“Nếu tôi được đề nghị quay một bộ phim trong điều kiện cận chiến, - không có phong cảnh, phim bị lỗi, với một người điều hành nghiệp dư, nhưng có đầy đủ cơ hội để làm việc với các diễn viên mà bạn yêu thích, làm việc để phát xung, tạo ra một từ trường xung quanh bạn, lây nhiễm cho họ những người biểu diễn, và sau đó, như Chúa muốn, truyền tải tất cả những điều này đến khán giả, tôi sẽ nói: Tôi đồng ý."
V. P. Basov
Vladimir Pavlovich sinh ngày 28/7/1923. Mẹ của ông, con gái của một linh mục Pokrovsky, tên là Alexandra Ivanovna, và cha ông, một người Finn theo quốc tịch và một triết gia theo học thức, là Pavel Basultainen. Thấm nhuần tư tưởng của cách mạng, ông đã chọn con đường binh nghiệp, sĩ quan Hồng quân. Bút danh đảng của ông, sau này thay thế họ của ông, là "Basov". Không lâu sau đám cưới, nhà triết học, người chưa bao giờ trở thành một con mọt sách, được gửi đến Trung Á. Trong khi Basov chiến đấu ở đó để thiết lập quyền lực của Liên Xô, người vợ trẻ của ông đã trở thành một người bán sách. Những người thợ sách đã đến những ngôi làng xa xôi của Liên Xô và dạy người dân địa phương đọc và viết. Trong một chuyến đi đến làng Urazovo (vùng Belgorod), cô có một cậu con trai tên là Vladimir. Sự xuất hiện của đứa trẻ không làm giảm nhiệt tình giáo dục của thành viên Komsomol trẻ tuổi. Cùng với đứa bé, Alexandra Ivanovna tiếp tục cuộc hành trình của mình, lái xe qua hầu hết các khu vực của dải Trung Nga và toàn bộ vùng Volga. Sau đó, Vladimir Pavlovich nói rằng việc làm quen đầu tiên với những địa điểm đẹp nhất được phác họa bởi tác phẩm kinh điển của văn học Nga bắt đầu đối với ông không phải từ những chữ in, mà từ những bức tranh mà ông nhìn thấy tận mắt.
Cuối cùng, Alexandra Ivanovna đến với chồng. Pavel Basov, chiến đấu với Basmachi, phục vụ tại tiền đồn biên giới nằm gần thị trấn Kushka. Cuộc sống hàng ngày khó khăn của đội biên phòng bắt đầu trôi qua, và trong khi Basov Sr đẩy lùi các cuộc tấn công của bọn cướp, vợ anh làm việc trong một xã dành cho con cái của quân đội. Volodya đến trường năm 7 tuổi, nhưng việc học của cậu có vẻ nhàm chán khủng khiếp đối với cậu - kiến thức mà cậu nhận được từ mẹ của mình phong phú và sâu sắc hơn nhiều. Năm 1931, Pavel Basov đã anh dũng ngã xuống trong trận chiến với quân Basmach, và cả gia đình mồ côi buộc phải chuyển đến thành phố Zheleznodorozhny, nơi anh trai của Alexandra Ivanovna sinh sống. Năm 1932, theo kết quả của các kỳ thi, Vladimir là người đọc thông hiểu và học giỏi, ngay lập tức được nhận vào lớp ba của trường học địa phương. Tuy nhiên, ngay sau đó mẹ anh được bổ nhiệm vào tòa soạn của một trong những tờ báo ở vùng Kalinin, và Basov tốt nghiệp lớp 4 ở Kashin. Vào một kỳ nghỉ hè, anh đến nhà dì của mình ở Abkhazia, và ở đó, ở New Athos, anh đã trải qua hai năm học. Và năm học lớp bảy, Vladimir đã sống ở làng Alexandrov (vùng Gorky), nơi Alexandra Ivanovna lại làm công việc bán sách. Ngay sau đó họ cùng nhau chuyển đến Moscow, nơi Basov cuối cùng đã tốt nghiệp trung học.
Cần lưu ý rằng ngay từ khi còn nhỏ, người đàn ông trẻ tuổi đã được phân biệt bởi tính nghệ thuật to lớn. Bản thân Vladimir Pavlovich nhớ lại rằng khao khát được diễn xuất được thể hiện qua sự bắt chước - khi còn nhỏ, ông thích làm mặt trước gương, tưởng tượng mình là anh hùng của một cuốn sách mới đọc gần đây, được xem biểu diễn hoặc đóng phim. Sau đó, ở trường, Basov vui vẻ ngâm thơ trên sân khấu và trình bày những câu chuyện văn học và kịch tính trên khuôn mặt. Ngoài ra, chàng trai còn vẽ rất đẹp, thuộc lòng nhiều tác phẩm, và còn thử làm thơ. Trong năm học cuối cùng ở trường, Vladimir đã đi học trong một xưởng kịch và thường đến thăm hậu trường của Nhà hát Nghệ thuật Moscow. Từ hộp chiếu sáng, khán giả nhí lần đầu tiên được xem "Days of the Turbins" và "Blue Bird". Và trong chính studio, Vladimir đã cố gắng đóng vai Khlestakov trong Tổng thanh tra.
Ảnh trước chiến tranh với mẹ
Bữa tiệc tốt nghiệp của Basov rơi vào một ngày khủng khiếp và đáng nhớ đối với đất nước chúng ta - ngày 22 tháng 6 năm 1941. Những nam nữ thanh niên chuẩn bị bước vào tuổi trưởng thành, nhưng thay vì những bộ đồ công sở và quần yếm, thời gian đã cho họ những bộ đồng phục kaki. Ngay ngày hôm sau, Vladimir, cũng như bao bạn bè đồng trang lứa khác, đứng xếp hàng tại văn phòng đăng ký và nhập ngũ. Là một tình nguyện viên, anh ra mặt trận và trải qua toàn bộ trường chiến tranh khủng khiếp - anh chỉ huy một khẩu đội pháo binh, làm việc tại trụ sở một sư đoàn pháo binh, bỏ đói và mất bạn bè, chiến đấu với chính mình, với những điểm yếu và nỗi sợ hãi của mình. Sau đó, ông nói: “Trong các trận chiến kéo dài, mặt đất đã nổi lên trước các cuộc tấn công bằng pháo từ cả hai phía. Bạn nhìn ra khỏi hầm đào - và con kiến sẽ không thể sống sót trong địa ngục này. Tôi vẫn nhớ chiếc ghế dài. Bảy ngồi trên đó. Người ngồi trên bờ vực đi xuống địa ngục. Nhiệm vụ là tìm break, khôi phục kết nối và quay trở lại. Nếu người đó trở lại, anh ta ngồi trên băng ghế từ đầu bên kia. Lại là vách đá, có cái tiếp theo. Và cuộc chiến ngày càng khốc liệt. Còn lại sáu, rồi năm, bốn, ba… Việc xếp hàng được tuân thủ nghiêm ngặt - đây là luật bất thành văn”.
Ở tuổi hai mươi, Vladimir Pavlovich được trao tặng huy chương "Vì Quân công", và ông đã tham dự Ngày Chiến thắng ở các nước Baltic với quân hàm đại úy. Basov nói về chiến tranh: “Nó đã lấy đi của thế hệ chúng tôi nhiều niềm vui của tuổi trẻ. Chúng tôi không ngồi trên ghế đá với các cô gái của mình, không đọc thơ cho họ nghe, không có thời gian chọn nghề, không cảm nhận được niềm hạnh phúc thú vị khi đổi ghế nhà trường thành học sinh … Cuộc chiến đã trở thành trường đại học của chúng tôi. Và thế hệ của tôi đã nhận được một chứng chỉ thực sự về sự trưởng thành tại các bức tường của Reichstag. " Sau chiến tranh, vị giám đốc tương lai phục vụ trong trung đoàn pháo binh thêm một năm. Chức vụ của anh khá có ý nghĩa, mặc dù khó phát âm - phó trưởng phòng tác chiến của sư đoàn pháo binh biệt động hai mươi tám người đột phá khu dự bị của bộ chỉ huy chính. Giống như cha mình, Vladimir Pavlovich đã trở thành một sĩ quan chuyên nghiệp, một quân nhân chuyên nghiệp và có uy tín với cấp trên của mình. Tuy nhiên, giấc mơ về sân khấu và điện ảnh vẫn chập chờn trong anh. Ngay cả trong những năm chiến tranh, Basov, với tư cách là người tổ chức Komsomol của sư đoàn, thường giúp các tay súng từ cơ quan mật vụ “đóng phim”. Anh nhớ lại thế này: “Vài lần có một chiếc xe tải đến đơn vị của chúng tôi. Cô ấy được đặt gần tiền tuyến hơn để tìm chỗ ẩn nấp. Vào lúc chạng vạng, các trinh sát mở một màn hình ở vùng đất không người, và các bộ phim được phóng từ xe tải. Lúc đầu, đối với "hạt giống" - một số loài: sông Volga, cánh đồng, bạch dương … Âm thanh của âm nhạc, lời nói trong không khí buổi tối mang đi xa, băng được theo dõi từ phía chúng tôi và từ phía bên kia. Và bất ngờ Hitler xuất hiện trên màn hình trong màn biểu diễn châm biếm của Martinson. Người dân của chúng tôi cười lớn, và ở phía bên kia, họ viết nguệch ngoạc trên màn hình bằng dấu vết."
Một ngày đẹp trời, Đại úy Basov xuất hiện trước Nguyên soái Pháo binh Mikhail Chistyakov. Theo nam diễn viên, họ đã nói chuyện rất lâu và chủ yếu xoay quanh việc ai cũng có quyền thực hiện ước mơ của mình. Kết quả là Vladimir Pavlovich được phép xuất ngũ. Basov đã chi toàn bộ số tiền trợ cấp thôi việc do anh ta đưa đi, và mua một chiếc áo khoác dân dụng làm áo khoác ngoài bán ở chợ. Anh trở lại Moscow - trưởng thành, khỏe mạnh, cứng rắn - vào cuối tháng 8 năm 1947. Và vào tháng 9 cùng năm, Vladimir Pavlovich đã ngồi trong giảng đường sinh viên của VGIK. Vấn đề chọn khoa (đạo diễn hay diễn xuất) đã được tự giải quyết - năm đó khóa học được thực hiện một khóa học diễn xuất và đạo diễn chung dưới sự hướng dẫn của các bậc thầy hàng đầu của điện ảnh Nga Sergei Yutkevich và Mikhail Romm. Cùng với Basov, những ngôi sao tương lai của đạo diễn người Nga như Grigory Chukhrai, Vitaly Melnikov, Revaz Chkheidze đã tham gia khóa học … Đạo diễn phim Vladimir Naumov nhớ lại thời điểm đó: “Dù chênh lệch tuổi tác nhưng tất cả học viên VGIK đều được phân chia rất rõ ràng thành hai. các nhóm - những người đã đến thăm trong chiến tranh và các học sinh ngày hôm qua, hay còn được gọi là "những người đàn bà phỉ thúy thường dân". Tất cả "binh lính" đều đi ủng và mặc áo chẽn quân đội, và Basov là người sáng nhất trong số đó. Một vị quan anh dũng, mưu trí, luôn căng như dây đàn”.
Nhân tiện, Vladimir Pavlovich là một nhân vật đáng chú ý không chỉ bởi vẻ ngoài đặc trưng, đáng nhớ của mình. Anh ấy có một món quà tuyệt vời là khiến mọi người xung quanh yêu anh ấy, và ngay cả những kẻ thù của anh ấy cũng thích thú với sự ngẫu hứng và những trò đùa của anh ấy. Basov thực sự tuôn trào ý tưởng, trí tưởng tượng sáng tạo của người đàn ông này được phân biệt bởi sự hợp lý đáng kinh ngạc, biến những bản phác thảo đáng kinh ngạc nhất thành những bức chân dung thực tế, như thể được nhìn từ thiên nhiên. Ngoài ra, bạn bè cũng ghi nhận sự dũng cảm đáng kinh ngạc của anh trong những nhận định, sự nhạy bén và bộc trực trong những phát biểu về những vấn đề nhức nhối kể cả trong nghề và trong cuộc sống. Basov thông minh xuất chúng đã tạo ấn tượng không thể phai mờ đối với một nửa nữ của dòng suối. Tuy nhiên, vị giám đốc tương lai không bao giờ là người “đi guốc” - anh thực sự đã yêu. Và anh đã yêu, theo hồi ức của những người bạn đồng môn, chặt chẽ, cư xử như một người đàn ông thực thụ, tức là ngỏ ý muốn kết hôn. Vào cuối năm học đầu tiên, Basov bắt đầu hẹn hò với một trong những cô gái xinh đẹp và đáng chú ý nhất của khóa học, Rosa Makagonova. Nữ diễn viên Nina Agapova, người cùng lớp với cô, nhớ lại: “Rose của chúng tôi là một người đẹp, mặc dù sức khỏe kém. Sau chiến tranh, bà, cũng như nhiều người, được chẩn đoán mắc bệnh lao. Cô ấy có khả năng âm nhạc tuyệt vời, giọng hát rất hay, và trong tất cả các bộ phim cô ấy đều tự hát … Chúng tôi luôn ngạc nhiên về cách cô ấy quản lý mọi thứ - cả việc học và đóng phim. Và Rose, sau tất cả, cũng là người đầu tiên kết hôn ở đây … Lúc đầu họ sống ở Matveyevskoye với mẹ của Basov, sau đó họ thuê một căn phòng và chỉ sau đó đến Mozhaika trong Nhà của Công nhân Điện ảnh trong một căn hộ chung mà họ có được của riêng mình.."
Sau khi tốt nghiệp học viện, Rosa Makagonova ngay lập tức được nhận vào Nhà hát Diễn viên Điện ảnh, và Vladimir Pavlovich - vào Mosfilm, nơi anh nhận công việc đạo diễn toàn thời gian và bắt đầu quay bộ phim thực sự nghiêm túc đầu tiên của mình (trước đó anh đã đã quay một vở kịch điện ảnh dựa trên vở kịch "Kẻ ăn bám" của Turgenev). Bức ảnh mới có tên "School of Courage", và Basov đã chụp nó vào năm 1953 cùng với người bạn và bạn học của mình, một cựu binh sĩ tiền tuyến Mstislav Korchagin, người đã chết thảm trong một vụ tai nạn máy bay trong quá trình quay phim. Sau đó, School of Courage đã được trao giải Phim giáo dục hay nhất tại Liên hoan phim quốc tế Karlovy Vary. Tại phòng vé năm 1954, bộ phim đứng ở vị trí thứ 10, đây là một kết quả tốt cho đạo diễn đầu tay. Nhân tiện, hai ngôi sao tương lai của điện ảnh Nga như Rolan Bykov và Leonid Kharitonov đã đóng những vai đầu tiên của họ trong bộ phim này.
Ngay trong quá trình quay cuốn băng, những phẩm chất chuyên nghiệp làm nên tính cách đạo diễn của Basov đã được thể hiện rõ ràng. Ở người đàn ông này, theo cách đáng kinh ngạc nhất, dường như các đặc tính đối lập trực tiếp và không tương thích được kết hợp - chủ nghĩa duy lý và sự ngây thơ, tính nghiêm khắc và xu hướng đa cảm, ăn sâu vào bản thân và tính hòa đồng phi thường. Đạo diễn Alexander Mitta từng nói về anh: “Nhạc sĩ trong nghề có quan niệm về khả năng - cao độ hoàn hảo, độ trôi chảy đáng kinh ngạc của các ngón tay. Vì vậy, khi chỉ đạo, Basov có một cao độ tuyệt đối của một kỹ thuật vĩ cầm điêu luyện và những ngón đàn tuyệt vời của Horowitz. Ông có một trí tưởng tượng không gian phong phú và trí nhớ hiện tượng. Với anh ấy, tôi lần đầu tiên thấy cách đạo diễn xây dựng một cảnh khổ sở, và sau đó, không thay đổi bất cứ điều gì, quay nó ở 90 độ, bởi vì mặt trời đã tắt. Anh ấy không quên lấy một tấm nào, anh ấy giữ tất cả tư liệu trong đầu, anh ấy chỉnh sửa rất gọn gàng và rõ ràng”.
Họ cho biết, kịch bản văn học đã qua tất cả các khâu xét duyệt và làm quen, ngay lập tức được Vladimir Pavlovich cho lên kệ. Văn bản của chính anh ta là laconic, giống như một bức điện tín - vào và ra. Basov giữ mọi thứ khác trong đầu, nói rằng "lúc đầu anh nghe thấy bức tranh với giai điệu khó hiểu, và chỉ với thời gian, hình ảnh mới có được đường nét, độ sắc nét của khung hình." Đạo diễn trẻ coi đoàn phim của mình như một dàn nhạc, nơi mỗi người đều có vị trí riêng, tiếng nói riêng và bữa tiệc của riêng mình. Và anh ấy đã chỉ huy dàn nhạc này một cách thực sự thành thạo - luôn luôn là một nhà lãnh đạo, anh ấy đi sâu vào tất cả các chi tiết của quá trình, nghiên cứu tất cả các nhà làm phim. Những người từng làm việc với Vladimir Pavlovich cho biết, nếu cần, anh ấy có thể biến một diễn viên thành một người Nga hay một lãnh chúa Anh một cách thuần thục. Cũng cần lưu ý rằng Basov là người đầu tiên ở Nga làm chủ được tính mới kỹ thuật đến từ Đức vào đầu những năm 70 - thiết bị chụp nhiều camera. Ba camera được lắp đặt ở các góc khác nhau của gian hàng được kết nối trên một bảng điều khiển chỉnh sửa chung, cho phép bạn quan sát đối tượng chụp từ nhiều điểm cùng một lúc và thực hiện chỉnh sửa sơ bộ tài liệu đã quay trong quá trình làm việc. Ngày nay, kỹ thuật như vậy không làm ai ngạc nhiên, nhưng trong những năm đó, Vladimir Pavlovich đã trở thành người tiên phong, là người duy nhất thực sự sẵn sàng sử dụng kỹ thuật bắn súng như vậy. Điều hành viên Ilya Minkovetsky, người đã làm việc với anh ấy trong một thời gian dài, cho biết: “Anh ấy là một nhà tổ chức tuyệt vời, một chỉ huy thực sự, nhưng tôi chưa bao giờ thấy Vladimir Pavlovich lớn tiếng với ai đó hoặc mất bình tĩnh. Anh ta viết các ghi chú, và nếu người diễn viên không nhớ điều gì đó trong văn bản, anh ta lập tức soạn một khổ tu trong đó một người có thể đọc một mẩu giấy … Anh ta có một năng lượng chưa từng có, một lực vũ trụ. Không ai xung quanh có thể chịu được sự căng thẳng này, nhịp điệu này. Basov hầu hết phải chịu đựng vào cuối tuần khi việc quay phim bị dừng lại. " Không giống như hầu hết các đạo diễn, Vladimir Pavlovich được bật đèn xanh ngay từ những bước đầu tiên vào điện ảnh, và ông lần lượt cho ra mắt các bộ phim. Các tác phẩm của ông chỉ vào cuối những năm năm mươi bao gồm các bộ phim sau: "Sự sụp đổ của tiểu vương quốc", "First Joys", "An Unusual Summer", "An Accident at Mine Eight", "Life Has Passed By", "The Ngôi nhà vàng”.
Thật không may, trong cuộc sống cá nhân của đạo diễn, mọi thứ không được suôn sẻ như vậy. Với người vợ đầu tiên, Rosa Makagonova, anh chia tay không rõ lý do. Có một phiên bản mà Basov đã bỏ đi khi biết rằng do bệnh tật, Rosa sẽ không bao giờ có thể sinh con cho anh ta. Không biết điều này có đúng hay không, nhưng vào cuối năm 1956, Vladimir Pavlovich gặp Natalia Fateeva, một sinh viên năm thứ tư tại VGIK. Vào cuối những năm mươi, cô gái trẻ và tài năng này được coi là một trong những nữ diễn viên triển vọng nhất của điện ảnh Nga. Tuy nhiên, thành công chóng mặt không phải là chuyện lạ đối với cô. Natalia Nikolaevna có mục đích và hiệu quả tốt nghiệp trung học loại xuất sắc, là nhà vô địch của Kharkov quê hương cô ở môn nhảy xa và cao, cũng như trong các cú sút. Ngoài ra, trước khi vào học viện sân khấu, Fateeva đã học thanh nhạc rất nhiều, phát hiện ra những dữ liệu tốt như một ca sĩ opera. Vladimir Basov gặp cô tại VGIK khi đang tìm kiếm người thể hiện một trong những vai chính trong bộ phim "Vụ án ở mỏ số 8". Nhìn thấy cô sinh viên đến làm bài kiểm tra, Vladimir Pavlovich thực sự thất kinh, nói với cô ấy ngay từ lần gặp đầu tiên: "Hãy cưới anh". Fateeva, người mà đây là những buổi thử vai đầu tiên tại Mosfilm, đã coi đề xuất của đạo diễn nổi tiếng như một trò đùa và tự nói đùa để đáp lại: "Tôi sẽ chơi với bạn, sau đó chúng tôi sẽ quyết định."
Mối tình lãng mạn của họ phát triển trên phim trường. Sau đó, Natalya Nikolaevna nhớ lại: “Khi chúng tôi gặp nhau, tôi 21 tuổi, anh ấy 33. Anh ấy là một người đàn ông đang ở độ tuổi sung mãn, một nhân cách sáng sủa và tuyệt vời. Và Basov chỉ có mười tài năng”. Vào thời điểm Vladimir Pavlovich bắt đầu công việc tiếp theo, họ đã kết hôn và vào đầu tháng 2 năm 1959, họ có một cậu con trai, tên là Volodya. Trong khoảng ba năm, Natalya Nikolaevna làm việc theo hợp đồng tại Nhà hát Yermolova. Cô liên tục được mời vào nhà nước và hứa hẹn những vai diễn nghiêm túc, nhưng những lo lắng về gia đình không cho nữ diễn viên cơ hội để làm việc hiệu quả. Thường có những tình huống khi cô ấy không đến buổi diễn tập - không có ai để rời Volodya trẻ cùng với, bởi vì Vladimir “lớn” cũng đang bận rộn trên trường quay.
Năm 1960, khi được Vladimir Pavlovich mời làm đạo diễn bộ phim "Trận chiến trên đường", cuộc hôn nhân thứ hai của ông đã trải qua một kết cục bi thảm. Bộ phim ban đầu được đạo diễn bởi Zakhar Agranenko, nhưng ông đã chết trong quá trình quay phim. Basov đã được mời để hoàn thành bức tranh, anh đã thực hiện thành công. Cuốn băng, phát hành năm 1961, đã được bốn mươi triệu khán giả chỉ tính riêng ở nước ta, và ở phòng vé, nó đứng thứ sáu vào cuối năm. Bộ phim đã mang lại sự công nhận trong nước và danh tiếng trên toàn thế giới cho Vladimir Pavlovich - trong nhiều năm "Battle on the Road" là "lá bài" của điện ảnh Nga - với bức ảnh này, đội ngũ sáng tạo đã đi gần như khắp nơi trên thế giới, có lẽ ngoại trừ Nam Mỹ và Châu Úc. Thật không may, trong cuộc sống cá nhân của Basov, thành công của "Trận chiến trên đường" không còn có thể thay đổi bất cứ điều gì. Cả hai vợ chồng đều rất đau khổ vì bi kịch chia tay, nhưng nếu đối với Natalya Nikolaevna, đó là quyết định của riêng cô ấy, thì đối với đạo diễn, tình hình lại hoàn toàn khác - anh bị người phụ nữ yêu quý của mình bỏ lại. Những người bạn thân của Vladimir Pavlovich cho biết, nỗi tuyệt vọng của ông lớn đến mức có lúc đạo diễn muốn tự tử. Fateeva và Basov không chia tay nhau như bạn bè, và mặc dù họ sống trên cùng một con phố trong nhiều năm, Vladimir Pavlovich thực tế đã không nhìn thấy con trai riêng của mình - Vladimir lớn lên với bà của mình ở Kharkov.
Basov tìm thấy sự cứu rỗi khỏi chứng trầm cảm trong công việc của mình. Ở đây, cần lưu ý một khía cạnh khác về tài năng của con người xuất chúng này - ngoài việc đạo diễn, Vladimir Pavlovich còn thích tự mình diễn xuất, và chủ yếu là một diễn viên hài. Trong suốt cuộc đời của mình, Basov đã đóng khoảng hơn trăm vai diễn trong các bộ phim, và trong mỗi bộ phim, ông đều khéo léo đánh đố, làm nản lòng, khiến người xem kinh ngạc bởi ngày càng nhiều nghịch lý trong tính cách và số phận nhân vật của mình. Tất cả các nhân vật của anh ấy, như một quy luật, chỉ sống trên màn ảnh trong vài phút, nhưng đối với mỗi nhân vật Basov, giống như Stanislavsky, đã viết một tiểu sử đầy đủ, cũng như động lực để tham gia vào các sự kiện diễn ra. Cao, dẻo, mũi, với đôi tai khổng lồ và đôi mắt buồn, anh ta ngay lập tức thu hút sự chú ý, mang đến sự kỳ dị cho cảnh phim. Điều tò mò là khi Vladimir Pavlovich được mời đóng vai chính, theo các đồng nghiệp, ông luôn trả lời: "Bạn không đề nghị tôi đóng vai chính, mà chỉ đơn giản là một vai dài". Và anh ấy đã chọn một tình tiết nhỏ trong cùng một kịch bản, vẫn đúng với nguyên tắc mà anh ấy đã thiết lập một lần và mãi mãi: "Một diễn viên phải đến với màn ảnh như thể tình cờ và rời đi sớm hơn một chút so với họ muốn để anh ta đi."
Một bộ phim khác của Basov là "Silence" vào năm 1962 đã tạo ra hiệu ứng của một quả bom phát nổ - sau khi Ủy ban Điện ảnh Nhà nước xem nó, một vụ bê bối khủng khiếp đã nổ ra. Tác phẩm của hai người lính tiền tuyến - đạo diễn Vladimir Basov và nhà văn Yuri Bondarev - bị tuyên bố là chống Liên Xô và bị cấm phát hành. Vào ngày kết quả xem được công bố, Basov kiên nhẫn và can đảm đã không thể chịu đựng được và tìm đến người bạn của mình là Zinovy Gerdt để xin "trăm gram chiến đấu". Tuy nhiên, vào buổi tối, theo lời người thân của đạo diễn, ông được triệu tập đến nhà nghỉ của Khrushchev, nơi Nikita Sergeevich nói với ông rằng ông vừa xem Silence và thấy bộ phim là một trong những bộ phim hay nhất mà ông từng xem. Ngay sau đó cuốn băng đã nhận được một "con phố xanh", và vào năm 1964 đã được trao Giải thưởng lớn của Liên hoan phim toàn Liên minh tổ chức tại Leningrad. Natalya Velichko, người đóng vai Asya trong Tishina, nhớ lại: “Basov rất yêu thương mọi người, cảm thấy mình như một người cha - ân nhân của cả nhóm. Anh ấy luôn có thể tuyển dụng những người giỏi nhất - mọi người đến với anh ấy với niềm vui, vì làm việc với Basov rất dễ dàng, vui vẻ và như anh ấy thích tự nói, “thỏa mãn và giàu có”. Tôi còn nhớ từ chuyến đi nước ngoài đầu tiên đến Phần Lan với buổi ra mắt bộ phim "Silence", tôi trở về trong chiếc áo khoác thời trang và một chiếc vali đựng những thứ nhỏ xinh quyến rũ - Vladimir Pavlovich đã khiển trách tôi trong một cuộc phỏng vấn độc quyền với một tờ báo … Basov đã một tâm niệm - cuộc sống là một điều khó khăn, và mọi người đều cần được động viên. Chính vì vậy mà ai ít nhất một lần bắt gặp anh đều có khuôn mặt thư sinh, nụ cười ngọt ngào, ánh mắt nhân hậu, lời nói chân tình đã in sâu vào trí nhớ…”.
Vài tháng sau khi kết thúc quá trình quay bộ phim "Silence", Basov đã nhận một công việc mới - bộ phim chuyển thể từ "Blizzard" của Pushkin. Cùng lúc đó, Valentina Antipovna Titova xuất hiện trong cuộc đời của Vladimir Pavlovich. Là một nữ diễn viên của Trường Sân khấu Sverdlovsk, cô đã tìm cách vào được phim trường duy nhất tại Nhà hát Kịch Bolshoi ở Leningrad. Trong những năm đó, Titova có quan hệ tình cảm với nam diễn viên điện ảnh nổi tiếng Vyacheslav Shalevich, người sống và làm việc tại Moscow. Họ liên tục gọi lại, và vào những ngày rảnh rỗi, Shalevich đến Leningrad. Cố gắng cắt "nút thắt Gordian", nam diễn viên rời bỏ gia đình, thuyết phục Valentina Antipovna bỏ dở việc học của mình với Tovstonogov. Tuy nhiên, cô ấy không đồng ý và một ngày nọ, Shalevich nghĩ ra cách kéo dài thời gian chung sống của họ. Nhờ các mối quan hệ của anh ta, Titova bắt đầu được triệu tập đến Moscow để kiểm tra màn hình. Đồng thời, Basov cũng không tìm được nữ diễn viên cho vai chính trong phim "Snowstorm". Shalevich đã nói chuyện với đạo diễn lỗi lạc và chẳng bao lâu Titova, người đã đến thử vai cho bộ phim "Vòng tay hạt lựu", đã được đưa đến Basov. Câu hỏi đầu tiên của Vladimir Pavlovich, khi nhìn thấy cô gái, là: "Chà, chúng ta có đi quay không?" Và đáp lại tôi đã nghe: “Chúng tôi sẽ không. Tovstonogov có những quy tắc sắt - không được hành động khi đang học. " Sau khi cánh cửa đóng lại sau lưng Valentina Antipovna, Basov, theo hồi ức của các nhân chứng, tuyên bố: "Tôi sẽ kết hôn!" Những nhà làm phim quen thuộc đã nói với anh ấy rằng “cô ấy yêu người khác, họ ngoại tình một cách vô ích”, Basov vẫn cương quyết.
Đối với Titova, việc chấp thuận cho vai chính trong "Blizzard" phần lớn là bất ngờ - quyết định tham gia vào bộ phim đã được đưa ra ngay từ đầu, nhưng Basov cũng đã đạt được mục tiêu của mình ở đây, sau khi nhận được sự cho phép chính thức từ BDT để đưa học sinh. trong quá trình quay phim. Công việc trên phim diễn ra ở Suzdal, một trong những nơi đẹp nhất nước Nga. Khi vụ bắn súng kết thúc, Valentina Antipovna trở về Leningrad và tiếp tục việc học của mình, nhưng Vladimir Pavlovich đã đến thành phố cùng cô. Theo quy định, anh gặp Titova sau buổi tập hoặc lớp học và đưa cô đến một nhà hàng. Khi Shalevich đến Leningrad, Titova, với sự thẳng thắn và chân thành thường thấy, đã kể cho anh nghe về sự tán tỉnh của Basov. Rõ ràng, cô ấy mong đợi một phản ứng đặc biệt nào đó từ người mình yêu, nhưng Shalevich đã không làm hoặc không nói gì cả. Họ chia tay nhau trong lòng nặng trĩu, và chẳng bao lâu sau Valentina Antipovna trở thành vợ của Basov. Sau đó, cô viết: “Basov biết cách quyến rũ, gây choáng. Ngay khi anh bước lên, mười phút sau mọi người chỉ nghe anh nói, chỉ nhìn anh. Vẻ đẹp của những người đàn ông còn lại nhạt nhoà so với tài hùng biện của anh ta …”.
Titova chuyển đến nhà của Vladimir Pavlovich trong một tòa nhà hợp tác của các "nhà làm phim" trên phố Pyreva, nơi anh có ba căn phòng nhỏ. Lần đầu tiên trong đời Valentina Antipovna xuất hiện "tổ ấm" của riêng mình, nơi cô bắt đầu "thuần hóa" và cải thiện. Năm 1964, cặp đôi có một con trai, Alexander, và 5 năm sau, một con gái, Elizabeth. Bạn cùng nhà Elena và Ilya Minkovetskiy nhớ lại: “Điều đó rất thú vị với họ. Basov ngưỡng mộ Valya, và cô trung thành với anh. Thông minh, vui vẻ, giữ nhà ngăn nắp, nấu ăn ngon. Họ rất dễ tính, họ có thể đến vào buổi sáng và nói với họ - chuẩn bị sẵn sàng, chúng ta hãy đến Suzdal, hoặc - chúng tôi phải cho bạn thấy Vladimir. Và chúng tôi thu dọn đồ đạc và đi bằng ô tô …”. Sau "Bão tuyết", Valentina Antipovna đã đóng vai Nina trong phim "Shield and Sword" của Basov, trong "Return to Life" của Marie, trong "Nylon 100%" của Ingu, trong "Days of the Turbins" của Elena.
Điều đáng chú ý là bốn phần "Shield and Sword", nằm trong mười phim nội địa có doanh thu cao nhất, chắc chắn là một trong những phim hay nhất của Basov. Dựa trên tiểu thuyết của Kozhevnikov, bộ phim kể về câu chuyện của Alexander Belov, một sĩ quan tình báo Liên Xô, người đã xâm nhập được vào tận cùng của giới lãnh đạo phát xít. Trước khi bắt đầu nổ súng, Vladimir Pavlovich yêu cầu cấp trên sắp xếp cho anh ta một cuộc gặp với các sĩ quan tình báo Liên Xô - nguyên mẫu thực sự của Belov. Một cuộc họp như vậy thực sự đã diễn ra và mang lại bức tranh về lợi ích chắc chắn. Kết quả quan trọng của nó là Basov đã thuyết phục được ban quản lý phim chấp thuận cho Stanislav Lyubshin vào vai chính. Các quan chức điện ảnh đã kiên quyết chống lại sự ứng cử này, bởi vì họ muốn thấy một diễn viên anh hùng trong vai một trinh sát - với cơ bắp cường tráng và ánh mắt của một con đại bàng. Nhưng người Chekists đứng về phía giám đốc, nói rằng các sĩ quan tình báo thực sự có ngoại hình kín đáo và không bao giờ bắt mắt. Lyubshin chỉ phù hợp với đặc điểm này. Bộ phim “Lá chắn và thanh kiếm” xuất hiện trên màn ảnh cả nước vào năm 1968, ngay từ những ngày đầu tiên đã trở thành bộ phim dẫn đầu doanh thu phòng vé. Bốn tập phim chiếm từ vị trí thứ nhất đến thứ tư, thu về khoảng 70 triệu lượt người xem về lượt xem, và Stanislav Lyubshin được vinh danh là nam diễn viên chính xuất sắc nhất của năm theo kết quả cuộc thi của khán giả.
Giữa quá trình quay các bộ phim, cuộc sống gia đình của Basov đang trên đà phát triển - đối với một gia đình mở rộng, anh đã đập bỏ một căn hộ mới ở ngay trung tâm Moscow. Những đứa trẻ lớn lên cùng với vai trò và hình ảnh của cha mẹ chúng - Titov và Basov luôn đưa Lisa và Sasha đi cùng, cả khi đi quay phim và đi du lịch khắp nước Nga. Titova nhớ lại: “Khoảng thời gian quan trọng nhất trong cuộc đời chúng tôi là khi Basov đang làm kịch bản cho bộ phim tiếp theo. Trong một, hoặc thậm chí hai tháng, anh ta hầu như không rời văn phòng về nhà của mình. Anh viết nguệch ngoạc cái gì đó, gạch bỏ nó, hút rất nhiều, uống không ngừng, cà phê rất “ngầu”. Basov "kiệt sức" và sụt cân theo đúng nghĩa đen trước mắt chúng tôi, và sau đó, khi kết thúc cuộc rút lui bắt buộc, anh ấy có thể ăn một nồi borscht một lúc. " Con trai của đạo diễn, Alexander Basov, nói: “Cha rất thích trật tự. Anh ấy luôn tự giặt giũ đồ đạc, trang điểm cổ áo, rất thích dọn dẹp căn hộ. Tôi có thể thức dậy từ sáng sớm và bắt đầu lau sàn nhà, sau đó tôi nấu bữa sáng, rửa bát và đến trường quay … Tôi xấu hổ khi mặc các đơn đặt hàng của tôi. Anh tin rằng anh đã không làm bất cứ điều gì đặc biệt trong chiến tranh, anh chỉ đơn giản làm, như tất cả những công việc nam giới của mình … Một ngày nọ, cha anh được hỏi rằng ngày hạnh phúc nhất của anh là gì. Anh trả lời: “Tôi chưa có những ngày bất hạnh nhất hay hạnh phúc nhất. Nếu ngày của hạnh phúc tuyệt đối đến, thì cái chết thuộc linh đã gần kề. Đây không phải là một cụm từ hay một nghịch lý. Ở ngay bờ vực của mùa thu, có nhiều hạnh phúc hơn vì sự đi lên bắt đầu từ đây."
Cần lưu ý rằng Basov yêu thích những thứ đẹp đẽ. Ông được phân biệt bởi gu thẩm mỹ tốt - Vladimir Pavlovich luôn chọn tất cả áo sơ mi và phù hợp với bản thân. Anh cũng là một người đam mê xe hơi và một tay lái điêu luyện. Anh chăm sóc và nâng niu những chiếc xe của mình - anh có thể loay hoay với chúng hàng giờ, dậy sớm để sưởi ấm trước khi rời đi, mua những chiếc bao tay lái đặc biệt, gương và những thứ lặt vặt khác ở nước ngoài. Chiếc xe đầu tiên của anh ấy, được mua ngay sau khi tốt nghiệp VGIK, là Moskvich, và sau đó anh ấy chỉ mua lại Volga. Hơn nữa, những chiếc xe được giao cho giám đốc trực tiếp từ nhà máy. Trong cuộc đời của mình, Vladimir Pavlovich đã thay đổi bốn người trong số họ. Người duy nhất cạnh tranh thành công với anh ấy là một đạo diễn nổi tiếng khác là Sergei Bondarchuk.
Trong những năm bảy mươi, Basov tiếp tục làm việc hiệu quả - ông đóng vai trò là một diễn viên, quay các bộ phim mới. Anh được chú ý với các vai diễn trong các phim "Tội ác và trừng phạt", "Running", "The Adventures of Pinocchio", "Vì lý do gia đình". Với tư cách là đạo diễn, trong cùng thời gian này, anh đã quay các phim "Return to Life", "Nylon 100%", "Dangerous Turn", "Days of the Turbins". Rắc rối, như thường xảy ra, đột ngột đến, trở thành một bất ngờ hoàn toàn đối với Titova. Một lần, sau khi rời đi một mình để quay bộ phim "Running", Basov trở lại như một con người hoàn toàn khác. Vladimir Pavlovich bắt đầu uống rượu. Trong một thời gian dài, Valentina Antipovna đã đấu tranh cho chồng, đưa anh đến gặp các bác sĩ, thử các biện pháp dân gian, nhưng không có gì giúp ích cho Basov. Hai năm cuối cùng của cuộc sống chung rất khó khăn và cuối cùng, Titova không thể chịu đựng được và đã đệ đơn ly hôn. Việc ly hôn khiến cả hai phải trả giá đắt - Titova cuối cùng phải vào một phòng khám ung thư, và Basov bị đau tim nặng. Bác sĩ đến gọi xe cấp cứu cũng không coi trọng tình trạng của giám đốc mà chỉ định anh phải tắm nước ấm, anh thường xuyên làm trong ba ngày cho đến khi nhập viện. Nam diễn viên nằm viện một tháng rưỡi, sau đó trở lại cuộc sống bình thường.
Những đứa trẻ bị bỏ lại với Basov theo lệnh của tòa án, và trong những năm cuối đời, Vladimir Pavlovich, trước hết, là một người cha mẫu mực. Kể từ bây giờ, anh ấy làm tất cả các công việc của mình với năng lượng gấp ba lần. Trong những năm đó, dường như nam diễn viên đã "nhân lên" rất nhiều - và không có điều gì đáng chú ý, anh ấy lấp đầy mọi thứ với bản thân, có thời gian, trong số những thứ khác, xuất hiện trong các chương trình truyền hình và trên đài phát thanh. Basov không mệt mỏi đóng vai chính trong các bộ phim của các đạo diễn đồng nghiệp. Trước câu hỏi: "Khi nào anh có thời gian đọc kịch bản?", Nam diễn viên nghiêm túc trả lời: "Tôi không đọc". Trung thực làm công việc của mình, Vladimir Pavlovich đảm bảo một sự tồn tại đàng hoàng cho các con của mình. Và họ lớn lên - để tìm kiếm một con đường sống, Sasha lao vào, mơ ước trở thành một diễn viên ba lê Liza, đã vào trường Vaganov.
Trong khi đó, sau giữa những năm 70, hoạt động sáng tạo của Basov với tư cách là giám đốc đã giảm đáng kể. Sau khi quay Days of the Turbins năm 1975, ông không đóng phim gì trong 5 năm - ông bị đau tim và cuộc hôn nhân thứ ba của ông tan vỡ. Trong một thời gian, Vladimir Pavlovich không hoạt động, và trở lại làm đạo diễn vào năm 1980, quay một bộ phim dựa trên cuốn tiểu thuyết của Osprey "Sự thật của ngày qua". Năm 1982, bộ phim được trao Giải thưởng Nhà nước của RSFSR, một năm sau, Vladimir Basov được trao tặng danh hiệu Nghệ sĩ Nhân dân. Và vào tháng 4 năm 1983, Basov bị đột quỵ đầu tiên. Đạo diễn gặp vấn đề với việc di chuyển và anh ta không thể tự lái xe ô tô được nữa. Vladimir Pavlovich đã được đối xử rất nhiều. Nhân tiện, trong bệnh viện, Titova liên tục đến thăm anh ta - theo hồi ức của những người thân thiết, “cô ấy đã giúp mọi thứ, giặt giũ, cho ăn bằng thìa”.
Sau khi bị đột quỵ, Vladimir Pavlovich bắt đầu đi lại bằng gậy, ông nhanh chóng mệt mỏi và sức khỏe giảm sút nghiêm trọng. Tuy nhiên, nam diễn viên vẫn đến trường quay, nơi sắp xếp vị trí "đạo diễn - cố vấn" cho anh. Và Basov tích cực làm việc ở một nơi mới, không cho bất cứ ai một lý do nào để coi anh là một người tàn tật. Thường xuyên vượt qua những đau đớn về thể xác - chân của Vladimir Pavlovich tê liệt và tay không chịu được - ông vẫn tiếp tục đi làm. Tác phẩm mới của ông là cuốn băng "Time and the Conway Family" dựa trên vở kịch cùng tên của Priestley. Trong cuộc đời của Basov, đây là chiến thắng cuối cùng, và sớm bị liệt một phần - Vladimir Pavlovich không cảm thấy nhiều hơn một tay và một chân. Từ giờ trở đi, anh buộc phải nằm trên giường gần như suốt ngày. Công việc dọn phòng đã giúp anh điều hành quản gia và tất cả cùng một Titova, người đến dọn dẹp căn hộ. Vladimir Basov qua đời vào ngày 17 tháng 9 năm 1987. Con trai ông là Alexander viết: “Cha trải qua giai đoạn bất động một cách khó khăn nhất - tình trạng ốm đau đối với ông là một bi kịch thực sự. Anh luôn yêu thích vận động, bay nhảy chứ không phải đi bộ. Lần đột quỵ thứ hai xảy ra với anh ta trong phòng tắm - anh ta đi cạo râu, điều mà anh ta luôn tự làm, mặc dù thực tế là tay anh ta thực tế không tuân theo. Anh kiên quyết từ chối mọi nỗ lực giúp đỡ - cho đến giây phút cuối cùng của cuộc đời, cha anh vẫn muốn vẫn là một người đàn ông. Anh ta bắt đầu cạo râu và đột nhiên bắt đầu ngã. Tôi bắt được anh ta và anh ta chết trong vòng tay tôi."
Có một tượng đài trên mộ của Basov tại nghĩa trang Novokuntsevskoye: một phiến đá cẩm thạch trên đó có hai mảnh phim được đặt chéo nhau - hoặc một cửa sổ được bịt kín theo kiểu quân đội, hoặc một chiếc chevron quân đội, hoặc một khung chỉnh sửa "bị gạch chéo", hoặc một ngã tư, hay một "ngọn gió hồng" …Điều quan trọng, như trong lời đạo diễn vĩ đại nhất - hãy giải thích, như bạn có thể thấy, mọi thứ đều được phép, vì cuộc sống là vô tận. Trên một trong những "dải băng" có dòng chữ: "Những dòng chảy của số phận con người hợp lại thành một con kênh hung hãn."
