Nghệ sĩ được vinh danh của Nga và Ukraine Nikolai Dupak sinh ngày 5-10-1921. Anh ấy học với Yuri Zavadsky, quay phim với Alexander Dovzhenko, trong một phần tư thế kỷ, anh ấy là giám đốc của Nhà hát Taganka huyền thoại, nơi anh ấy đưa Yuri Lyubimov đến và nơi anh ấy thuê Vladimir Vysotsky …
Nhưng cuộc trò chuyện hôm nay thiên về cuộc Chiến tranh Vệ quốc Vĩ đại, mà chỉ huy phi đội của Quân đoàn kỵ binh cận vệ 6, Thượng úy Dupak, đã trở về với ba quân lệnh, ba vết thương, một chấn động và một nhóm thứ hai …
Con trai của nắm tay
- Vào ngày 22 tháng 6, đúng 4 giờ, Kiev bị ném bom …
“… Họ thông báo với chúng tôi rằng chiến tranh đã bắt đầu.
Vâng, mọi thứ giống như trong một bài hát nổi tiếng. Tôi sống trong khách sạn Continental, cách Khreshchatyk một đoạn ngắn, và thức dậy sau tiếng động cơ ầm ầm ngày càng mạnh mẽ. Cố gắng hiểu chuyện gì đang xảy ra, tôi chạy ra ngoài ban công. Người tiếp theo cũng đang ngủ gật, giống như tôi, một quân nhân và nhìn lên bầu trời, nơi những chiếc máy bay ném bom hạng nặng bay thấp và thấp. Nhiều! Tôi nhớ đã hỏi: "Sho tse take?" Người hàng xóm trả lời không quá tự tin: "Có thể là tập trận của quận Kiev. Cận chiến …"
Vài phút sau, những tiếng nổ phát ra từ hướng của Dnepr. Rõ ràng rằng đây không phải là các cuộc tập trận, mà là các hoạt động quân sự thực sự. Quân Đức cố gắng ném bom cây cầu đường sắt đến Darnitsa. May mắn thay, chúng tôi đã trượt. Và chúng tôi bay thấp để không rơi vào tầm ngắm của súng phòng không.
Nhưng, có lẽ, cần phải kể lại rằng tôi đã đến Kiev vào tháng 6 năm 1941 như thế nào và tôi đã làm gì ở đó?
Để làm được điều này, chúng ta hãy tua lại đoạn băng cách đây hai mươi năm.
- Vào thời điểm bạn sinh ra, Nikolai Lukyanovich?
- Vâng, vâng. Thật tội lỗi cho tôi khi phàn nàn về cuộc sống, mặc dù đôi khi bạn có thể càu nhàu. Chỉ cần nói rằng tôi suýt chết khi mới ba tuổi. Tôi và bà đang ngồi trong chòi, bà dùng tay bẻ những đầu cây thuốc phiện đã nhặt được đưa cho tôi, còn tôi thì đổ hạt vào miệng. Và đột nhiên … anh nghẹn ngào. Như người ta nói, lớp vỏ đã bị sai cổ họng. Tôi bắt đầu nghẹt thở. Được rồi, bố mẹ ở nhà. Bố ôm tôi vào lòng, đặt tôi vào ghế và đưa tôi đến bệnh viện. Trên đường đi vì thiếu không khí, tôi xanh mặt, bất tỉnh. Bác sĩ khi nhìn thấy tình trạng của tôi, lập tức hiểu ra mọi chuyện và dùng dao mổ cắt khí quản, lôi ra một mảnh hộp thuốc phiện bị mắc kẹt. Tuy nhiên, vết sẹo trên cổ họng của tôi vẫn tồn tại suốt đời. Đây, thấy chưa?..
Tôi lớn lên trong một gia đình kulak. Mặc dù, nếu bạn tìm ra ai trong số Bati là kẻ thù của nhân dân lao động? Ông là chủ một gia đình đông con, trụ cột của 5 người con, một người đàn ông chăm chỉ, một người thợ cày thực thụ. Cha tôi tham gia cuộc chiến tranh đế quốc, trở về quê hương Vinnitsa, sau đó chuyển đến Donbass, nơi đất đai được phân bố trên thảo nguyên Donetsk. Cùng với những người thân của mình, ông đã nhận 50 ha tự do, định cư tại một trang trại gần thị trấn Starobeshevo, và bắt đầu ổn định cuộc sống. Gieo, cắt cỏ, chích chòe, tuốt lúa … Đến cuối những năm hai mươi, cha tôi đã có một nền kinh tế vững chắc: nhà máy xay xát, vườn cây ăn quả, đàn gia súc *, nhiều loại động vật khác nhau - từ bò, ngựa đến gà và ngỗng.
Và vào tháng 9 năm 1930, họ đến để trục xuất chúng tôi. Người đàn ông nghèo nhất trong làng, một người từng là nông dân của cha, chỉ huy mọi thứ. Anh ấy không thích nghi với công việc lắm, nhưng anh ấy rất biết đường đi nước bước. Chúng tôi được lệnh thu dọn đồ đạc, chất bất cứ thứ gì vừa vặn vào xe đẩy và đi đến Ilovaisk. Đã có một đoàn tàu gồm mười tám chiếc xế hộp, trong đó các gia đình của kulaks đang được lái. Chúng tôi bị lái về phía bắc trong vài ngày cho đến khi chúng tôi được dỡ hàng tại nhà ga Konosha ở vùng Arkhangelsk. Chúng tôi ổn định cuộc sống trong những doanh trại khổng lồ được xây dựng từ trước. Cha tôi, cùng với những người đàn ông khác, được cử đi đốn hạ - để mua vật liệu xây dựng cho các mỏ ở Donbass. Họ đã sống vất vả, đói khổ. Mọi người đang chết, và họ thậm chí không thể được chôn cất đàng hoàng: bạn đi sâu vào lòng đất với hai lưỡi lê của một cái xẻng, và có nước. Rốt cuộc, có một khu rừng, đầm lầy xung quanh …
Một năm sau, chế độ này được nới lỏng: những người thân còn lớn được phép nhận trẻ em dưới mười hai tuổi. Chú Kirill, một người đồng hương từ Starobeshevo, đến thay tôi và bảy người khác. Chúng tôi quay trở lại không phải trên một chuyến tàu chở hàng, mà bằng một chuyến tàu chở khách. Họ đặt tôi lên giá hành lý thứ ba, trong cơn mơ màng tôi ngã xuống sàn, nhưng không tỉnh lại, tôi mệt quá. Vì vậy, tôi quay trở lại Donbass. Lúc đầu, anh ấy sống với em gái Lisa của mình trong một nhà kho. Vào thời điểm đó, ngôi nhà của chúng tôi đã bị cướp bóc, bị đánh cắp mọi thứ có giá trị, sau đó ngay cả gạch xây cũng bị tháo dỡ, họ được phép xây dựng những NHÀ NGHỈ Starobeshevskaya …
Học sinh của Zavadsky
- Và làm thế nào bạn vào trường sân khấu, Nikolai Lukyanovich?
- Chà, chuyện đó muộn hơn nhiều! Đầu tiên, mẹ tôi trở về từ những khu rừng Arkhangelsk, sau đó cha tôi bỏ trốn khỏi đó. Cảm ơn những người nông dân đã giúp anh ấy trốn giữa những khúc gỗ trong xe … Bố đã tìm được việc làm, nhưng ai đó đã báo cáo một tay đào tẩu với chính quyền, và chúng tôi phải khẩn cấp lên đường tới Nga, Taganrog, nơi dễ dàng hơn bị lạc. Ở đó, cha tôi được đưa đến một nhà máy cán ống địa phương, và tôi được nhận vào trường số 27.
Trở lại Ukraine, tôi bắt đầu đến Nhà nghệ thuật dân gian ở thành phố Stalino, Donetsk ngày nay, tôi thậm chí còn được vào nhóm những người tiên phong xuất sắc nhất được giao nhiệm vụ chào đón các đại biểu của Đại hội toàn liên minh lần thứ nhất của Stakhanovites. và những công nhân gây sốc - Alexei Stakhanov, Peter Krivonos, Pasha Angelina đến nhà hát Artyom … cho biết chúng ta muốn trở thành ai khi lớn lên. Một kỹ sư, một thợ mỏ, một nhà điều hành liên hợp, một bác sĩ … Và tôi đã nói rằng tôi ước mơ trở thành một nghệ sĩ. Đây là vai diễn mà tôi đã nhận! Nghe những lời này, khán giả bật cười tán thưởng, nhưng tôi, khuyến khích thêm một lời nhận xét không phải từ kịch bản: "Và tôi chắc chắn sẽ như vậy!" Sau đó là một tràng pháo tay. Lần đầu tiên trong đời tôi …
Mặc dù tôi đã lên sân khấu sớm hơn. Anh trai của Grisha làm thợ điện ở Công viên Văn hóa Postyshev ở Stalino và đưa tôi đến xem buổi biểu diễn của Nhà hát Meyerhold, người đã đến lưu diễn từ Moscow. Chúng tôi đang đứng ở hậu trường, và sau đó tôi mất dấu Grisha. Tôi đã bối rối trong một giây và thậm chí có chút sợ hãi - xung quanh trời tối! Đột nhiên tôi nhìn thấy anh trai tôi ở phía trước với một chiếc đèn lồng trên tay. Vâng, tôi đã đến gặp anh ấy. Hóa ra là tôi đang đi ngang qua sân khấu, và các nghệ sĩ đang đùa giỡn! Có anh chàng nào đó túm tai lôi tôi vào hậu trường: "Em làm gì ở đây vậy? Ai cho em vào?"
- Có phải chính Vsevolod Emilievich không?
- Nếu như! Trợ lý giám đốc …
Ở Taganrog, tôi đến câu lạc bộ kịch của Cung Văn hóa Stalin, nơi tôi được giám đốc nhà hát thành phố chú ý, người đang tìm người diễn vai Damis trong Tartuffe. Vì vậy, tôi bắt đầu chơi với người lớn, nghệ sĩ chuyên nghiệp. Sau đó tôi được giới thiệu một vài vở diễn - "Silver Fall", "Guilty Without Guilt", cuốn sách tác phẩm được mở ra … Và đây là lúc mười bốn tuổi! Chỉ có một khó khăn duy nhất: tôi học ở trường Ukraina trong bảy năm và không biết tiếng Nga lắm. Nhưng anh ấy đã làm được!
Trong khi đó, vào năm 1935, một tòa nhà mới cho nhà hát kịch khu vực được xây dựng ở Rostov-on-Don. Bề ngoài, nó giống … một chiếc máy kéo sâu bướm khổng lồ. Một tòa nhà hoành tráng với hội trường hai nghìn chỗ ngồi! Đoàn kịch được dẫn đầu bởi Yuri Zavadsky vĩ đại, người đã mang theo anh ta từ Moscow Vera Maretskaya, Rostislav Plyatt, Nikolai Mordvinov. Yuri Alexandrovich đã theo học các lớp thạc sĩ trong vùng và đồng thời thu nhận trẻ em vào một trường dạy studio tại nhà hát. Đã đến thăm Zavadsky và Taganrog. Có điều tôi đã thu hút sự chú ý của cậu chủ. Anh hỏi: "Anh bạn trẻ, em có muốn học để trở thành một nghệ sĩ không?" Tôi gần như nghẹt thở vì sung sướng!
Tôi đến Rostov và kinh hoàng khi thấy bao nhiêu chàng trai cô gái mơ ước được vào trường kịch. Ngay cả từ Moscow và Leningrad, họ cũng háo hức muốn gặp Zavadsky! Sau đó, tôi cố gắng thu mình lại và nghĩ: vì đã đánh nhau, tôi phải đi tất cả các chặng đường, vượt qua các kỳ thi. Anh ta vượt qua chính mình ba lần và đi. Tôi đọc các bài thơ của Pushkin, Yesenin và Nadson. Có thể đợt tuyển chọn này tạo ấn tượng với các thầy, các cô ngồi trong hội đồng tuyển chọn, nhưng họ đã lấy tôi. Cũng như Seryozha Bondarchuk, người đến từ Yeisk. Sau đó chúng tôi sống với anh ấy trong cùng một phòng, đến lớp cùng nhau, chơi trong các buổi biểu diễn. Chúng tôi cũng được trả năm rúp một khoản phí để tham gia vào đám đông!
Học sinh của Dovzhenko
- Nhưng bạn, Nikolai Lukyanovich, chưa hoàn thành việc học của mình, sau năm thứ ba bạn đã rời đi Kiev?
- Đây là tình tiết tiếp theo.
Vào tháng 4 năm 1941, hai người đàn ông đến nhà hát của chúng tôi, ngồi vào buổi diễn tập, chọn một nhóm diễn viên trẻ và lần lượt chụp ảnh họ. Tôi cũng bị chụp vài lần, yêu cầu lột tả những cảm xúc khác nhau trước ống kính. Họ đã cất cánh và rời đi. Tôi quên mất những người khách. Và vào tháng 5, một bức điện gửi đến: "Rostov School of Zpt gửi Nikolai Dupak, pt. Hãy đến Kiev khẩn cấp để thử vai Andriya, pt. Phim" Taras Bulba, pt Alexander Dovzhenko."
Hãy tưởng tượng tình trạng của tôi. Mọi thứ trông giống như một giấc mơ kỳ diệu. Tuy nhiên, lời mời cũng trở thành một sự kiện cho trường. Vẫn sẽ! Cậu sinh viên được người đã bắn tên là "Earth", "Aerograd" và "Shchors"! Tôi không có tiền cho chuyến đi, nhưng tôi không chần chừ một giây nào. Nếu cần, tôi sẽ đi bộ từ Rostov đến thủ đô của Ukraine! May mắn thay, nhà hát đã thành lập một quỹ hỗ trợ lẫn nhau cho những trường hợp khẩn cấp như vậy. Tôi vay số tiền cần thiết, mua một vé máy bay và gửi một bức điện đến Kiev: "Gặp tôi."
Thật vậy, một chiếc ô tô cá nhân đã đợi tôi ở sân bay. Họ đưa tôi đến một khách sạn sang trọng, định cư trong một căn phòng riêng có phòng tắm (tôi chỉ thấy trong phim người ta sống xa hoa như vậy!), Họ nói: “Nghỉ ngơi đi, vài tiếng nữa chúng ta sẽ đến trường quay”. Tại "Ukrfilm", tôi được đưa đến gặp một người đàn ông với một cái cuốc trên tay, người này đang làm việc gì đó trong vườn. "Alexander Petrovich, đây là diễn viên của Rostov cho vai Andriy." Anh ấy cẩn thận nhìn vào mắt tôi và chìa lòng bàn tay ra: "Dovzhenko." Tôi trả lời: "Dupak. Mykola".
Và cuộc trò chuyện bắt đầu. Chúng tôi đi vòng quanh khu vườn thảo luận về một bộ phim trong tương lai. Chính xác hơn, đạo diễn cho biết anh ta sẽ quay như thế nào và yêu cầu của người hùng của tôi là gì. "Bạn có để ý: khi Cossacks chết, trong một trường hợp, họ nguyền rủa kẻ thù, và trong một trường hợp khác, họ tôn vinh tình anh em?" Sau đó Dovzhenko bảo tôi đọc to một thứ gì đó. Tôi hỏi: “Tôi có thể“Ngủ”Shevchenko được không? Sau khi nhận được sự đồng ý, anh ta bắt đầu:
Mọi người đều có phần của họ
ї Tôi con đường rộng:
Đến đống đổ nát đó, đến cái tàn tích, Mắt không nhìn thấy đó
Qua mép ánh sáng của khoảng trống …"
Vâng, và như vậy. Alexander Petrovich chăm chú lắng nghe một lúc lâu, không ngắt lời. Sau đó, anh ta gọi cho đạo diễn thứ hai, bảo tôi trang điểm, cắt tóc "như một cái bô" và đưa tôi đến phim trường để thử vai. Chúng tôi đã bắn nhiều lần. Tất nhiên, tôi không phải là ứng cử viên duy nhất cho vai diễn này, nhưng họ đã chấp thuận tôi.
Việc quay phim được lên kế hoạch bắt đầu với cảnh Andriy gặp cô gái nhỏ. Ba trăm người đã được gọi đến đám đông. Bạn có thể hình dung ra quy mô của bức tranh không?
- Và ai là người đóng những vai còn lại?
- Taras - Ambrose Buchma, giám đốc nhà hát kịch Kiev Franko và một diễn viên tuyệt vời, Ostap - Boris Andreev, người đang rất nổi tiếng, người đóng vai chính trong phim "Shchors" của Dovzhenko.
Thật tiếc khi sự hợp tác của tôi với những bậc thầy xuất sắc này không lâu.
- Vâng, vâng, cuộc chiến …
- Máy bay Đức bay ngang qua các nóc nhà! Sau đợt không kích đầu tiên, tôi rời khách sạn và đi xe điện đến phim trường. Trên đường đi, tôi thấy một khu chợ Do Thái bị bỏ bom, người đầu tiên bị giết. Vào buổi trưa, Molotov phát biểu trên đài phát thanh, tường thuật những gì Kiev đã biết: về cuộc tấn công nguy hiểm của Đức của Hitler vào Liên Xô. Sau đó, Dovzhenko đã tập hợp một đoàn làm phim cho một cuộc mít tinh và thông báo rằng bộ phim "Taras Bulba" sẽ được quay trong một năm chứ không phải hai như kế hoạch ban đầu. Giống như, chúng ta hãy làm một món quà như vậy cho Hồng quân.
Nhưng rõ ràng là kế hoạch này cũng không thể thành hiện thực. Khi chúng tôi đến vụ bắn một ngày sau đó, những người ngoài cuộc, trong đó những người lính tham gia, đã biến mất. Có nhiều việc quan trọng hơn phải làm ngoài rạp chiếu phim …
Các cuộc ném bom ở Kiev vẫn tiếp tục, và một dòng người tị nạn từ các khu vực phía tây Ukraine đổ về thành phố. Họ kê thêm giường trong phòng của tôi. Họ bắt đầu đào các vết nứt trong studio. Bạn có biết cái này là cái gì không? Về cơ bản, các lỗ mà bạn có thể ẩn khỏi bom và mảnh đạn. Trong vài ngày nữa, chúng tôi tiếp tục bắn theo quán tính, nhưng rồi mọi thứ dừng lại.
Lính canh
- Khi nào bạn đến mặt trận, Nikolai Lukyanovich?
- Tôi nhận được một bức điện từ Taganrog rằng văn phòng tuyển dụng đã có một lệnh triệu tập. Đối với tôi, dường như hợp lý hơn là không phải đi một nghìn km, mà là đến văn phòng đăng ký và nhập ngũ của quân đội Kiev gần nhất. Và anh ấy đã làm như vậy. Lúc đầu họ muốn ghi danh tôi vào bộ binh, nhưng tôi xin gia nhập kỵ binh, giải thích rằng tôi biết cách điều khiển ngựa, nói rằng trên phim trường Taras Bulba, tôi đã tập cưỡi ngựa gần một tháng.
Tôi được cử đến Novocherkassk, nơi có các khóa học KUKS - kỵ binh cho các nhân viên chỉ huy. Chúng tôi đã được đào tạo để trở thành trung úy. Chỉ huy phi đội là nhà vô địch của đất nước Vinogradov, và trung đội được chỉ huy bởi một sĩ quan chuyên nghiệp Medvedev, một tấm gương của lòng dũng cảm và danh dự. Chúng tôi đã làm điều đó như lẽ ra: huấn luyện chiến đấu, mặc quần áo, cưỡi ngựa, làm vòm, cắt cây nho. Thêm vào đó, tất nhiên, chăm sóc ngựa, làm sạch, cho ăn.
Các lớp học được cho là sẽ tiếp tục cho đến tháng 1 năm 1942, nhưng người Đức rất háo hức với Rostov, và chúng tôi quyết định cắm lỗ. Chúng tôi đã bị ném gần mặt trận hơn, chúng tôi đã tìm kiếm kẻ thù trên lưng ngựa trong hai ngày. Đội tuần tra phía trước đụng phải những người đi xe máy, chỉ huy của chúng tôi, Đại tá Artemyev, ra lệnh tấn công. Hóa ra không chỉ có xe máy, mà còn có cả xe tăng … Chúng tôi bị nghiền nát, tôi bị thương ở cổ họng, trong tình trạng nửa tỉnh nửa mê, tôi nắm lấy bờm ngựa, và Orsik cõng tôi đi mười một km đến sông Kalmius, nơi đặt bệnh viện dã chiến. Tôi đã được phẫu thuật, một ống được đưa vào cho đến khi vết thương lành.
Trong trận chiến đó, tôi đã nhận được giải thưởng chiến đấu đầu tiên, và KUKS được đưa ra khỏi tiền tuyến, được lệnh phải tự mình đến Pyatigorsk để tiếp tục học ở đó. Phải mất vài ngày để đến đó. Mùa đông năm 1941 rất khắc nghiệt, ngay cả ở khu vực Mineralnye Vody, nơi thường tương đối ấm vào tháng 12, với những đợt băng giá nghiêm trọng. Chúng tôi được cho ăn ở mức trung bình, tâm trạng cũng vậy, không quá vui. Chúng tôi biết rằng các trận chiến đang diễn ra gần Matxcova, và rất háo hức cho tiền tuyến …
Buổi tối chúng tôi trở về doanh trại sau khi ăn tối. Đại đội trưởng ra lệnh: "Hát!" Và chúng tôi không có thời gian cho các bài hát. Chúng tôi im lặng và tiếp tục bước đi. "Rota, chạy! Hát!" Chạy thôi. Nhưng chúng tôi im lặng. "Dừng lại! Nằm xuống! Đập bụng - về phía trước!" Và mưa từ trên cao đổ xuống, dưới chân có bùn và bùn lỏng. "Hát theo!" Chúng tôi thu thập thông tin. Nhưng chúng tôi im lặng …
Và như vậy - trong một giờ rưỡi liên tiếp.
- Rốt cuộc là ai chế ngự ai?
- Tất nhiên rồi, chỉ huy. Họ đã hát họ thật dễ thương. Bạn phải có khả năng tuân theo. Đây là đội quân …
Sau khi tốt nghiệp đại học, chúng tôi được gửi qua Moscow để đến mặt trận Bryansk. Ở đó con ngựa đã cứu tôi một lần nữa. Trong khu vực Bezhin Meadow, nơi mà mọi người biết đến nhờ Ivan Turgenev, chúng tôi đã đến dưới làn đạn súng cối. Một cước nổ ngay dưới bụng Vô Kỵ. Anh ta tự giáng một đòn vào mình và gục chết, nhưng trên người tôi không có một vết xước, chỉ có phần đầu và người Hung Nô bị mảnh đạn chém. Đúng vậy, tôi đã không tránh khỏi một cú sốc vỏ đạn: tôi thực tế đã ngừng nghe và nói kém. Rõ ràng, dây thần kinh mặt đã bị nối, và sự chuyển hướng bị rối loạn. Vào thời điểm đó, tôi đã chỉ huy một trung đội trinh sát kỵ binh. Và loại trinh sát không có thính giác và lời nói là gì? Trung đoàn trưởng Yevgeny Korbus đối xử tốt với tôi, như một người mẹ - tôi bắt đầu làm phụ tá cho anh ấy, vì vậy tôi không đưa anh ấy đến bệnh viện tuyến đầu mà đến Moscow, đến một phòng khám chuyên khoa.
Tôi đã rất ngạc nhiên khi nhìn thấy một thủ đô gần như trống rỗng. Các cuộc tuần tra quân sự và binh lính hành quân thường xuyên gặp nhau trên đường phố, và dân thường là cực kỳ hiếm. Họ đối xử với tôi theo nhiều cách khác nhau, họ đã thử mọi cách, tôi bắt đầu nói từng chút một, nhưng tôi vẫn không thể nghe rõ. Họ viết ra một chiếc máy trợ thính, tôi đã học cách sử dụng nó và quen với suy nghĩ rằng việc quay trở lại mặt trận không phải là định mệnh. Và rồi một điều kỳ diệu đã xảy ra, người ta có thể nói. Một buổi tối tôi rời phòng khám và đến Quảng trường Đỏ. Có một truyền thuyết trong dân gian rằng Stalin làm việc vào ban đêm trong Điện Kremlin và ánh sáng từ cửa sổ của ông có thể được nhìn thấy từ GUM. Vì vậy, tôi quyết định xem xét. Người tuần tra không cho tôi đi dạo quanh quảng trường, nhưng khi tôi vừa đi khỏi thì bài hát “Dậy mà đi, đất nước muôn năm!” Đột ngột vang lên trên loa. Và tôi đã nghe thấy cô ấy! Thậm chí nổi da gà chạy …
Vì vậy, tin đồn trở lại. Họ bắt đầu chuẩn bị cho tôi xuất viện. Và Yevgeny Korbus, chỉ huy của tôi, gửi họ đến Moscow để điều trị, đã ra lệnh cho họ tìm các nhạc cụ hơi ở thủ đô và mang chúng về đơn vị. Evgeny Leonidovich nói: "Mykola, à, hãy tự đánh giá xem, loại kỵ binh nào mà không có dàn nhạc? Tôi muốn các chàng trai tấn công bằng âm nhạc. Giống như trong phim" Chúng tôi đến từ Kronstadt. Bạn là một nghệ sĩ, bạn sẽ tìm thấy nó. " Trung đoàn biết rằng trước chiến tranh tôi đã học tại trường sân khấu và bắt đầu diễn xuất với Alexander Dovzhenko, mặc dù trong thời gian phục vụ, tôi không tham gia một buổi hòa nhạc nào. Ta quyết định: ta sẽ thắng, rồi ta sẽ nhớ tới những nghề nghiệp hòa bình, nhưng hiện tại chúng ta là quân tử và phải chịu thập giá này.
Nhưng mệnh lệnh của người chỉ huy là thiêng liêng. Tôi đến ủy ban thành phố Moscow của Komsomol, tôi nói: vậy và như vậy, hãy giúp đỡ, các anh em. Yêu cầu đã được xử lý một cách có trách nhiệm. Họ bắt đầu làm rung động các dàn nhạc và các nhóm nhạc khác nhau cho đến khi họ tìm thấy thứ họ cần ở một trong những sở cứu hỏa. Các nhạc cụ nằm đó nhàn rỗi, không có ai chơi, vì các nhạc công đã đăng ký làm quân tình nguyện và lên đường đánh giặc. Ủy ban thành phố đưa cho tôi một lá thư chính thức, theo đó tôi nhận được mười ba đường ống với các kích cỡ và âm thanh khác nhau, trước tiên đưa chúng đến nhà ga Paveletsky, và sau đó xa hơn đến mặt trận Bryansk. Bạn có thể viết một chương riêng về chuyến đi này, nhưng tôi sẽ không bị phân tâm lúc này. Vấn đề chính là tôi đã hoàn thành nhiệm vụ của Evgeny Korbus và giao các nhạc cụ hơi cho trung đoàn của chúng tôi gần Yones.
Tôi nhớ rằng dưới "Hành khúc kỵ binh", chúng tôi đi theo hướng tây, và một cột tù binh Đức chán nản lang thang về hướng đông. Bức ảnh thật ngoạn mục, đậm chất điện ảnh, tôi thậm chí còn tiếc vì không có ai quay nó.
Tập đoàn quân xe tăng của Rybalko đột phá sau đó, vào tháng 12 năm 1942, mặt trận gần Kantemirovka, và quân đoàn của chúng tôi lao vào khoảng trống đã hình thành. Vì vậy, có thể nói, phía trước, trên một con ngựa lao tới … Chúng tôi sà vào một ngã ba đường sắt lớn Valuyki, dừng lại ở đó những chuyến tàu chở lương thực và vũ khí, được đưa đến các đơn vị của Thống chế Paulus đang bao vây Stalingrad. Rõ ràng, quân Đức đã không mong đợi một cuộc đột kích sâu như vậy dọc theo hậu phương của họ. Đối với Valuyki, Quân đoàn kỵ binh số 6 được đặt cho một cái tên cận vệ, và tôi được trao tặng Huân chương Biểu ngữ Đỏ.
Vào tháng 1 năm 1943, những trận chiến đẫm máu mới bắt đầu, người chỉ huy phi đội bị trọng thương, và tôi thế chỗ anh ta. Có khoảng hai trăm năm mươi nhân viên dưới quyền chỉ huy của tôi, bao gồm một trung đội súng máy và một khẩu đội đại bác 45 ly. Và tôi vừa tròn hai mốt tuổi. Tôi vẫn tự hỏi làm thế nào tôi đã làm điều đó …
Gần Merefa (khu vực này đã thuộc vùng Kharkiv), chúng tôi chạm trán với sư đoàn Viking đã được chuyển đến đó. Họ là những chiến binh dày dạn kinh nghiệm, họ không rút lui, họ chiến đấu đến chết. Merefa chuyền từ tay này sang tay khác ba lần. Ở đó, tôi lại bị thương, tôi được đưa từ tiểu đoàn y tế đến bệnh viện ở Taranovka. Các tài liệu đã được tiến hành, nhưng tôi đã bị chậm trễ, người chăn nuôi ngựa của tôi Kovalenko quyết định đích thân chỉ huy. Nó đã cứu chúng tôi. Quân Đức xông vào Taranovka và tiêu diệt tất cả mọi người - bác sĩ, y tá, những người bị thương. Hồ sơ bệnh án của tôi sau đó sẽ được tìm thấy trong số các giấy tờ khác, họ sẽ quyết định rằng tôi cũng chết trong vụ thảm sát, và họ sẽ gửi về nhà tang lễ …
Kovalenko và một con Bityug tên là Nemets đã được đưa đến của họ. Chúng tôi lắp một chiếc xe trượt tuyết phía sau, và tôi nằm trên đó. Khi chúng tôi đến gần làng, chúng tôi nhận thấy một người lính ở ngoại ô, có lẽ là một trăm mét. Họ quyết định rằng của chúng tôi, muốn đi tiếp, và đột nhiên tôi thấy: người Đức! Kovalenko quay ngựa lại và xuất phát với dáng đi lao đi với tốc độ khủng khiếp. Chúng tôi đã bay qua những khe núi, những con tàu nhỏ, mà không cần tìm đường, chỉ để ẩn nấp khỏi những làn đạn súng máy.
Đây là cách con ngựa Đức cứu sĩ quan Liên Xô. Tuy nhiên, các vết thương ở bàn chân và cánh tay rất nghiêm trọng. Ngoài ra, bệnh lao phát triển, và tôi bị cảm lạnh nặng khi nằm trên xe trượt tuyết trong sáu giờ. Đầu tiên tôi được gửi đến Michurinsk, một tuần sau tôi được chuyển đến phòng khám Burdenko ở Moscow. Tôi nằm đó thêm mười ngày nữa. Sau đó là Kuibyshev, Chapaevsk, Aktyubinsk … Tôi hiểu rằng: nếu có cơ hội trở lại nghĩa vụ, họ sẽ không bị đưa đi xa như vậy. Tôi nằm la liệt trong các bệnh viện, cho đến khi họ được xuất viện hoàn toàn, họ được cho là tàn tật thuộc nhóm thứ hai …
Đồng chí giám đốc
- Sau chiến tranh, đúng như dự định của anh, anh quay lại với nghề diễn viên?
- Trong hai mươi năm, ông phục vụ như một nghệ sĩ tại Nhà hát Stanislavsky, thậm chí còn thử sức mình với tư cách là một đạo diễn. Và vào mùa thu năm 1963, ông ấy yêu cầu gửi tôi đến nhà hát tồi tệ nhất ở Moscow. Sau đó, những sự bốc đồng thẳng thắn như vậy trở nên thịnh hành, trong khi danh tiếng của Nhà hát Kịch và Hài ở Taganka vẫn còn nhiều điều đáng mong đợi. Những cuộc tranh giành, những âm mưu …
Đây là cách tôi vào nhà hát này. Trong một cuộc họp của đoàn kịch, anh ấy thành thật nói rằng tôi không coi mình là một nghệ sĩ giỏi, và tôi sẽ làm việc tận tâm với tư cách là một đạo diễn. Thay cho giám đốc, ông thuyết phục Yuri Lyubimov đến.
Một trong những dự án chung đầu tiên của chúng tôi tại một địa điểm mới là một buổi tối với sự tham gia của các nhà thơ của nhiều năm khác nhau - cả những người lính tiền tuyến được vinh danh, và Evgeny Yevtushenko, Andrei Voznesensky còn rất trẻ. Nó được tổ chức vào năm 1964 vào đêm trước của ngày kỷ niệm Chiến thắng tiếp theo và mọi người sẽ đọc những bài thơ chiến tranh.
Người đầu tiên phát biểu là Konstantin Simonov.
Ngày dài nhất trong năm đó
Với thời tiết không có mây
Anh ấy đã cho chúng ta một nỗi bất hạnh chung
Đối với tất cả, trong cả bốn năm.
Cô ấy đã nhấn dấu
Và đặt rất nhiều trên mặt đất, Đó là hai mươi năm và ba mươi năm
Người sống không thể tin rằng họ còn sống …"
Sau đó, Alexander Tvardovsky lên sàn:
Tôi đã bị giết gần Rzhev, Trong một đầm lầy không tên
Ở công ty thứ năm, Bên trái, Với một cuộc đột kích tàn bạo.
Tôi không nghe thấy tiếng nghỉ
Và tôi không nhìn thấy ánh đèn flash đó, -
Chính xác xuống vực sâu từ vách đá -
Và không có đáy, không có lốp xe …"
Chúng tôi đọc trong hai giờ. Buổi tối thành ra xúc động và thấm thía. Chúng tôi bắt đầu suy nghĩ về cách bảo quản, biến nó thành một màn trình diễn độc đáo, không giống bất cứ nơi nào.
- Kết quả là ý tưởng về vở diễn thơ “Sống dở chết dở” ra đời?
- Chắc chắn rồi! Lyubimov hỏi tôi: "Bạn có thể làm cho Ngọn lửa vĩnh cửu bùng cháy trên sân khấu không? Điều này sẽ mang đến cho mọi thứ một âm thanh hoàn toàn khác." Tôi nhớ lại những mối quan hệ cũ của mình với những người lính cứu hỏa ở Moscow, những người đã có lúc cho trung đoàn kỵ binh của chúng tôi mượn nhạc cụ hơi. Điều gì sẽ xảy ra nếu họ giúp đỡ một lần nữa? Tôi đã đến gặp người đứng đầu của họ, giải thích ý tưởng của Lyubimov, nói rằng đó là một sự tôn vinh để tưởng nhớ những người đã chết trong chiến tranh. Người lính cứu hỏa là một người lính tiền tuyến, anh ta hiểu mọi chuyện mà không cần phải nói thêm …
Tất nhiên, chúng tôi đã đảm bảo an toàn, thực hiện các biện pháp phòng ngừa cần thiết: dù sao thì cũng có một vụ cháy nổ trên sân khấu, và bên cạnh đó là một hội trường chật kín người. Đề phòng, họ đặt bình cứu hỏa và xô cát. May mắn thay, không có điều này là cần thiết.
Tôi đã mời sở cứu hỏa đến buổi ra mắt và bắt tôi ngồi vào những chiếc ghế tốt nhất. Buổi biểu diễn bắt đầu với dòng chữ: "Vở kịch dành tặng cho những người dân Liên Xô vĩ đại, những người đã gánh trên vai gánh nặng của chiến tranh, đã chống chọi và chiến thắng." Một phút im lặng được công bố, khán giả đứng dậy, và Ngọn lửa vĩnh cửu bừng sáng trong im lặng hoàn toàn.
Bài thơ của Semyon Gudzenko, Nikolai Aseev, Mikhail Kulchitsky, Konstantin Simonov, Olga Berggolts, Pavel Kogan, Bulat Okudzhava, Mikhail Svetlov, và nhiều nhà thơ khác vang lên …
- Vladimir Vysotsky bao gồm?
- Đặc biệt về phần biểu diễn, Volodya đã viết một số ca khúc - "Những ngôi mộ tập thể", "Chúng ta xoay trái đất", "Những vì sao", nhưng sau đó anh ấy chỉ biểu diễn một ca khúc trên sân khấu - nhóm "Những người lính của Trung tâm".
Người lính đã sẵn sàng cho bất cứ điều gì, -
Chú bộ đội luôn mạnh khỏe
Và bụi, như từ thảm, Chúng ta không còn đường nữa.
Và đừng dừng lại
Và đừng đổi chân, -
Khuôn mặt của chúng tôi tỏa sáng
Boots tỏa sáng!"
Tôi biết rằng nhiều người vẫn đang ngạc nhiên về cách Vysotsky, người chưa từng tham chiến một ngày nào, lại viết thơ và ca khúc như một người lính tiền tuyến dày dạn kinh nghiệm. Và đối với tôi thực tế này không có gì đáng ngạc nhiên. Bạn cần biết tiểu sử của Vladimir Semenovich. Cha của anh, một sĩ quan thông tin liên lạc sự nghiệp, đã trải qua toàn bộ cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại, gặp Chiến thắng ở Praha, được tặng thưởng nhiều quân lệnh. Bác Vysotsky cũng là đại tá, nhưng là lính pháo binh. Ngay cả mẹ tôi, Nina Maksimovna, cũng phục vụ trong trụ sở bộ nội chính. Volodya lớn lên trong quân đội, nhìn thấy và biết rất nhiều điều. Thêm vào đó, tất nhiên, món quà của Chúa, không thể thay thế bằng bất cứ thứ gì.
Một lần Vysotsky bước vào văn phòng của tôi với một cây đàn guitar: "Tôi muốn thể hiện một bài hát mới …" Và những lời thoại vang lên, tôi chắc chắn rằng mọi người đều nghe thấy:
Tại sao mọi thứ đều sai? Có vẻ như mọi thứ vẫn như mọi khi:
Bầu trời xanh trở lại
Cùng một khu rừng, cùng một không khí và cùng một dòng nước, Chỉ có điều anh ấy không trở về sau trận chiến …"
Tôi ngồi cúi đầu để che đi những giọt nước mắt tuôn rơi, và xoa bóp cái chân bắt đầu đau vì lạnh cóng. Volodya kết thúc bài hát và hỏi: "Còn chân của bạn thì sao, Nikolai Lukyanovich?" Tại sao, tôi nói, vết thương cũ đang nhức nhối vì lạnh.
Mười ngày sau, Vysotsky mang cho tôi đôi ủng nhập khẩu bằng lông thú, thứ chưa bao giờ có trong các cửa hàng ở Liên Xô. Anh ấy là một người như vậy … Sau đó tôi đã tặng đôi giày này như một cuộc triển lãm cho Bảo tàng Vladimir Semenovich ở Krasnodar.
Vysotsky sinh vào ngày 38 tháng 1, Valery Zolotukhin - vào ngày 21 tháng 6, 41, Nikolai Gubenko - hai tháng sau tại hầm mộ Odessa, bị ném bom … Họ là những đứa con của thế hệ bị thiêu rụi, "bị thương". Chiến tranh từ những ngày đầu tiên của cuộc đời đã đi vào máu và gen của họ.
- Ai, nếu không phải là họ, đã chơi "The Fallen and the Living".
- Vở diễn đó vẫn được coi là một trong những tác phẩm sân khấu thấm thía nhất về cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại. Không có chỗ cho tình cảm thái quá và bệnh hoạn trong đó, không ai cố gắng vắt kiệt nước mắt của người xem, không có sự đổi mới của đạo diễn, tối thiểu các kỹ thuật sân khấu được sử dụng, không có đồ trang trí - chỉ có sân khấu, diễn viên và Ngọn lửa vĩnh cửu.
Chúng tôi đã chơi chương trình hơn một nghìn lần. Đó là rất nhiều! Họ đã đưa "The Fallen and the Living" đi lưu diễn, tổ chức những chuyến đi đặc biệt như các lữ đoàn tiền tuyến.
Và điều đó đã xảy ra là Ngọn lửa vĩnh cửu trên sân khấu Taganka bốc cháy vào ngày 4 tháng 11 năm 1965, và đài tưởng niệm với ngôi mộ của Người lính vô danh trong Vườn Alexander gần bức tường điện Kremlin chỉ xuất hiện vào tháng 12 năm 66. Và họ bắt đầu công bố Phút im lặng trên khắp đất nước muộn hơn chúng tôi.
- Có lẽ điều quan trọng hơn không phải là ai bắt đầu trước mà là những gì tiếp theo.
- Không còn nghi ngờ gì nữa. Nhưng tôi đang nói về vai trò của nghệ thuật đối với cuộc sống của con người.
- Vở kịch "The Dawns Here Are Quiet" đã xuất hiện trong tiết mục của Taganka như thế nào?
- Nếu tôi không nhầm thì vào cuối năm 1969, Boris Glagolin, người làm việc cho chúng tôi với tư cách là đạo diễn, đã mang đến rạp số tạp chí “Yunost” với câu chuyện của Boris Vasiliev được đăng trên đó. Nhân tiện, bạn có biết rằng sau khi rời khỏi vòng vây vào năm 1941, Vasiliev đã học tại trường kỵ binh trung đoàn không?
Tôi đã đọc "Dawns", tôi thực sự thích nó. Tôi nói với Yuri Lyubimov, bắt đầu thuyết phục anh ta, không tụt lại phía sau, cho đến khi anh ta đồng ý thử …
Để thực hiện vở kịch, tôi đã mời một nghệ sĩ trẻ David Borovsky đến từ Kiev. Tại xưởng phim đã mang tên Alexander Dovzhenko, tôi đóng vai chính trong bộ phim "Pravda" và vào một buổi tối rảnh rỗi, tôi đến Nhà hát Lesia Ukrainka cho vở "Days of the Turbins" do Leonid Varpakhovsky, sinh viên của Meyerhold, đạo diễn. Buổi biểu diễn rất tốt, nhưng phong cảnh đã tạo ấn tượng đặc biệt cho tôi. Tôi hỏi ai đã làm ra chúng. Có, họ nói rằng chúng tôi có một họa sĩ Dava Borovsky. Chúng tôi gặp nhau, tôi đề nghị anh ấy làm nghệ sĩ trưởng nhà hát của chúng tôi đang bỏ trống. Taganka đã nổi tiếng khắp cả nước, nhưng Borovsky không đồng ý ngay lập tức, yêu cầu giúp anh ta về nhà ở ở Moscow. Tôi đã hứa và đã làm, đã “đánh sập” một căn hộ của người đứng đầu Ủy ban điều hành thành phố Moscow khi đó là Promyslov.
Vì vậy, một nghệ sĩ tài năng mới đã xuất hiện trên Taganka, và buổi biểu diễn dựa trên câu chuyện của Boris Vasiliev đã trở thành một sự kiện trong đời sống của thủ đô sân khấu.
Stanislav Rostotsky đến dự buổi ra mắt phim "Hừng đông" và lên ý tưởng làm phim truyện. Anh ấy đã tạo ra một bức tranh tuyệt vời, mà người xem vẫn vô cùng thích thú. Stas và tôi là bạn chiến đấu, là đồng đội, anh ấy từng là binh nhì trong Quân đoàn kỵ binh cận vệ số 6 của tôi. Anh ấy cũng là một thương binh. Nhân tiện, và Grigory Chukhrai. Chúng tôi đã chiến đấu với Grisha trên các mặt trận khác nhau, gặp gỡ và kết bạn sau Chiến thắng. Tôi đã tham gia hầu hết các bộ phim của Chukhrai - "Forty-first", "Clear Sky", "Life is Beautiful" …
Cả anh ấy và Rostotsky đều là những đạo diễn tài năng, những người tuyệt vời mà tôi đã có mối quan hệ tốt đẹp lâu dài. Điều đáng tiếc là họ ở bên nhau chưa được bao lâu thì cả hai đều đã qua đời vào năm 2001. Nhưng tôi đã ở lại thế giới này …
Cựu chiến binh của Chiến tranh Vệ quốc Vĩ đại, Trung úy Cận vệ Kỵ binh, Nghệ sĩ được vinh danh của Liên bang Nga và Ukraine Nikolai Dupak tại buổi khai mạc triển lãm "Chiến thắng" ở Bảo tàng Lịch sử Nhà nước, nơi trưng bày các tài liệu, hình ảnh và vật phẩm liên quan đến Nhà yêu nước vĩ đại Chiến tranh. Ngày 24 tháng 4 năm 2015. Ảnh: Mikhail Japaridze / TASS Nữ diễn viên Galina Kastrova và nam diễn viên kiêm cựu giám đốc Nhà hát Taganka Nikolai Dupak tại buổi khai mạc triển lãm dành riêng cho các tài liệu về các nhà hát tiền tuyến và các lữ đoàn nhà hát tuyến đầu, được giới thiệu cho thập niên 70 kỷ niệm Chiến thắng. Ngày 17 tháng 4 năm 2015. Ảnh: Artem Geodakyan / TASSR Trưởng Sở Văn hóa thành phố Moscow Alexander Kibovsky và cựu chiến binh trong Chiến tranh Vệ quốc Vĩ đại, Trung úy Vệ binh, Nghệ sĩ được vinh danh của Liên bang Nga và Ukraine Nikolai Dupak (trái sang phải) trong buổi khai mạc triển lãm kiến trúc và nghệ thuật "Chuyến tàu chiến thắng" trên đại lộ Tverskoye. Ngày 8 tháng 5 năm 2015. Ảnh: Sergey Savostyanov / TASS
Cựu chiến binh được vinh danh
- Kể cho trẻ nghe về quá khứ.
- Vâng, tôi không có ở nhà. Họ liên tục kêu gọi những cuộc gặp gỡ, những buổi tối sáng tạo. Gần đây tôi thậm chí đã bay đến Sakhalin …
- Vào ngày 9 tháng 5, khi bạn ăn mừng, Nikolai Lukyanovich?
- Trong bốn mươi năm qua, có lẽ nhiều hơn tôi đã được mời đến Quảng trường Đỏ, và tôi, cùng với các cựu chiến binh khác từ sân khấu, đã xem cuộc duyệt binh. Nhưng năm ngoái, lần đầu tiên sau một thời gian dài, họ không được mời. Và trong điều này nữa. Hóa ra là ai đó đã tỏ ra quan tâm đến người già, bạn thấy đấy, họ cảm thấy khó chịu được căng thẳng liên quan đến các sự kiện trong kỳ nghỉ. Tất nhiên, cảm ơn bạn vì sự quan tâm như vậy, nhưng chúng tôi có được hỏi về điều này không? Ví dụ, tôi vẫn tự lái ô tô, giữa tháng 4 tôi đã tham gia một hoạt động mang tên "Đêm thư viện", đọc thơ trên quảng trường Triumfalnaya gần tượng đài Vladimir Mayakovsky …
Và các cuộc diễu hành bây giờ dường như sẽ mời những người không quá tám mươi tuổi. Nhưng nếu chúng ta coi cả nước kỷ niệm 71 năm Chiến thắng, thì hóa ra vào tháng 5 năm 45 các cựu chiến binh này đã tròn 9 tuổi. Tuy nhiên, tôi lại bắt đầu càu nhàu, mặc dù tôi đã hứa sẽ không càu nhàu về cuộc sống.
Như người ta nói, giá như không có chiến tranh. Chúng tôi có thể xử lý phần còn lại …
Bài hát về quản đốc của tôi
Tôi nhớ văn phòng nhập ngũ:
Không tốt cho việc hạ cánh - vậy đó, anh trai, -
như bạn, không có vấn đề gì …"
Và sau đó - tiếng cười:
bạn là loại người lính nào?
Bạn - vậy ngay lập tức đến tiểu đoàn y tế!..
Và từ tôi - một người lính như vậy, như bao người khác.
Và trong chiến tranh cũng như trong chiến tranh, và cho tôi - và ở tất cả, cho tôi - gấp đôi.
Áo dài phía sau khô ôm sát cơ thể.
Tôi tụt lại phía sau, thất bại trong hàng ngũ, nhưng một lần trong một trận chiến -
Tôi không biết điều gì - Tôi thích quản đốc.
Các chàng trai hào ồn ào:
"Học sinh, hai lần hai là bao nhiêu?"
Này, cử nhân, có đúng không - Tolstoy có phải là bá tước không?
Và vợ Evan là ai? …"
Nhưng sau đó quản đốc của tôi đã can thiệp:
"Ngủ đi - bạn không phải là một vị thánh, và vào buổi sáng - một cuộc chiến."
Và chỉ một lần khi tôi thức dậy
với chiều cao tối đa của mình, anh ấy nói với tôi:
Nằm xuống!.. - và sau đó là một vài từ
không có trường hợp. -
Tại sao hai lỗ trên đầu của tôi!"
Và đột nhiên anh ấy hỏi: Còn Moscow thì sao, có thực sự ở nhà không
năm tầng?.."
Có một ngọn lửa phía trên chúng tôi. Anh rên rỉ.
Và mảnh vỡ nguội dần trong đó.
Và tôi không thể trả lời câu hỏi của anh ấy.
Anh ta nằm xuống đất - trong năm bước, trong năm đêm và trong năm giấc mơ -
quay mặt về hướng tây và đá về hướng đông.
