Trong tài liệu cuối cùng của loạt bài báo mới của chu kỳ "Văn minh cổ đại" ("Những bài thơ của Homer như một nguồn lịch sử. Nền văn minh cổ đại. Phần 1"), nó đã nói về cách nghiên cứu của Homer giúp các nhà sử học và mối liên hệ giữa các văn bản của ông. với những phát hiện khảo cổ học. Về mặt logic, tài liệu thứ hai lẽ ra được dành cho các cuộc khai quật của Heinrich Schliemann và Arthur Evans, nhưng nó đã xảy ra khi trong số các bài báo cuối cùng có tài liệu về thủ đô Zagreb của Croatia. Và ở Zagreb có một Bảo tàng Mimara tuyệt vời, tên chính thức của nó nghe như thế này: "Bộ sưu tập nghệ thuật của Ante và Viltruda Topić Mimar", và bộ sưu tập nghệ thuật này rất cao, có thể nói không ngoa, đẳng cấp thế giới. Và chỉ có một bức tượng cổ độc đáo, đơn giản là không thể bỏ qua (và không thể không kể đến) nếu chúng ta đang nói về văn hóa Hy Lạp cổ đại. Đây là cái gọi là "Croatia Apoxyomenus" - một tác phẩm điêu khắc bằng đồng mô tả một vận động viên cổ đại đang làm sạch cơ thể của mình sau khi thi đấu. Những tác phẩm điêu khắc như vậy nhận được cái tên Apoxyomenos (từ từ "Scraper"), và cốt truyện của chúng còn hơn cả tầm thường và là một minh họa cho một trong những yếu tố phổ biến nhất của văn hóa Hy Lạp cổ đại: hình một vận động viên được miêu tả vào đúng thời điểm khi anh ta cạo bằng một cái cạp đặc biệt, mà người La Mã gọi là da cắt, cát dính vào nó, trộn với chất béo, theo thói quen, người ta thường dùng nó để bôi bơ lên cơ thể trước bất kỳ sự kiện thể thao nào.
Apoxyomenos Croatia (Bảo tàng Mimara)
Người ta tin rằng tác phẩm điêu khắc Apoxyomenos nổi tiếng nhất trong thế giới cổ đại là bức tượng Lysippos của Sicyon, nhà điêu khắc cung đình của Alexander Đại đế, được ông tạc từ đồng vào khoảng năm 330 trước Công nguyên. Bản gốc bằng đồng của nó đã bị thất lạc, nhưng trong cuốn Lịch sử tự nhiên của mình, Pliny the Elder đã viết rằng vị tướng La Mã Marcus Vipsanius Agrippa đã đặt kiệt tác này của Lysippos ở Rome tại Baths of Agrippa, vào khoảng năm 20 trước Công nguyên. Thật buồn cười khi hoàng đế Tiberius bị cuốn theo khi chiêm ngưỡng tác phẩm điêu khắc này đến nỗi ông ấy thậm chí còn mang nó vào phòng ngủ của mình. Tuy nhiên, người dân thành Rome không thích điều này. Trong trận chiến đấu sĩ có sự tham gia của hoàng đế, người ta đã nghe thấy tiếng hét: "Hãy trả lại Apoxyomenos cho chúng tôi" và hoàng đế đã thay thế nó bằng một bản sao.
Bảo tàng Mimara.
Pliny cũng đề cập rằng một bức tượng tương tự được làm bởi nhà điêu khắc Polycletus, hoặc một trong những học trò của ông. Vì vậy, nó chỉ ra rằng hai tác phẩm điêu khắc đã được tạo ra về chủ đề này, và trên thực tế có thể có nhiều tác phẩm khác nữa. Ví dụ, vào năm 1896, nơi có Ephesus cổ đại ở Thổ Nhĩ Kỳ, một bức tượng đồng được tìm thấy, ngày nay nằm trong Bảo tàng Kunsthistorisches ở Vienna. Và nó tốt đến mức các chuyên gia không thể quyết định theo bất kỳ cách nào rằng nó là một bản sao hay một bản gốc. Các mảnh vỡ từ các Apoxyomenos khác nhau được lưu giữ trong các viện bảo tàng khác nhau, vì vậy rất có thể đó là bức tượng cổ xưa phổ biến nhất. Có một "cái đầu" được lưu giữ trong Hermitage, và một cái đầu bằng đồng khác ở Bảo tàng Nghệ thuật Kimbell (Fort Worth, Texas). Apoxyomenus nổi tiếng của Vatican, thay đổi vị trí, có thể là một biến thể từ bản gốc của Lysippos.
Điêu khắc dưới đáy biển
Và rồi nó xảy ra vào ngày 12 tháng 7 năm 1997, thợ lặn người Bỉ Rene Wouters đã dành kỳ nghỉ của mình ở Croatia, Istria (nơi một lần nữa mô tả anh ta là một người thông minh và thực tế!),lặn sâu hơn và ở độ sâu 45 mét thấy một thi thể nằm dưới đáy! Sau đó, anh ấy nói rằng tóc của anh ấy dựng đứng vì kinh hoàng, và anh ấy đã nhảy lên khỏi mặt nước theo đúng nghĩa đen. Nhưng sự tò mò đã vượt qua nỗi sợ hãi, và nó chìm xuống lần thứ hai. Và khi anh lao xuống, anh nhìn thấy một bức tượng bị vùi lấp một nửa trong cát và phủ đầy tảo và vỏ sò với chiều cao của một người đàn ông, trông giống thật đến nỗi anh đã lấy nó làm xác chết. Bây giờ anh đã có thể kiểm tra toàn bộ bức tượng mà anh đã tìm thấy. Mọi thứ đã ở đúng vị trí: tay, chân và đầu - hóa ra không có gì bị mất. Tuy nhiên, chạm vào phần đầu, anh nhận ra rằng nó không gắn vào thân mà nằm trên mỏm đá, mặc dù rất gần với phần thân. Chiều cao của tác phẩm điêu khắc, như nó được đo sau đó, là 192 cm.
Đi xuống đáy biển
Rõ ràng là người thợ lặn đã nói “ở đâu” rằng bức tượng đã được các chuyên gia kiểm tra, nhưng phải đến tháng 4 năm 1999, họ mới có thể nâng nó lên mặt nước. Hơn nữa, một đoàn thám hiểm đặc biệt đã kiểm tra phần đáy xung quanh nơi được phát hiện với mục đích khám phá một thứ khác, chẳng hạn như địa điểm có khả năng xảy ra một con tàu đắm, nhưng ngoài một cái đế bằng đồng với một vật trang trí dưới dạng uốn khúc, họ không tìm thấy. bất cứ điều gì. Chà, phần đế, dường như đã vỡ ra khỏi bức tượng khi nó rơi xuống biển. Đó chỉ là cách nó rơi vào nó, nó rơi từ đâu và tại sao nó lại rơi - đây là những câu hỏi mà chúng ta sẽ không bao giờ có câu trả lời. Mặt khác, không có câu trả lời - nhưng có một bức tượng!
Hình chụp từ dưới lên
Đúng vậy, hóa ra tác phẩm điêu khắc được tìm thấy cần được trùng tu rất nghiêm túc, vì bề mặt sau của nó, trực tiếp nằm trên cát, đã bị hư hại nặng. Mặt trước được bảo quản bởi một lớp vỏ bao bọc nó, và chính chúng, những chiếc vỏ, đã bảo tồn "lớp gỉ cao quý" bao phủ nó khỏi tác động của nước biển, tự nhiên bảo vệ tất cả các đồ vật bằng đồng khỏi tác động phá hủy của oxy không khí.
Đầu phủ một lớp trầm tích
Đồng thời với công việc trùng tu bức tượng, người ta đã tiến hành nghiên cứu thành phần kim loại và công nghệ chế tạo bức tượng. Hóa ra nó được làm từ bảy phần riêng biệt, chân và tay được chế tạo riêng biệt, thân, đầu, bộ phận sinh dục, và tất nhiên, cả phần đế. Sau khi tất cả chúng được kết nối thành một tổng thể, các lỗ hình thành ở một số nơi được đóng dấu bằng các bộ phận kim loại bổ sung.
Đầu sau khi làm sạch. Môi có màu đỏ đồng!
Hầu hết các phân tích được thực hiện trong các phòng thí nghiệm khoa học của Florence và cả tại Viện Bảo tồn Di sản Croatia. Họ đã thu hút, như hiện nay đang được thực hành rộng rãi, các chuyên gia từ nhiều lĩnh vực khác nhau, bao gồm các nhà vật lý, nhà hóa học và thậm chí cả nhà sinh học. Ví dụ, các nhà sinh vật học, sau khi tiến hành nghiên cứu, "cũng có tiếng nói của họ": hóa ra các loài gặm nhấm nhỏ đã sống bên trong bức tượng này một thời gian và thậm chí còn xây tổ cho chúng ở đó. Vì sự hiện diện của vật liệu sinh học từ những loài gặm nhấm này có từ thế kỷ 1 đến thế kỷ 2 sau Công nguyên, người ta kết luận rằng ngay cả khi đó bức tượng đã bị hư hại rõ ràng và chắc chắn vẫn nằm trên mặt đất. Đó là, cô ấy vẫn chưa chết đuối trên biển. Nhưng điều đó có nghĩa là cô ấy bị chết đuối sau đó? Và đây là một câu hỏi khác - ai là nhà sản xuất và ai là khách hàng của tác phẩm điêu khắc này?
Tác phẩm điêu khắc toàn thời gian
Câu hỏi tương tự liên tục được đặt ra khi nhìn vào tác phẩm điêu khắc bằng đá cẩm thạch của Apoxyomenos được lưu trữ ở Vatican: nó không phải từ hình tượng Lysippos mà nó được tạo ra sao? Và, người ta tin rằng có - từ tác phẩm điêu khắc của anh ấy. Nó có tính đến tính năng động đặc trưng trong công việc của ông, đặc trưng của thời đại thế kỷ thứ 4 trước Công nguyên, và sự tương đồng với những bức tượng như "Thanh niên của Antikythera" và "Athena của Piraeus". Và bên cạnh đó, bản sao bằng đá cẩm thạch này thực sự độc đáo, vì nó không bị lặp lại trong các bản sao La Mã.
Vị trí tay
Nhưng một bức tượng đồng được tìm thấy ở Croatia chỉ cho chúng ta thấy loại vận động viên đặc trưng, được biết đến từ nhiều bản sao La Mã. Vì vậy, trở lại năm 1886, "Apoxyomenus từ Ephesus" đã được tìm thấy, được lưu giữ ở Vienna. Nhưng câu hỏi nảy sinh, thực tế thì anh ta đang làm gì, bởi vì chiếc dao kéo đã mất khỏi tay cô. Một bức tượng đến từ Croatia đưa ra câu trả lời cho câu hỏi này: vận động viên siết chặt cán dao bằng tay phải, nhưng tay trái anh ta giữ phần cuối, có thể nhìn thấy từ vị trí của các ngón tay của tay anh ta, mặc dù kéo cắt. bản thân nó cũng không được bảo tồn trong bức tượng này. Đúng, nhiều điều khác trong bức tượng này không khớp với hình và đá cẩm thạch.
Chân và đế của tác phẩm điêu khắc
Điều thú vị là có rất ít chì trong hợp kim của bức tượng Croatia, đây là loại hợp kim điển hình cho các hợp kim của thế kỷ 4 trước Công nguyên so với các hợp kim sau đó của thời Hy Lạp hoặc La Mã. Bản thân vật đúc có chất lượng kém, nhiều vết nứt và đường nối. Với một mô hình sáp tốt, một số bản sao có thể được tạo ra và các nhà khoa học giả định rằng vật đúc chất lượng tốt hơn đã được tạo ra từ cùng một mô hình. Đương nhiên, câu hỏi được đặt ra liệu đây có phải là Apoxyomenus của Lysippos hay không. Anh ta có mái tóc cầu kỳ và cái đầu nhỏ hơn so với tiêu chuẩn của thế kỷ thứ 4 trước Công nguyên. Mặc dù vóc dáng của anh ấy "mạnh mẽ" hơn các tác phẩm điêu khắc khác và cánh tay phải của anh ấy được duỗi ra một cách vụng về. Có thể đây là bản sao của tác giả hoặc một trong những thí nghiệm của anh ta? Ai biết?
Anh ấy đây, đẹp trai!
Năm 2015, một dự án triển lãm quốc tế quy mô lớn “Power and Pathos” đã diễn ra, dành riêng cho tác phẩm điêu khắc bằng đồng của thế giới Hy Lạp. Một lần nữa, người ta lưu ý rằng không có loại hình điêu khắc Hy Lạp nào khác đến với chúng ta cùng một lúc trong ba bản sao bằng đồng, hai trong số đó là những bức tượng có chiều dài đầy đủ, được bổ sung bởi một số bản sao bằng đá cẩm thạch. Đó là, vì một số lý do mà tác phẩm điêu khắc đặc biệt này đặc biệt phổ biến, ở cả Hy Lạp và La Mã! Hơn nữa, có thể giả định rằng cả ba tác phẩm điêu khắc bằng đồng được làm ở Đông Địa Trung Hải, trong khi những tác phẩm bằng đá cẩm thạch được làm ở Ý. Có thể như vậy, người Croatia hiện rất tự hào rằng họ cũng có Apoxyomenus của riêng mình, và có chất lượng rất tốt.
Tuy nhiên, còn rất nhiều cuộc triển lãm thú vị khác …
