Ông là người đầu tiên đưa đại bác lên toa tàu
Bartolomeo Colleoni đã đi vào lịch sử chiến tranh với tư cách là người sáng tạo ra pháo dã chiến, người đầu tiên đưa đại bác lên toa tàu trong một trận chiến mở. Condottiere này, con trai của một condottiere, một tên lính đánh thuê đã bị giết một cách nguy hiểm sau khi chiếm được lâu đài Tressa gần Milan, trở nên nổi tiếng hơn nhiều với tư cách là một tên cướp vô liêm sỉ hơn là một vị tướng.
Không có gì ngạc nhiên: anh ấy đã có một tuổi thơ khó khăn và gian khổ lớn, và bản chất của các cuộc chiến tranh thời đó, như bạn biết, là nạn cướp hợp pháp hóa. Tuy nhiên, ở Ý thời kỳ Phục hưng, condottiere có được một ánh hào quang lãng mạn nhất định. Người Ý vẫn còn rất xa rời sự thống nhất quốc gia, mặc dù họ đã chiến đấu với cùng những người Habsburgs và Hohenstaufens để giành lấy một số quyền độc lập. Nhưng họ chiến đấu với nhau nhiều hơn, thích những nghề khác "đáng kính" hơn.
Do đó, nhu cầu về lính đánh thuê trong quân đội tăng nhanh chóng, những người làm nghề từ thời chiến tranh và sẵn sàng phục vụ bất cứ ai được trả nhiều tiền nhất. Nhiều biệt đội sẵn sàng được thành lập, nhưng thường là những biệt đội giống như sở chỉ huy cơ động, sẵn sàng nhanh chóng tập hợp toàn bộ quân đội. Và những người chỉ huy các cơ quan đầu não như vậy, Condottieri, có được quyền lực tương đương với quyền lực của các hoàng tử, vua và công tước.
Tuy nhiên, trong số rất nhiều điều thú vị, chính Bartolomeo Colleoni là người vinh dự được nhắc đến trong tập IV của cuốn sách "Lịch sử nghệ thuật chiến tranh trong khuôn khổ lịch sử chính trị" của Hans Delbrück, một tác phẩm kinh điển thực sự được đánh giá cao. của K. Marx và F. Engels. Trước Colleoni, pháo binh vẫn là nông nô hoặc quân bao vây trong một thời gian dài, và nhân tiện, nó đã được sử dụng trong cuộc bao vây Moscow bởi Khan Tokhtamysh vào năm 1382, tức là rất lâu trước các cuộc chiến mà Cộng hòa Venice đang tiến hành. các nước láng giềng của nó, nhà Habsburgs, và các vị vua Ottoman. …
Vì một lý do nào đó, Colleoni, người sinh năm 1400 tại Bergamo, được ghi vào lịch sử chỉ là lính đánh thuê người Venice, mặc dù anh ta bắt đầu trong quân đội của Vương quốc Naples, và sau đó trong nhiều năm hầu như phục vụ cho những kẻ thù chính của The Most Serene. Cộng hòa - Công tước của Milan, và Visconti, và người thay thế họ là Sforza.
Có vẻ như ở Venice, vùng đất thực sự này được cung cấp nhiều hơn ở Naples, và anh ta ngay lập tức nổi bật trong cuộc bao vây Cremona, một pháo đài trên Po, được coi là cửa ngõ dẫn đến Lombardy. Sau khi chỉ huy của anh ta, Francesco Bussone, người được phong tước hiệu Bá tước Carmagnola, bị chặt đầu, Colleoni, không còn rất trẻ, chỉ huy toàn bộ bộ binh Venice. Anh ta cực kỳ cẩn thận, đã chiến đấu trong nhiều trận chiến, bao gồm cả tại Brescia, nơi mà anh ta đã giải thoát khỏi cuộc bao vây của người Milanese, kéo dài trong nhiều tháng.
Pháo binh, khai hỏa
Công tước Filippo Visconti của Milan, sau khi làm hòa với Venice, ngay lập tức mua một người lính có kinh nghiệm, người dường như không còn sợ hãi bất cứ điều gì. Tuy nhiên, sau vài năm phục vụ, vị công tước già đã sợ hãi trước sự nổi tiếng của Colleoni trong quân lính và tống anh ta vào tù. Người thống trị này, người được đồng thời gọi là kẻ hoang tưởng tàn ác, đang cận kề cái chết nhưng không giấu giếm nỗi lo sợ rằng chỉ huy của mình sẽ sát cánh với đối thủ của mình - gia tộc Sforza.
Và vì vậy nó đã xảy ra. Với việc chuyển giao ngai vàng công tước cho Francesco Sforza, Colleoni được thả và chiến đấu với quân đội của Charles of Orleans, một ứng cử viên khác cho quyền lực ở Milan. Một loạt chiến thắng tiếp theo vào năm 1447, và liên minh tạm thời với Venice đã giúp Bartolomeo Colleoni trở lại dưới ngọn cờ của Doges. Đại hội đồng Venice đã long trọng trao cho ông ta chiếc dùi cui của tổng tư lệnh tất cả các lực lượng vũ trang của Cộng hòa Serene nhất với danh hiệu là đại tướng.
Vào thời điểm này, người Ottoman đang nỗ lực cuối cùng để cuối cùng loại bỏ Đế chế Byzantine, chính xác hơn, với những gì còn lại của nó trên lục địa Châu Âu. Có bằng chứng lịch sử cho thấy Colleoni là một trong những người bày tỏ sự sẵn sàng tham gia vào cuộc Thập tự chinh tiếp theo và thậm chí đã đến thăm nhiều quốc vương châu Âu để được tuyển vào quân đội.
Sự giúp đỡ của người châu Âu đối với Constantinople, rõ ràng là không đủ, đặc biệt là vì châu Âu vẫn đang phục hồi sau bệnh dịch, và Anh và Pháp đã kiệt sức vì Chiến tranh Trăm năm. Chà, Condottiere Colleoni, người không xuất hiện từ một nhà ngoại giao hay một nhà tuyển dụng, trong khi đó lại nhận được ngày càng nhiều những chiếc vòng nguyệt quế và những danh hiệu mới trong các cuộc chiến tranh bất tận trên lãnh thổ nước Ý.
Gần như là một ông già, vị thuyền trưởng người Venice đã giành được chiến thắng cuối cùng tại thị trấn Molinelli, không xa quê hương Bergamo, nơi ông đã bị phản đối bởi quân đội của Florence, Bologna và thậm chí cả Vương quốc Aragon, dường như cũng là lính đánh thuê. Dưới thời Molinelli, Condottier lần đầu tiên sử dụng rộng rãi loại pháo dã chiến hạng nhẹ, dẫn đến tổn thất chưa từng có trong các cuộc chiến tranh đó. Hơn một nghìn người trong số họ đã chết, trong khi không có hơn 700 binh sĩ của cả hai bên.
Thật thú vị, ấn bản tiếng Nga của cuốn "Lịch sử …" của G. Delbrück thiếu nhận xét đặc trưng của tác giả rằng một trong những đối thủ của quân đội Condottier, Bá tước Montefeltro, đã cấm không được phép đầu hàng, vì Colleoni "đã sử dụng quá nhiều pháo binh." Và các nhà sử học quân sự hoàn toàn nghi ngờ chiến thắng của viên đại tướng người Venice tại Molinelli, đặc biệt là kể từ sau trận chiến, ông quyết định từ bỏ kế hoạch hoành tráng của chiến dịch chống lại Milan.
Tuy nhiên, điều này không ngăn cản Đại hội đồng Venice tuyên bố chỉ huy là "vị cứu tinh của Cộng hòa Venice" và đề nghị dựng tượng đài cho ông trong thành phố. Condottier không phải đợi lâu để nhận được phản hồi, mặc dù anh ta rất bận - một lần nữa với tư cách chỉ huy quân đội Cơ đốc thống nhất cho cuộc Thập tự chinh. Tuy nhiên, chiến dịch đã không diễn ra - do những bất đồng trong hàng ngũ của các đồng minh.
Colleono từ Bergamo
Don Bartolomeo Colleoni, hay đúng hơn là Colleono, vào thời điểm đó có lẽ là người giàu nhất Venice, đây không phải là thành phố nghèo nhất ở Ý. Tài sản của ông, tính theo đơn vị tiền tệ hiện đại, rõ ràng lên tới vài trăm triệu euro hoặc đô la. Và ông chủ chung cư, không để ý đến nhiều người thân, cho đến người cháu nuôi, bày tỏ sự sẵn sàng hiến tặng gần như toàn bộ tài sản của mình cho Venice.
Nhưng với điều kiện một tượng đài về anh sẽ không đứng ở đâu, mà phải ở ngay trên sân San Marco. Rõ ràng là Quảng trường Thánh Mark nằm cạnh Dinh Tổng trấn, Quảng trường Piazzetta và Nhà thờ Thánh Evangelist. Tuy nhiên, những người Venice cẩn trọng, dường như không ăn trộm như người Neapolitans hay Sicilia, đã lừa được ngay cả "vị cứu tinh" của họ.
Trên thực tế, ở nước cộng hòa, việc dựng tượng đài cho bất kỳ ai và không bao giờ theo thông lệ, nhưng một tượng đài cưỡi ngựa cho một thành phố nơi phương tiện giao thông chính là gondola là hoàn toàn vô nghĩa. Trong những ngày đó, để nói với một người Ý rằng anh ta "ngồi trên một con ngựa như một người Venice" không phải là một lời khen, mà là một sự xúc phạm. Nhân tiện, tượng đài tác giả của những bộ phim hài tuyệt vời Carlo Goldoni không xa Cầu Rialto và Vua Giải phóng Victor Emmanuel II trên bờ kè San Zacaria sẽ xuất hiện muộn hơn nhiều.
Thay vì Piazza San Marco, tượng đài cưỡi ngựa cho Bartolomeo Colleoni được dựng vào năm 1496 tại scuola cùng tên - San Marco. Nó được điêu khắc bởi Andrea Verrocchio vĩ đại, và được đúc từ đồng hai mươi năm sau cái chết của Colleoni bởi bậc thầy không quá vĩ đại - Leopardi. Và kể từ đó, chung cư bằng đồng đã đứng trên Piazza Giovanni và Paolo (ở Venetian - Zanipolo).
Đồng thời, tượng đài được đo đạc cẩn thận, họ dỡ bỏ và tiếp tục sao chép cho đến ngày nay, nhưng trên đó nhiều hơn. Và tro cốt của vị chỉ huy đã chết 75 tuổi trong lâu đài Malpag sang trọng của ông, đã được đưa về Bergamo. Bartolomeo Colleoni đến từ thành phố này - tức là Bergamask, đây là cách tên thông thường của người dân thị trấn phát âm chính xác.
Những người thân của vị thuyền trưởng, những người mà ông ta đã tước đi sự ủng hộ của Venice một cách đáng xấu hổ, đã làm rất nhiều để tạo nên Bergamo Venetian, nhưng mọi thứ hóa ra rằng Venice giàu có chỉ đơn giản là giữ Bergamo nghèo trong hàng trăm năm. Tuy nhiên, tình hình cũng tương tự như với Verona, Padua và một số thành phố khác, những thành phố này chỉ đơn giản là cung cấp cho các gia đình Venice giàu có. Chỉ là trong trường hợp của Bergamo, hóa ra là người dân địa phương - Colleoni-Martinengo.
Ai cũng biết rằng từ Bergamo, anh đã là "đầy tớ của hai chủ" với một cái họ hài hước, hay đúng hơn là một biệt danh - Truffaldino. Ít nhất thì nó có thể được kết hợp với từ gốc truffa, được dịch là "gian lận". Họ Colleoni đang cố gắng bằng cách nào đó để phù hợp với nguồn gốc ngôn ngữ khiếm nhã, và không chỉ từ hình ảnh gấp ba của phần dưới của cơ quan sinh dục nam trên quốc huy. Tuy nhiên, với tiếng chửi thề địa phương khá phụ âm, người bản ngữ không tìm thấy "trứng" hay "bìu" nào trong họ này. Xa hơn nữa, cũng như colla - một ngọn đồi, trường hợp của những người dịch giả sẽ không di chuyển.
Ngày nay Bergamo được biết đến nhiều hơn với tư cách là tâm chấn của đại dịch ở miền bắc nước Ý, nhưng thành phố Ý này đã mang đến cho thế giới nhiều nhân vật nổi tiếng qua nhiều thế kỷ. Bắt đầu với tác giả thiên tài của "Love Potion" và "Don Pasquale" Gaetano Donizetti và kết thúc với Massimo Carrera - người cuối cùng trong đội ngũ huấn luyện viên thành công của bóng đá Moscow "Spartak". Nhân tiện, ban đầu từ Bergamo, và là một trong những người xây dựng thành phố St. Petersburg - Giacomo Quarenghi.
Tuy nhiên, điểm thu hút khách du lịch chính vẫn là lăng mộ của gia đình Colleoni ở thành phố thượng lưu. Và điều này không có gì đáng ngạc nhiên - gần một nửa số điểm tham quan của Bergamo cũ được xây dựng bằng tiền của Bartolomeo Colleoni. Và điều này bất chấp thực tế là hầu hết mọi thứ mà anh ấy còn lại, anh ấy đã cho Venice.
Từ Moscow đến ngoại ô Ba Lan
Bartolomeo Colleoni, chính xác hơn, tượng đài của ông, hay chính xác hơn, một bản sao thạch cao được vẽ một cách tinh xảo bằng đồng, đã định cư ở Moscow hơn một thế kỷ trước. Trong sân của Bảo tàng Mỹ thuật Ý, từng được đặt theo tên Alexander III the Peacemaker, và bây giờ vì một lý do nào đó mà Pushkin, có lẽ chỉ vì Alexander Sergeevich là “tất cả của chúng tôi”.
Don Bartolomeo láng giềng hòa bình ở sân Ý với một chủ nhân khác - Gattamelata từ Padua, người đã mang lại vinh quang và danh hiệu cho cùng một Venice trong vài thập kỷ trước Colleoni. Và tượng đài của ông, trước đó nhiều hơn, do Donatello, tương ứng, nằm ở trung tâm lịch sử của Padua. Những người hàng xóm khác tại bản sao của tượng đài Verrocchio nổi tiếng hơn nhiều - tác phẩm "David" của Michelangelo và hai David nữa - tác phẩm của cùng Donatello và Verrocchio. Nhưng cũng có thể - các bản sao, mặc dù xuất sắc.
Trên thực tế, vị trí của Colleoni hoặc Gattamelata trong sân của Ý rất có thể đã được Marcus Aurelius chiếm lấy, một lần nữa - một bản sao của bức tượng từ Đồi Capitol ở Rome. Tuy nhiên, các bậc thầy từ thời Phục hưng phù hợp hơn làm sách giáo khoa cho chi nhánh của trường đại học, nơi ban đầu được coi là bảo tàng của Alexander III.
Nhiều người Nga đã đến thăm Venice rất vui khi được tìm kiếm "bản gốc" của tác phẩm Verrocchio vĩ đại trong mê cung của nó. Hơn nữa, ở nhiều nơi, bắt đầu với Thành cổ Athen và Florence và kết thúc với Nhà thờ Thánh Mark (một lần nữa - A. P.) của Venice, những bức tượng thật đã bị loại bỏ ở đâu đó từ lâu. Vì sự an toàn, tất nhiên, đặc biệt cảm ơn những người khôi phục.
Không ngoa khi nói rằng trên thực tế, tượng đài Colleoni ở Venice, một kiệt tác không thể chối cãi, đã rất nổi tiếng. Nếu ở Bergamo, lăng mộ của một gia đình có họ đáng ngờ được tất cả khách du lịch tìm đến thăm viếng trong thành phố, thì có lẽ chỉ những người cứng đầu nhất mới đến được Venetian Zanipolo. Tác giả lần đầu tiên xuất hiện ở Venice cách đây hơn mười năm, không bỏ sót tượng đài Gattamelate ở Padua, nhưng cũng không buồn nhớ rằng căn hộ thứ hai nằm rất gần Quảng trường Thánh Mark.
Trong các chuyến đi tiếp theo, và đã có ba chuyến đi kể từ đó, căn hộ gần như là điểm thu hút chính ở Venice. Nhưng thật bất ngờ khi tác giả nhận ra rằng ông có thể đã nhìn thấy Bartolomeo Colleoni thêm hai lần nữa. Và ở đâu - ở Ba Lan! Tuy nhiên, không có gì đáng ngạc nhiên - ngày nay vì một số lý do mà việc sao chép các bản sao được coi là không hoàn toàn phù hợp, cho dù bản gốc có khéo léo đến đâu.
Ngày nay, người ta ưa thích một thứ gì đó mới, ngay cả khi hoàn toàn tầm thường hoặc vô vị. Vì vậy, người ta không thể không tỏ lòng kính trọng đối với người Ba Lan, những người lúc đầu thực sự chỉ nhận được một bản sao tác phẩm của Verrocchio, và thậm chí là bản sao của người Đức. Ba Lan đã nhận được một bức tượng đúc của condottiere cùng với Pomeranian Stettin, sau Chiến tranh thế giới thứ hai, nó đã được quyết định chuyển giao cho Ba Lan và đổi tên nó theo cách của Ba Lan - thành Szczecin.
Đó là ở Stettin vào năm 1913, chỉ một năm sau khi bản sao thạch cao của Colleoni nằm trong bảo tàng trên Volkhonka, một bản sao khác, đã được đúc của Condottiere ra đời. Người Đức đã không bỏ qua việc đúc mới, và một tượng đài mới được thành lập trong thành phố, nơi từng được thăm bởi Condottiere Bartolomeo Colleoni, người đã cố gắng tuyển mộ một đội quân cho một cuộc thập tự chinh mới trong vô vọng.
Điều này đã được thực hiện không phải theo gương của người Nga, mà theo truyền thống của đầu thế kỷ 20, khi tất cả các thành phố lớn của châu Âu và châu Mỹ mua lại các bảo tàng và bộ sưu tập cổ điển của họ. Tác phẩm điêu khắc đã được tiếp quản bởi Bảo tàng Đương đại Stettin - vào thời điểm đó chỉ là thủ phủ của một trong các quận của Pomerania. Trong suốt những năm của cả Thế chiến thứ nhất và thứ hai, di tích vẫn được bảo tồn nguyên vẹn. Stettin hầu như không bao giờ bị ném bom bởi người Anh và người Mỹ, và quân đội của Phương diện quân Belorussia thứ ba dưới sự chỉ huy của Rokossovsky xông vào thành phố thường không bắn vào các vật thể văn hóa.
Sau chiến tranh, người Ba Lan tích cực định cư ở Szczecin-Stettin, nhưng vì một số lý do, người ta quyết định gửi tượng đài Colleoni đến thủ đô - Warsaw, nơi đang trong quá trình khôi phục thành phố. Condottiere lần đầu tiên được đặt trong kho của Bảo tàng Quốc gia, sau đó là Bảo tàng Quân đội Ba Lan và cuối cùng là trong sân của Học viện Mỹ thuật, nơi chiếm giữ Cung điện Czapski trước đây ở Krakowskie Przedmiecie.
Cast Colleoni đã đứng trong sân ấm cúng này khá lâu, mặc dù đã vào cuối những năm 80, các đại diện của bảo tàng ở Szczecin đã bắt đầu tuyên bố trở lại. Tranh chấp giữa các nhân viên bảo tàng kéo dài và dàn diễn viên năm 1913 chỉ được gửi đến vùng ngoại ô phía tây của Ba Lan hiện đại vào năm 2002.
Condottiere được dựng trên Quảng trường Aviators, nhưng bệ thấp của nó không thể so sánh với bệ ở Venice. Nhưng trên đó có một dòng chữ, theo định nghĩa không thuộc về Venice - rằng Đại úy Tướng Colleoni ở tuổi 54 đã đến thăm miền bắc nước Đức. Tại đây, ông cố gắng tranh thủ sự ủng hộ của các công tước Pomeranian và tuyển mộ các Landsknechts cho cuộc Thập tự chinh, nhưng vô ích.
Tuy nhiên, nó cũng quyết định không để Varshavians mà không có condottiere, và nó đã được quyết định nhanh chóng đúc một bản sao khác cho họ. Bây giờ cô ấy khoe khoang không phải trong sân, mà là trước cổng vào Học viện Mỹ thuật Warsaw, tất cả đều ở cùng một vùng ngoại ô Krakow, nơi dễ dàng tìm thấy cô ấy hơn bản gốc sử thi trên Zanipolo ở Venice.
