mục đích lưu giữ những bằng chứng không thể xóa nhòa về tội ác chiến tranh.
Bức tranh bị mất "Hành quyết của sepoys"
Người nghệ sĩ đau đớn lo lắng về những cáo buộc phản yêu nước và suy đồi. Để khôi phục sự cân bằng cảm xúc, anh ấy đi du lịch rất nhiều nơi: anh ấy đã đến thăm Trung Đông, Syria và Palestine. Kết quả là việc viết các tác phẩm về chủ đề Kinh thánh, dẫn đến xung đột với Giáo hội Công giáo. Hai bức tranh "Sự phục sinh của Chúa Kitô" và "Gia đình Thánh" đã bị một tu sĩ Công giáo quá sốt sắng dùng axit. Việc tạo ra một bức tranh với số phận bí ẩn nhất - "Hành quyết các nhà lãnh đạo của cuộc nổi dậy sepoy của người Anh", trình bày những "thủy thủ giác ngộ" với những nhân vật không phải là nhân đạo nhất, cũng có thể là do những năm này. Bức tranh được mua và biến mất không dấu vết. Số phận của cô vẫn chưa rõ.
Trở lại Nga. Vòng quay về Chiến tranh Vệ quốc năm 1812
Đêm dừng chân của Đại quân
Năm 1890, Vereshchagin cuối cùng cũng trở về quê hương. Ông mua một ngôi nhà gần Mátxcơva, xây dựng một xưởng ở đó và bắt đầu công việc quan trọng nhất của mình, nhưng thật không may, chu trình chưa hoàn thành đầy đủ dành cho Chiến tranh Vệ quốc năm 1812. Việc tạo ra các bức tranh trước đó là một công việc nghiên cứu lâu dài và chăm chỉ: đọc nhiều sách, thăm các viện bảo tàng. Vereshchagin cũng đến thăm sân Borodino. Ngay cả những chi tiết nhỏ nhất cũng được chú ý rất nhiều. Đang thực hiện bức tranh "Napoléon trong trang phục mùa đông", Vereshchagin, ngay lập tức, đã mua một chiếc áo khoác lông thú đắt tiền (hơn 2 nghìn rúp) được trang trí bằng lông kim sa. Anh ta mặc một người gác cổng, trong đó anh ta có nhiệm vụ quét sân, chặt gỗ và thực hiện các công việc gia đình khác, trước sự ngỡ ngàng của những người qua đường, ngạc nhiên trước sự xuất hiện kỳ lạ của một công nhân mặc đồ quý giá. Tất cả điều này được thực hiện bởi vì, theo nghệ sĩ, chiếc áo khoác lông thú mà theo mô tả, Hoàng đế đang mặc, không phải là mới, mà là đã mặc.
Napoléon Bonaparte trong chiếc áo khoác lông khét tiếng
Khi vẽ bức tranh "Trong nhà thờ Assumption", hiệu trưởng của ngôi đền đã bị đưa đến trạng thái nửa mờ bởi yêu cầu đặt ngựa ở đó trong một thời gian ngắn (trong thời gian Pháp chiếm đóng, các đơn vị kỵ binh được đóng trong nhà thờ). Yêu cầu của Vasily Vasilyevich bị từ chối, ông phải vẽ nhà thờ từ một bức ảnh. Vòng quay có các bức tranh sơn dầu truyền tải bộ phim về cuộc rút lui vào mùa đông của Quân đội Vĩ đại từ Nga. Để có hình ảnh chân thực về những cái cây phủ đầy tuyết, Vereshchagin đã đi vào khu rừng đóng băng và vẽ bằng sơn từ thiên nhiên, định kỳ làm ấm bàn tay của mình bằng một ngọn lửa được thắp sáng. Mang thai một con ngựa với cái bụng rách toạc trong tương lai "Đêm nghỉ của Đại quân", Vereshchagin đã cẩn thận hỏi ý kiến bác sĩ thú y, nhưng người vợ ấn tượng của anh đã khuyên ngăn người nghệ sĩ khỏi chủ nghĩa tự nhiên quá mức, và con ngựa đã được thay thế bằng một khẩu đại bác.
Sự xuất hiện của sử thi về Chiến tranh Vệ quốc cũng gây ra phản ứng lo lắng, chủ yếu từ các tầng lớp trên của xã hội. Theo truyền thống được nhượng quyền thương mại, tầng lớp quý tộc Nga, dựa trên nền tảng của một liên minh quân sự do Pháp áp đặt trên thực tế, không hài lòng với cách mô tả Hoàng đế và chính người Pháp trong các bức tranh. Mặc dù thực tế là quần áo của Napoléon đã được ghi lại, chúng bị gọi là "ngu ngốc" trên báo chí chính thức, và các vụ hành quyết người Hồi giáo trong Điện Kremlin và chuồng ngựa trong nhà thờ là quá xuề xòa. Như thể quân đội Napoléon đến Nga chỉ vì mục đích khoa học và giáo dục! Tất nhiên, người Pháp đơn giản là không thể cư xử, theo ý kiến của những người quý tộc, những người gần đây đã gặp khó khăn trong việc giải thích bản thân bằng tiếng Nga. Được vẽ trên những tấm bạt lớn, chủ yếu để trưng bày trong những căn phòng lớn, những bức tranh về sử thi Chiến tranh Vệ quốc đã không được khách hàng quen mua vì sự bất tiện trong việc sắp xếp chúng. Chỉ vào đêm trước ngày kỷ niệm "Giông tố năm mười hai", sau khi nghệ sĩ qua đời, chúng mới được Nicholas II mua lại.
Vào thời điểm chuyển giao thế kỷ, nghệ sĩ đã đến thăm quần đảo Philippine, Hoa Kỳ và Cuba, nơi nóng bỏng sau cuộc chiến tranh Tây Ban Nha-Mỹ gần đây, ông đã tạo ra một số tác phẩm, trong đó nổi tiếng nhất là “Trong bệnh viện "," Thư gửi Tổ quốc "và những bài khác. Vào đêm trước của Chiến tranh Nga-Nhật, Vereshchagin đã có một chuyến đi đến Nhật Bản. Do tình hình xấu đi nhanh chóng, để không nằm trong số những người thực tập, cuối năm 1903 ông trở về Nga. Khi chiến tranh bắt đầu, người nghệ sĩ, như đã xảy ra hơn một lần, rời bỏ gia đình và đến Port Arthur. Vào ngày 31 tháng 3 năm 1904, Vereshchagin 62 tuổi đã ở trên thiết giáp hạm Petropavlovsk cùng với Phó Đô đốc S. O. Makarov, người mà ông biết từ cuộc chiến Nga-Thổ Nhĩ Kỳ. Họa sĩ chiến trường nổi tiếng không nằm trong số những người được cứu khỏi con tàu.
Cuộc chiến mà Vereshchagin đã trải qua rất lâu và liên tục phơi bày và phơi bày trong các bức tranh trong suốt cuộc đời của mình, đã đến với ông. Các bức tranh sơn dầu của người lính và nghệ sĩ Vasily Vasilyevich Vereshchagin là một lời nhắc nhở rằng “sự tiếp tục của chính trị bằng các phương tiện khác” không chỉ là âm thanh chiến thắng của sự phô trương và đồng phục nghi lễ với aiguillettes, mà tất cả những điều này đều đi trước bằng máu và đau khổ. Bốn mươi năm sau, nhà thơ kiêm chiến sĩ 23 tuổi Mikhail Kulchitsky, người hiện đang yên nghỉ trong một ngôi mộ tập thể ở vùng Luhansk, sẽ viết trong những bài thơ cuối cùng của mình: "Chiến tranh không phải là pháo hoa, mà chỉ là công việc khó khăn, khi, đen đẫm mồ hôi, bộ binh đang trượt lên cày. "…
