Và, cúi đầu xuống đất, Một người bạn nói với tôi: "Hãy mài gươm của bạn, Vì vậy, không có gì để chiến đấu với Tatar, Chết vì một mục đích thánh thiện!"
A. Blok. Trên cánh đồng Kulikovo
Nghệ thuật và lịch sử. Sau khi xuất bản tài liệu dành riêng cho chiếc kiềng ba chân của P. Korin, độc giả của VO bày tỏ mong muốn tiếp tục chu trình này, và gợi ý các chủ đề cụ thể cho các bài báo mới. Trong số đó - "Chu trình Donskoy" của I. Glazunov. Nhưng tôi đã xem những bức tranh của chu kỳ này, và tôi nghĩ rằng có lẽ sẽ thú vị hơn nếu sắp xếp một loại bức tranh phong cảnh dành riêng cho chủ đề Trận chiến Kulikovo, nghĩa là, không phải một hoặc hai bức tranh, mà là nhiều bức tranh. và so sánh cái gì là cái gì và cái gì tác giả của chúng đều nghiêng về phía trước. Tuy nhiên, ở đây, câu hỏi về sự lựa chọn đã nảy sinh, vì có rất nhiều bức tranh. Nhưng, theo tôi, nguyên tắc của hình ảnh là quan trọng. Ai đó đã sao chép phong cách của Roerich, ai đó của Vasnetsov, ai đó thành tác phẩm sử thi, và ai đó - theo chủ nghĩa hiện thực. Trong mọi trường hợp, chúng tôi sẽ không quan tâm đến ý tưởng đằng sau những bức tranh này, nhưng trong hình ảnh của vũ khí và áo giáp. Rốt cuộc, chúng ta vẫn đang phải đối mặt với một thể loại chiến đấu, chứ không phải thứ gì khác … Vì vậy, hãy bắt đầu với thế kỷ 19.
Đây là hình ảnh của O. A. Kiprensky. "Dmitry Donskoy trên cánh đồng Kulikovo". Tôi có thể nói gì? Đó là một thời gian như vậy! Mọi thứ đều được viết một cách thuần thục, nhưng tôi chỉ muốn cười một chút về những gì đang diễn ra trên khung vẽ. Prince: “Ôi Chúa ơi, Chúa ơi, làm sao tôi có được nó! Nỗi day dứt của tôi không thể chịu đựng nổi!” Một người phụ nữ dưới chân anh ta (nhân tiện, người phụ nữ từ đó ở đâu?): "Lạy Chúa, xin cứu và cứu!" Một người áo rách: "Đây là hoàng tử, hoàng tử là quý phi!" Một chiến binh mặc áo choàng xanh: "Có thực sự là hoàng tử không, tôi không thể nhìn ra được mắt của mình, tôi không thể nhìn ra được …" Một chiến binh đội mũ bảo hiểm: "Hoàng tử thật tệ! Nước cho anh ấy, nước!"
Tuy nhiên, anh ấy đã vẽ tất cả những thứ này trên … bài tập. Mọi thứ đã được thống nhất! Chính Học viện Nghệ thuật đã đề nghị sinh viên tốt nghiệp vẽ một bức tranh về chủ đề "Dmitry Donskoy trên cánh đồng Kulikovo" như một bài kiểm tra sát hạch. Hơn nữa, nó đã được quy định rõ ràng về cách khắc họa chính xác hoàng tử:
"Hãy tưởng tượng Đại công tước Dmitry Donskoy, khi, sau chiến thắng trước Mamai, các Hoàng tử Nga còn lại và những người lính khác tìm thấy ông ta trong lùm cây cuối cùng gần như thở hổn hển, máu vẫn chảy ra từ vết thương của ông ta: nhưng tin vui về sự thất bại hoàn toàn của Người Tatars hồi sinh Đại Công tước đang hấp hối."
Và đây là những gì đã được nói trong phản hồi của Học viện về bức tranh này:
“Trưởng công tước đầy mặt biểu cảm. Và niềm vui chiến thắng, anh ta được hoạt hình hóa, với lòng biết ơn đối với Đấng toàn năng, được miêu tả sống động trong ánh mắt uể oải hướng về thiên đường. Tác phẩm này là trải nghiệm đầu tiên trong công việc của người nghệ sĩ trẻ này, người đặt rất nhiều hy vọng cho bản thân.
Và kết quả là vào ngày 1 tháng 9 năm 1805, Kiprensky đã được trao tặng Huy chương vàng lớn cho bức tranh này.
Chà, sự thiếu vắng hương vị dân tộc hoàn toàn không làm tác giả hay người chấm thi lúng túng, và theo đó, không phải áo giáp, không phải vũ khí, mà là bức tranh của chủ nhân. Và nó chắc chắn tương ứng với thời đại và tầm nhìn sau đó của thực tế lịch sử.
Sau đó, một số nghệ sĩ đã noi gương ông và được ghi nhận xứng đáng, nhưng thời gian trôi qua, người ta bắt đầu chú ý đến lịch sử. Nó đến mức ví dụ như Valentin Serov, người được lệnh "Trận chiến …", đã không viết nó và thậm chí trả lại số tiền đã phát hành cho nó. Và tất cả chỉ vì anh không đồng ý với khách hàng trong quan điểm của mình.
Cá nhân tôi sẽ chỉ thay đổi hình vẽ trên chiếc khiên của chiến binh Tatar trên đó. Ở đây, nó được vẽ, nhưng trên thực tế, chúng được làm từ các thanh được quấn trong các sợi chỉ, kết nối vòng này với vòng khác. Kết quả là một mô hình rất đẹp, được trang trí thêm bằng các huy hiệu và tua. Nhưng, về nguyên tắc, đây thậm chí không phải là một nhận xét. Chỉ là tại thời điểm đó không có tái tạo những chiếc khiên của người Tatar. Và sự năng động, và biểu hiện, và sử thi cũng vậy - mọi thứ đều hiện hữu, không một inch mang lại tính xác thực lịch sử. Thực sự, với bức tranh này Avilov đã nâng tầm cao đến nỗi bất cứ ai dám viết về cùng một chủ đề chỉ có thể khuyên một điều: hãy nhìn bức tranh này thật lâu, thật lâu và đồng thời nghĩ xem liệu mình có thể ít nhất không. đến gần điều này. Và nếu tiếng nói bên trong khiến bạn nghi ngờ khả năng của mình - đừng nắm lấy nó!
Đến năm 1980, nhân kỷ niệm 600 năm Trận chiến Kulikovo, Yu M. Raksha đã viết bộ ba "Cánh đồng Kulikovo". Chúng tôi đặc biệt quan tâm đến phần giữa của nó. Và dường như "mọi thứ đều như vậy" trên đó. Nhưng tại sao tác giả lại vẽ một chiến binh ở bên trái, và với một chiếc khiên bên tay phải, một cây sậy bắn cung, mà anh ta cầm trong tay trái? Ngay cả khi anh ta thuận tay trái, không thể dùng gậy để chém kẻ thù bằng một tay, và bằng hai tay, thật bất tiện. Và những điều nhỏ nhặt này làm hỏng toàn bộ ấn tượng của bức tranh.
Bạn đã thích gì? Tác giả đã viết ra những chiếc mũ bảo hiểm như thế nào. Cuối cùng, họ vẫn như vậy. Không rõ tại sao các miếng đệm ở khuỷu tay lại như vậy, những gì anh ấy mô tả ở bên trái và bên phải - sự chồng chéo trên cổ tay. Và điều thú vị là - tác giả lấy điều này từ đâu? Có những miếng đệm khuỷu tay như vậy trong phông chữ của Ban vũ trang hoặc Bảo tàng lịch sử nhà nước không? Hơn nữa, nếu một cái gì đó tương tự tồn tại, nó không thể nào liên quan đến thời đại của Alexander Nevsky. Không có điều đó sau đó với chúng tôi, cũng như giữa các hiệp sĩ phương Tây. Tuy nhiên, chúng ta đã nói về Nevsky … Có hai chi tiết đáng chú ý ở đây: tấm ngực hình bát giác của cả hai hoàng tử. Có thể thấy rằng nghệ sĩ rất thích chúng. Nhưng đó không phải là trường hợp sau đó! Dmitry đã bị tách khỏi bộ giáp nhân bản ít nhất 200 năm. Và vì nó không có, vậy tại sao lại vẽ nó? Hơn nữa, thật buồn cười khi đọc các mô tả của tất cả các bức tranh này, được thực hiện bởi các nhà phê bình nghệ thuật. Ngoài ra còn có "quan điểm đa hướng", và sự tự tin, thông qua các tư thế và những người ở phía sau ủng hộ nhà lãnh đạo của họ. Nhưng tại sao các bạn, những người thân yêu, không nhìn thấy những thứ cơ bản khác mà người họa sĩ đã vẽ “như anh ta thấy”, mặc dù lẽ ra anh ta phải cố gắng vẽ “như nó vốn có”. Vì vậy, chúng ta vẫn có một tá những tưởng tượng lịch sử.
Ví dụ, tôi đang chuẩn bị tài liệu này, duyệt Web và ở đó: "Ba nghìn sáu trăm lính bộ binh người Genova được trang bị vũ khí nặng nề đại diện cho một lực lượng đáng gờm." 3600 lính bộ binh Genova và 400 lính bắn nỏ khác đến từ đâu trên chiến trường Kulikovo, khi chúng ta thậm chí còn không biết chính xác quân số trên chiến trường? Mamai thuê? Ở đâu? Trong một quán cà phê, ở Sudak? Không có quá nhiều binh lính ở Genoa. Các thẩm phán - và hồ sơ về điều này đã được lưu giữ, tuyển mộ hàng chục binh lính, và họ rất vui vì họ. Nhưng cái chính không phải là ngay cả cái này, mà là nguồn gốc ở đâu, tác giả lấy những con số này: 3600 thương và 400 nỏ? Tôi nhớ rằng trong các ấn phẩm năm 1980, con số 1000 người Genova đã được gọi - và thậm chí sau đó nó đã được đặt câu hỏi. Và sau đó … nhân lên bằng chồi?
Cần lưu ý rằng trong những năm gần đây, các nghệ sĩ đã trở nên yêu cầu cao hơn đối với bản thân liên quan đến việc miêu tả hiện thực lịch sử.
Hơn nữa, một quả chùy như vậy là hoàn toàn có thể đối với anh ta. Và tấm áo giáp được thể hiện rất chân thực. Ngay cả tấm xà cạp ở chân … Chà, có thể là như vậy. Nhưng anh ấy có một số lá chắn tuyệt vời! Anh ta đã thấy cái này ở đâu? Tôi thấy những tấm bìa như vậy ở đâu, ở viện bảo tàng nào, tôi không biết. Nhưng … lá chắn không bao giờ chỉ là tấm ván! Đây không phải là cánh cửa dẫn đến khu bảo tồn dacha của bạn! Chúng được dán lên bằng vải lanh hoặc da, hoặc cả da và vải lanh, sơn lót và sơn, thậm chí có báo cáo của các nhà biên niên sử đã viết về những chiếc khiên đỏ tươi của Nga. Ít nhất cũng có một cây thánh giá mọc lên trên đó - một biểu tượng nổi tiếng được khắc họa trên khiên của chúng ta.
Một lần nữa, đây là … tại sao không ?! Mọi thứ được viết ra rất cẩn thận, một cái gì đó, tốt, không hoàn toàn, nhưng có thể chấp nhận được, trong sai số thống kê giữa điển hình và duy nhất. Đó là, hoặc, ít nhất, chúng tôi đã có những họa sĩ như vậy cho những bức tranh, mà hoàn toàn có thể nhìn vào mà không cảm thấy xấu hổ! Có nghĩa là, khá hơn một chút, cả lịch sử và sử thi trên các bức tranh sơn dầu của các bậc thầy của chúng ta sẽ có thể hòa hợp với nhau mà không ảnh hưởng đến nhau.
