Số phận của Pyotr Zakharovich Zakharov-Chechen gắn bó chặt chẽ với cuộc tấn công khủng khiếp vào ngôi làng Dadi-Yurt. Chủ đề này khó và có khả năng bùng nổ, bởi vì nhiều nhà sử học cam kết về sắc tộc cố gắng sử dụng nó trong các trò chơi chính trị và nuôi dưỡng sự gia tăng của căng thẳng xã hội. Họ thành công trong việc này vì lý do rằng người đàn ông hiện đại trên đường phố, sống trong thế giới ảo của cái gọi là chủ nghĩa bắt chước, không thể hình dung ra thực tế của xã hội thế kỷ 19, hoặc thế giới pháp lý đó, vốn rất khác xa với các chuẩn mực hiện đại. Ngoài ra, nhiều tình tiết trong câu chuyện này được cố tình bưng bít và lược bỏ.
Tấn công Dadi-Yurt
Dadi-Yurt là một ngôi làng rất giàu có. Có đến hai trăm ngôi nhà bằng đá vốn được bao quanh bởi không ít hàng rào uy nghiêm. Hầu hết mọi cư dân của aul đều được trang bị vũ khí, điều này được yêu cầu bởi nghề thủ công của họ. Xét cho cùng, sự giàu có của Dadi-Yurt không phải dựa vào chăn nuôi gia súc hay nông nghiệp, mà dựa trên một hoạt động kinh doanh hoàn toàn hợp pháp đối với xã hội vùng cao đó - những cuộc đột kích. Thật kỳ lạ, nhưng nạn cướp bóc ở những nơi đó cũng phổ biến và hợp pháp như buôn bán nô lệ ở các vùng đất của người Circassian. Vượt qua sông Terek, những cư dân hiếu chiến của Dadi-Yurt rơi xuống các ngôi làng của người Terek, bắt mọi người làm nô lệ và ăn trộm gia súc và ngựa. Nhiều hiệp ước hòa bình được ký kết với các cư dân của Zarechye đã dễ dàng bị vi phạm.
Sự kiên nhẫn cuối cùng của Tướng Alexei Petrovich Ermolov, lúc đó đang phục vụ ở Caucasus, là việc cướp một đàn ngựa lớn, theo một số nguồn tin, đã biến tới hai trăm kỵ binh thành bộ binh. Một kế hoạch trả đũa đã được vạch ra, tức là một cuộc thám hiểm quân sự nhằm trừng phạt kẻ thù, khôi phục thiệt hại và loại bỏ căn cứ của kẻ thù. Tục lệ này là phổ biến và hoàn toàn hợp pháp vào thời đó.
Trước cuộc tấn công vào ngày 14 tháng 9 năm 1819 (theo phong cách cũ), theo lệnh của Ermolov, cư dân của aul được đề nghị tự nguyện di chuyển khỏi Terek, và do đó khỏi các làng Cossack Terek, nơi họ đã tàn phá. Những người dân vùng cao cố chấp từ chối, và một cuộc tấn công đẫm máu bắt đầu. Mỗi ngôi nhà đều biến thành một pháo đài, phải nhờ đến sự hỗ trợ của pháo binh. Ngay cả những người phụ nữ của aul cũng chiến đấu một cách liều lĩnh, lao vào Cossacks và binh lính với một con dao găm trên tay. Một máy xay thịt đẫm máu đang diễn ra.
Nhiều phụ nữ bị chính chồng mình hành quyết ngay trước mặt người Nga. Họ trở thành con tin của một tin đồn được cố tình gây dựng cho các mục đích chính trị rằng Yarmul khủng khiếp, như Yermolov được gọi, đã ra lệnh tuyển chọn những phụ nữ Chechnya xinh đẹp, và bán những cô gái trẻ kém hấp dẫn cho Dagestani Lezgins để lấy một đồng rúp.
Và vào buổi tối, khi lò lửa bốc cháy và hàng trăm xác chết đẫm máu của những người leo núi, binh lính và người Cossack nằm xung quanh, những người lính Nga đã tìm thấy một cậu bé đang khóc trong một trong những ngôi nhà bị phá hủy bởi trận chiến. Cậu bé vô cùng sợ hãi, vì vậy một người lính tên là Zakhar đã đưa cậu đi khỏi nơi khủng khiếp này. Chính người lính này sẽ đưa đứa trẻ lên. Người ta thường chấp nhận rằng Zakhar là một người Cossack với tên gọi Nedonosov, nhưng nghiên cứu gần đây cho thấy Zakhar là một người lính, và họ của anh ta hoàn toàn không xuất hiện trong các tài liệu lịch sử.
Ngày tháng năm sinh cũng có những mâu thuẫn. Thông thường, người ta chỉ ra rằng Pyotr Zakharovich sinh năm 1816, nhưng ngày này được lấy từ trần nhà. Chỉ là một trong những người lính phát hiện ra đứa trẻ nói rằng cậu bé trông không quá ba tuổi, vì vậy giả định của người lính đã trở thành ngày sinh của nghệ sĩ tương lai.
Trong gia đình Ermolov
Cậu bé được rửa tội vào năm 1823 tại Mukhrovani, cách Tiflis 30 km về phía đông. Khi làm lễ rửa tội, anh ta nhận cái tên Peter, theo một trong những phiên bản do chính Ermolov chọn, người đã tham gia tích cực vào số phận của “những người con trai của trung đoàn” ban đầu. Rốt cuộc, Pyotr Zakharovich hoàn toàn không đơn độc. Dưới thời Ermolov, nhiều trẻ em lớn lên, mồ côi cha mẹ do cuộc chiến tranh Caucasian bất tận. Về mặt chính thức, chúng được chăm sóc bởi Thiếu tá Bá tước Ivan Osipovich Simonich lúc bấy giờ.
Về mặt hình thức, những đứa trẻ bị coi là những kẻ bị bắt, nhưng đây có lẽ là trường hợp duy nhất trong lịch sử khi những người bị bắt được cung cấp chỗ ở, quần áo, thức ăn và quan trọng nhất là một nền giáo dục khó tiếp cận và đắt đỏ bất thường - như một tấm vé vào đời.. Ví dụ, trong quá trình bắt giữ aul của Dadi-Yurt, một cậu bé hai tuổi đã bị Baron Rosen "bắt" và nuôi dưỡng. Sau đó, cậu bé này sẽ trở thành một nhà thơ Chechnya nổi tiếng và sẽ vươn lên vị trí giám định viên đại học dưới cái tên Konstantin Mikhailovich Aibulat.
Trong Tiflis và Mukhrovani, Peter đã trải qua khoảng 5 năm, được nuôi dưỡng bởi Zakhar và Alexei Ermolov. Sau năm năm này, vào năm 1824, anh chàng được chuyển đến giáo dục trực tiếp cho Ermolov, nhưng không phải cho Alexei Petrovich, mà cho người anh họ của mình, Peter Nikolaevich, lúc đó là đại tá, chỉ huy Trung đoàn Grenadier của Gruzia. Khi đó Peter vẫn độc thân và không có con, vì vậy ông rất vui khi có một người con nuôi như vậy và chỉ gọi anh một cách trìu mến là Petrusha. Ermolov nhanh chóng nhận thấy rằng, đồng thời với việc dạy chữ, Petya liên tục vẽ mọi thứ cần thiết.
Nhận thấy khuynh hướng sáng tạo này của "đứa con trai", Ermolov bắt đầu bắn phá tất cả các chính quyền và đồng chí có thể có trong tay bằng những lá thư yêu cầu được nhận Petrusha vào Học viện Nghệ thuật Hoàng gia St. Petersburg. Bất ngờ cho chính mình, Pyotr Nikolaevich đã vấp phải bức tường của điều lệ Học viện những năm đó, vốn cấm nhận nông nô và người nước ngoài để đào tạo. Nhưng chuyện vặt vãnh như vậy không thể ngăn cản được người anh hùng của cuộc chiến năm 1812 và vùng Caucasus. Trong lễ đăng quang của Nicholas I, ông đã yêu cầu chú ý đến cậu bé tài năng cho chính chủ tịch của Học viện, Alexei Nikolaevich Olenin, người đã khuyên trước tiên nên giao cậu bé cho một họa sĩ chuyên nghiệp để kiểm tra kỹ năng của cậu. Cuối cùng, Ermolov, xuất thân từ một gia đình quý tộc, đã nâng cao tất cả các mối quan hệ của mình, và ngay sau đó Hiệp hội Khuyến khích Nghệ sĩ đã thu hút Zakharov theo cánh của nó, và ông đến St. Petersburg.
Cũng trong khoảng thời gian đó, sức khỏe của Ermolov bắt đầu suy yếu. Những năm dài của các chiến dịch và cuộc chiến tranh vô tận bị ảnh hưởng. Năm 1827, ở tuổi bốn mươi, Ermolov đệ đơn từ chức và chuyển đến vùng Matxcova, nơi ông cống hiến hết mình cho gia đình. Tuy nhiên, anh ta không một phút mất liên lạc với Zakharov, rất quan tâm đến công việc của anh ta và trao đổi thư từ không chỉ với anh ta, mà còn với Alexander Ivanovich Dmitriev-Mamonov, người đã chăm sóc Pyotr Zakharovich ở thủ đô.
Năm 1833, Zakharov cuối cùng đã vào Học viện, nơi ông học rất giỏi, được Ermolov khen ngợi rất nhiều. Vào năm 1836, Peter đang chuẩn bị cho cuộc triển lãm học thuật đầu tiên của mình. Theo một số báo cáo, đây là một tác phẩm về chủ đề quốc gia "Rybak". Cuộc triển lãm, bao gồm gần 600 tác phẩm của các tác giả khác nhau, đã được chính Nicholas I và vợ ông đến thăm. Trong số các tác phẩm mà ông chú ý có tác phẩm của Zakharov.
Chechen là một nghệ sĩ tự do
Vào ngày 10 tháng 8 năm 1836, Hội đồng Học viện đã trao cho Zakharov danh hiệu nghệ sĩ tự do. Và vào tháng 2 năm 1837, nghệ sĩ đã nhận được chứng chỉ chính thức từ Học viện. Peter ngay lập tức thông báo cho cha nuôi của mình rằng kể từ bây giờ anh ấy đã tham gia vào các bức chân dung theo đơn đặt hàng và đã tự học vẽ. Mặc dù có danh sách chân dung ấn tượng, nhưng rất ít tác phẩm của Zakharov khiến chúng ta phải trầm trồ. Ngoài ra, bất chấp số lượng của họ, nghệ sĩ trẻ vẫn cần tiền.
Trong giai đoạn này, Zakharov ký các tác phẩm của mình theo nhiều cách khác nhau, dường như, đôi khi cảm thấy cô đơn, bởi vì buộc phải di chuyển thường xuyên. Vì vậy, chỉ có chữ ký Zakharov, Zakharov-Chechen và thậm chí là Zakhar Dadayurt. Năm 1939, Peter đến thăm cha nuôi của mình và vẽ một bức chân dung nhóm của các con ông. Bức ảnh này cho thấy một cách sống động bầu không khí huynh đệ trong đó Zakharov lớn lên. Phi-e-rơ rất yêu quý các “anh chị em” của mình, luôn dịu dàng nói về họ. Đây là cách ông viết cho Ermolov và các con của ông trong những ngày đó:
“Tôi cầu xin Chúa kéo dài những ngày tháng của bạn và cả gia đình bạn, Katerina Petrovna, Nikolai Petrovich, Alexei Petrovich, Varvara Petrovna, Nina Petrovna, Grigory Petrovich! Cả nhà chúc sức khỏe và thành công trong khoa học, thật vui khi biết được thành công trong việc vẽ của Nikolai Petrovich, Katerina Petrovna và Alexei Petrovich, họ hứa đôi khi sẽ gửi tác phẩm của mình …"
Đến năm thứ 40, tình hình tài chính của Zakharov trở nên khó khăn, và ông đã vào phục vụ với tư cách là một họa sĩ trong Cục Định cư Quân đội, làm việc minh họa cho ấn phẩm Mô tả lịch sử về quần áo và vũ khí của quân đội Nga bằng hình vẽ, biên soạn bởi thứ tự cao nhất: 1841-1862”. Năm đó anh đã thực hiện hơn 60 bức vẽ về quân phục và vũ khí của quân đội Nga. Hiện tại, hơn 30 tác phẩm của anh ấy trong thời gian đó đã đến tay chúng tôi. Do đó, sau khi điều chỉnh tài chính của mình, ông đã nộp đơn lên Hội đồng của Viện Hàn lâm Nghệ thuật để nhận một chương trình cho chức danh viện sĩ. Đồng thời, anh buộc phải rời thủ đô vì lý do sức khỏe.
Vào cuối tháng 4 năm 1842, Zakharov-Chechenets đến Moscow, định cư tại ngôi nhà của người cha nuôi ở 236. Chernyshevsky Lane. mà mọi người đọc những dòng này, nếu không biết, anh ta biết Zakharov một cách vắng mặt. Chúng ta đang nói về một bức chân dung của Tướng Alexei Petrovich Ermolov. Chính bức chân dung trong đó vị tướng nghiêm nghị nhìn người xem một cách đầy đe dọa trên bối cảnh dãy núi Caucasus đang tối dần. Bức chân dung này chính là chương trình để đạt được danh hiệu viện sĩ.
Pyotr Zakharovich Zakharov-Chechen trở thành nghệ sĩ kiêm viện sĩ gốc Chechen đầu tiên trong lịch sử. Tương lai dường như không có mây, nhưng số phận có những kế hoạch độc ác của riêng nó …
Cuộc sống gia đình vừa mới bắt đầu vốn hứa hẹn hạnh phúc đã nhanh chóng kết thúc. Trở lại năm 1838, Zakharov đã vẽ một bức chân dung của Alexandra Postnikova. Và khi đến Moscow, anh nhanh chóng kết thân với vợ chồng Postnikov. Chẳng bao lâu sau anh ta bắt đầu ngoại tình với Alexandra. Vào ngày 14 tháng 1 năm 1846, tại Nhà thờ Cầu bầu của Đức Trinh nữ ở Kudrin, Zakharov kết hôn với người phụ nữ anh yêu. Gia đình Yermolov, đứng đầu là Alexei Petrovich, cũng có mặt trong đám cưới.
Chao ôi, bất hạnh ập xuống đôi vợ chồng trẻ vài tháng sau đám cưới. Alexandra bị ốm vì tiêu thụ, tức là bệnh lao. Bất chấp sự chăm sóc của các bác sĩ, và cô ấy cũng xuất thân từ một gia đình bác sĩ nổi tiếng ở Matxcova, người vợ yêu quý của cô ấy đã qua đời. Gần như ngay lập tức, Pyotr Zakharovich đi ngủ. Đau buồn vì mất vợ và không thể hành động, khi tay không cầm được cọ đã giết chết người nghệ sĩ nhanh hơn cả căn bệnh quái ác. Rốt cuộc, Zakharov đã làm việc cả đời, và thảm thực vật là không thể tưởng tượng đối với anh ta. Những ngày cuối cùng của anh ấy chỉ tươi sáng bằng cách giao tiếp với "anh chị em" Yermolov, bởi vì Alexey Petrovich thường xuyên bận rộn trong Hội đồng Nhà nước, và Pyotr Nikolaevich đã qua đời.
Vào ngày 9 tháng 7 năm 1846, một nghệ sĩ xuất sắc cùng thời với ông, người đã làm phong phú đáng kể nền văn hóa của Đế quốc Nga với những tác phẩm tuyệt vời, đã qua đời. Họ chôn cất Zakharov-Chechens tại nghĩa trang Vagankovskoye dưới cùng một bia mộ với vợ ông.
Cuộc sống sau cái chết
Sau khi chết, những người sáng tạo bắt đầu sống trong những sáng tạo của họ. Zakharov cũng không phải là ngoại lệ. Nhưng anh ấy đã không may mắn theo nghĩa này vài lần. Năm 1944, khi việc trục xuất một phần của các dân tộc Chechnya và Ingush bắt đầu, trong một số loại thôi thúc tư tưởng giáo lý hoặc muốn có được sự ủng hộ của chính quyền, các quan chức văn hóa bắt đầu xóa tên của Zakharov-Chechen khỏi danh mục, và một số tác phẩm hoàn toàn do các tác giả khác. Bây giờ rất khó để khôi phục lại công bằng lịch sử.
Công việc của Zakharov cũng bị ảnh hưởng trong cuộc chiến ở Chechnya. Trở lại năm 1929, một số bức tranh sơn dầu của Zakharov đã được gửi từ Phòng trưng bày Tretyakov đến Bảo tàng Chechen-Ingush của Lore địa phương ở Grozny. Trong cuộc chiến Chechnya lần thứ nhất, những kẻ khủng bố đã biến tòa nhà bảo tàng thành một khu vực kiên cố với mọi hậu quả sau đó. Khi các vị trí bị bỏ hoang, bảo tàng vẫn còn trong đống đổ nát, mà các chiến binh cũng khai thác. Đây là cách mà công việc của Zakharov biến mất.
Cùng chung số phận với những bức tranh sơn dầu của Pyotr Zakharovich, được chuyển đến Bảo tàng Mỹ thuật của thành phố Grozny vào năm 1962. Bây giờ tất cả chúng đều nằm trong danh sách truy nã và từ năm này qua năm khác xuất hiện tại các cuộc đấu giá ở nước ngoài, nơi chúng được bán với giá hàng triệu đô la.
