Độc giả của "VO" đã đánh giá tích cực tài liệu về viên đá Sấm sét, mặc dù tất nhiên, không phải không có sự thích thú thay thế. Do đó, tôi nảy sinh ý tưởng tiếp tục tài liệu này, nhưng không phải với các tác phẩm của chính tôi (nếu đó là hư cấu của “tác giả khoa học viễn tưởng” hoặc được thuê “thế lực đen tối”!), Nhưng với các đoạn trích từ các tài liệu thời đó. May mắn thay, có rất nhiều người trong số họ còn lại. Ngoài ra còn có những bức thư của Catherine gửi Voltaire và Voltaire gửi Catherine. Những bức thư của Falcone gửi cho người bạn của mình, nhà giáo dục Denis Diderot. Những dòng tài liệu nhức nhối về việc ai được cung cấp bao nhiêu và cho những gì và bao nhiêu những gì đang có nhu cầu và từ đâu. Quan liêu là một điều tốt cho các nhà sử học. Ngoài nguồn chính, về nguyên tắc luôn có thể giả mạo, ít nhất về lý thuyết, luôn có một khối lượng tài liệu đi kèm rất lớn, hết sức quái dị. Đây là thư từ, và báo cáo của cấp dưới với chính quyền, và vu khống trực tiếp, tất cả các loại danh sách và bảng chấm công. Tất cả điều này là thực tế không thể tính đến và giả mạo. Bởi vì thường không có dấu vết của nơi mà đã được gửi. Chà, kể từ cái bệ của Người kỵ sĩ bằng đồng, viên đá Sấm sét nổi tiếng, thì "thứ" khá lớn, trên thực tế, cùng một tác phẩm nghệ thuật với tượng đài Peter Đại đế, tức là tác phẩm điêu khắc của ông, không có. nghi ngờ rằng khối lượng của "nghệ thuật giấy", mà trước khi xuất hiện, là rất lớn. Để một cái gì đó bị mất đi theo năm tháng.
Bản vẽ mô hình tượng đài Peter Đại đế của nghệ sĩ Anton Losenko. Do ông làm ở xưởng Falcone (1770). Trên thực tế, đây là … một tượng đài của A. Macedonsky, nhưng cả hai nghệ sĩ đã tham gia vào một âm mưu, hoặc, nói, Falcone đã trả tiền cho Losenko và kết quả là bức vẽ này xuất hiện. Trên những giả định như vậy, người ta chỉ có thể nói: người viết hoàn toàn không tin vào con người. Tất cả mọi người, tất cả mọi người, tuyệt đối tất cả những tên trộm! Và có, và đã có! Nhưng … điều này đơn giản là không thể, đây là điều! (Bảo tàng Thành phố Nancy, Pháp).
Nhưng chúng ta hãy cùng quay sang giấy tờ, thứ mà người ta thường nói rằng giấy bút là một cánh tay dài từ nấm mồ! Vì vậy, Falcone, trong một trong những bức thư gửi Denis Diderot, nhớ lại "… cái ngày mà trên góc bàn của bạn, tôi đã phác họa người anh hùng và con ngựa của anh ấy, vượt qua tảng đá biểu tượng." Đó là, "hòn đá hoang" - biểu tượng của những khó khăn mà Peter đã vượt qua - Falconet đã thai nghén ở Paris, tức là trước khi ông ở St. Petersburg. Và cần lưu ý rằng đó là thời gian nào? Tuổi của sự giác ngộ !!! Kỷ nguyên của chủ nghĩa lãng mạn vẫn chưa bắt đầu. Vì vậy, “hòn non bộ” làm bệ đỡ cho tượng đài vị vua trông như một sự đổi mới hiển nhiên, đi ngược lại với thị hiếu thịnh hành lúc bấy giờ.
“Tôi đã gặp một nghệ sĩ, một người thông minh và một họa sĩ có năng lực,” Falcone viết, “người đã nói với tôi lớn tiếng khắp Palais Royal rằng tôi không nên chọn tảng đá biểu tượng này làm bệ đỡ cho anh hùng của mình, vì không có tảng đá nào ở St Petersburg. Rõ ràng là ông ấy tin rằng có những cái bệ hình chữ nhật."
Con số được yêu cầu cần một bệ, phải có "năm hình dài (10,6 m), hai hình mập và một nửa chiều rộng (4,6 m) và hai hình tròn và một chiều cao (4, 96 m)", báo cáo thủ thư của Học viện Khoa học, và là người trực tiếp tham gia các sự kiện đó, Ivan Bakmeister.
Về phần chủ tịch Học viện Nghệ thuật Ivan Betsky, được Catherine bổ nhiệm để giám sát việc xây dựng tượng đài này, ông cũng không hài lòng với đề xuất này của Falcone và cũng để lại cho chúng tôi một văn bản về sự không hài lòng này: gánh nặng rất lớn, đặc biệt là trong việc vận chuyển qua biển hoặc sông, và những khó khăn lớn khác có thể xảy ra sau đó. " Nhà sử học N. Sobko trong "Từ điển tiểu sử Nga" 1896-1918.
Diderot đã viết một lá thư trả lời cho Betsky, trong đó anh cố gắng giải thích với anh ta: “Ý tưởng về Falcone có vẻ mới và đẹp đối với tôi - nó là của riêng anh ấy; anh ấy rất gắn bó với cô ấy và, có vẻ như với tôi, anh ấy nói đúng… Anh ấy thà trở về Pháp hơn là đồng ý làm một việc bình thường và thô tục. Tượng đài sẽ đơn giản, nhưng nó sẽ hoàn toàn tương ứng với tính cách của người anh hùng … Các nghệ sĩ của chúng tôi đã chạy đến xưởng vẽ của anh ấy, mọi người chúc mừng anh ấy vì anh ấy đã từ bỏ con đường mòn, và lần đầu tiên tôi thấy rằng mọi người đều vỗ tay một ý tưởng mới - cả nghệ sĩ và người trên mạng xã hội, người dốt nát và chuyên gia."
Và thật tốt khi Catherine hóa ra là một người phụ nữ rất thông minh, người có thể đánh giá cao ý tưởng về một "tảng đá hoang dã". Mặc dù, một lần nữa, người ta phải ghi nhớ thời đại. Rốt cuộc, người ta có thể nói cô ấy là người may mắn. Ngay khi bắt đầu trị vì của bà, một sự thay đổi trong phong cách nghệ thuật đã diễn ra ở Nga: thay vì phong cách baroque tráng lệ, chủ nghĩa cổ điển đã đi vào thời trang. Trang trí dư thừa đã là dĩ vãng, nhưng sự đơn giản và vật liệu tự nhiên đang trở thành mốt. Không phải vô cớ mà Nữ hoàng đã từ chối bức tượng Peter I đã hoàn thành, do Bartolomeo Carlo Rastrelli thực hiện, được đặt trước Lâu đài Mikhailovsky chỉ vào năm 1800. Mặc dù nó mô tả Peter trong một bộ dạng tương tự và duỗi tay về phía trước theo cùng một cách. Nhưng … một tư thế tầm thường và đó là nó - không có nghệ thuật, có thủ công mỹ nghệ, mặc dù chất lượng cao!
Đài tưởng niệm Peter Đại đế của Bartolomeo Rastrelli.
“Một bàn chân bình thường, trên đó hầu hết các bức tượng đã được chấp thuận,” Viện sĩ Buckmeister viết cho cô ấy, “không có ý nghĩa gì và không có khả năng đánh thức một suy nghĩ tôn kính mới trong tâm hồn người xem… thể hiện rất nhiều suy nghĩ!"
“Để thể hiện trọn vẹn ý tưởng, phù hợp với mong muốn của Catherine II, tảng đá phải có kích thước phi thường, và khi đó chỉ có người cưỡi ngựa, đặt trên đó, mới có thể gây ấn tượng mạnh cho người xem. Vì vậy, câu hỏi quan trọng đầu tiên và quan trọng nhất khi bắt đầu xây dựng tượng đài là - tìm một tảng đá khổng lồ, khổng lồ được cho là dùng để làm chân tượng đài, và sau đó chuyển nó đến nơi xây dựng tượng đài được cho là … thư viện Anton Ivanovsky.
Tuy nhiên, điều gây tò mò là ban đầu cái bệ được cho là được đúc sẵn, tức là từ một số tảng đá lớn. Nhân tiện, bản thân Falcone thậm chí còn không mơ về một chiếc bệ toàn bằng đá: "Đá nguyên khối khác xa với mong muốn của tôi … Tôi nghĩ rằng chiếc bệ này sẽ được xây dựng từ những bộ phận vừa vặn." Anh ấy, như Buckmeister đã viết về điều này, "hầu như đã tạo ra các bản vẽ, theo cách mà các viên đá, trong đó đầu tiên phải có mười hai, sau chỉ sáu, được chạm khắc và cần phải có móc sắt hoặc đồng để ghép."
Nhà phê bình nghệ thuật Abraham Kaganovich trong cuốn sách kinh điển "The Bronze Horseman", do ông viết trên cơ sở tư liệu lưu trữ, đã mô tả chi tiết cách tìm kiếm những viên đá này. “Bản phác thảo bằng bút còn sót lại ở mặt sau của một trong những tài liệu của Văn phòng Tòa nhà cho phép chúng tôi đánh giá tảng đá, được tạo thành từ mười hai viên đá, nên trông như thế nào. Nền móng của nó gần như hình vuông, nó là một kim tự tháp bị cắt ngắn, trên nền tảng phía trên được cho là nơi lắp đặt một …
Betsky thậm chí còn chỉ định soạn ra một "Chỉ dẫn" đặc biệt (ồ, đây là những quan chức của chúng tôi - ước chừng VO) cho chuyến thám hiểm, nhằm tìm kiếm một viên đá hoặc những viên đá thích hợp. Trước hết, cần xác định vị trí của hòn đá trong lòng đất và độ sâu của nó, đo đạc nó, tìm ra khoảng cách từ hòn đá đến đường và đến các tuyến đường thủy gần nhất, và từ "phía nam và phía bắc. … đập bỏ miếng nhỏ”và xuất trình ngay những thứ này cho Văn phòng các tòa nhà.
Vào cuối mùa hè năm 1768, một số viên đá thích hợp đã được tìm thấy, có kích thước khá gần với những gì Falconet cần. Thợ rèn Sergei Vasiliev trên đường Narva đã tìm thấy nhiều nhất là 5 viên đá có kích thước 3-4 viên đá (fathom là một đơn vị đo độ dài cũ của Nga, dài khoảng 2, 13 m). Andrey Pilyugin thậm chí còn tìm thấy nhiều trong số chúng trên bờ Vịnh Phần Lan: có tới 27 và nhiều tảng đá lớn khác gần Gatchina và Oranienbaum. Một viên đá cũng được tìm thấy ở chính Kronstadt, và thậm chí là "bên bờ biển", mặc dù nó có "hình dáng tròn trịa xấu xí", nhưng nó dài tới 5 mét.
Các tài liệu viết rằng, sau khi kiểm tra, nhiều viên đá hóa ra không thể sử dụng được: "rất sạn, vết sần lớn nhất và yếu do yếu", trong khi những viên đá khác, thậm chí mạnh hơn có các sắc thái khác nhau, hoa văn của giống chó, và sẽ khó có vẻ tốt, được kết nối với nhau. Nói chung, như Buckmeister đã viết, "để tạo ra một viên đá có kích thước mong muốn từ đá cẩm thạch chất đống hoặc từ những mảnh đá hoang dã lớn, ngay cả khi nó tuyệt vời, sẽ không hoàn toàn đạt được ý định đã định."
Buckmeister viết: “Chúng tôi đã tìm kiếm những mảnh vỡ cần thiết của tảng đá trong một thời gian dài, cuối cùng, thiên nhiên đã tạo ra một bàn chân sẵn sàng cho bức tượng điêu khắc như thế nào,” Buckmeister viết. - Ở khoảng cách gần sáu dặm từ St. Petersburg gần làng Lakhty trong một vùng đất bằng phẳng và đầm lầy, thiên nhiên đã sản sinh ra một viên đá có kích thước khủng khiếp … Người nông dân Semyon Vishnyakov vào năm 1768 đã đưa tin về viên đá này và ngay lập tức được tìm thấy. và được kiểm tra với sự quan tâm thích đáng."
Vishnyakov đã báo cáo khám phá của mình cho phụ tá của Betsky, kỹ sư người Hy Lạp Maren Karburi, người sống ở Nga với tên giả là Laskari. Sáng hôm sau, anh ta đi xem xét phiến đá và sau đó báo cáo với Betskoy: “Theo lệnh truyền miệng của Đức ngài, người ta đã ra lệnh tìm một tảng đá lớn … được tìm thấy ở phía Vyborg trong ngôi nhà của Bá tước của ngài. Yakov Aleksandrovich Bruce gần làng Konnaya, từ đó viên đá … [vẽ ra] kế hoạch … và một mảnh từ rìa đã được cố tình khởi động, mà tôi có thể tưởng tượng, và nó sẽ được mang đi khoảng sáu dặm tới làng Lakhta, và từ đó đi tàu đến địa điểm đã định …"
Falconet rất thích viên đá. “Tôi đã được đề nghị nó, - anh ta viết, - Tôi rất vui mừng, và tôi nói: hãy mang nó đi, bệ đỡ sẽ vững chắc hơn”. Trong một bức thư gửi cho Công tước d'Aiguillon Falcone đã mô tả phát hiện như sau: “Đây là một khối đá granit đẹp và cực kỳ cứng, với những vệt kết tinh rất kỳ lạ. Họ xứng đáng có một vị trí trong văn phòng của bạn. Tôi sẽ cố gắng có được một mảnh vỡ đẹp hơn và, nếu bạn muốn, thưa ngài, tôi sẽ thêm nó vào bộ sưu tập lịch sử tự nhiên của ông. Hòn đá này sẽ mang lại rất nhiều đặc điểm cho di tích và có lẽ, về mặt này, nó có thể được gọi là duy nhất”.
Buckmeister viết: “Ban đầu người ta tin rằng bề mặt này không nằm sâu trong lòng đất của một hòn đá mọc ngược, nhưng theo nghiên cứu được thực hiện, người ta thấy rằng ý kiến này là không có cơ sở”. Sau đó được hướng dẫn ngay lập tức đào bệ tương lai từ mọi phía.
Khi một khối đá mở ra trước mắt con người, tất cả mọi người đều há hốc mồm: “Chiều dài của khối đá này là 44 feet (13,2 m), rộng 22 feet (6,6 m) và cao 27 feet (8,1 m) … Nó nằm trong lòng đất sâu 15 feet (4,5 m) … phần trên và dưới gần như bằng phẳng, rêu mọc um tùm ở tất cả các mặt dày hai inch. Trọng lượng của nó, theo trọng lực tính toán của một foot khối, chứa hơn bốn triệu pound, hay một trăm nghìn pood (1600 tấn). Nhìn vào điều này khiến tôi ngạc nhiên, và nghĩ đến việc chở anh ấy đi nơi khác thật là kinh hãi”.
Cần lưu ý rằng kích thước của đá đối với các tác giả khác nhau: Betsky, Falcone, Karburi, Felten và những người khác khác nhau, và đôi khi khá đáng kể. Tại sao cái này rất? Có thể là tất cả họ đều đo nó vào những thời điểm khác nhau, và bản thân viên đá đã giảm dần kích thước do quá trình xử lý của nó.
Bây giờ nó chỉ còn lại để chuyển đá đến vị trí của nó. Số phận của chiếc bệ trong tương lai do Catherine quyết định bằng sắc lệnh ngày 15 tháng 9 năm 1768: "Chúng tôi ra lệnh cầu cứu Betsky này mọi sự trợ giúp … để viên đá này ngay lập tức được chuyển đến đây, và do đó thực hiện thiện chí của chúng tôi."
