Một lần Bosch đưa tôi đến quán rượu.
Ngọn nến dày trong đó hầu như không thể le lói.
Những tên đao phủ cổ họng bước vào đó, Không biết xấu hổ khoe khoang về nghề của mình.
Bosch nháy mắt với tôi: Chúng tôi đến, họ nói, Không đập bằng ly, không bóp người giúp việc, Và trên một tấm ván lót trên máy bay
Giải quyết tất cả mọi người thành muối hoặc phế liệu."
Anh ngồi xuống trong góc, nheo mắt và bắt đầu:
Tôi hếch mũi, mở rộng tai, Anh ấy đã chữa khỏi cho mọi người và bị xoắn lại, Ông đã đánh dấu căn cứ của họ mãi mãi.
Trong khi đó, bữa tiệc trong quán rượu đang diễn ra sôi nổi.
Những kẻ vô lại, cười và đùa, Họ không biết điều gì sẽ khiến họ xấu hổ và đau buồn
Bức tranh này về Sự phán xét cuối cùng.
Pavel Antokolsky. Hieronymus Bosch
Các vấn đề quân sự ở thời điểm chuyển giao thời đại. Có một tòa nhà cổ xinh đẹp "với một tháp pháo" ở thành phố Penza. Trước đây, nó là tòa nhà của Ngân hàng Ruộng đất của Nông dân, sau đó - một số cơ quan của Liên Xô, nhưng do đó, nó có một phòng trưng bày nghệ thuật mang tên K. A. Savitsky, một nghệ sĩ nổi tiếng, đồng hương của chúng tôi. Chà, tòa nhà này chỉ hoàn hảo cho một phòng trưng bày nghệ thuật và, chúng tôi lưu ý rằng việc lựa chọn các bức tranh trong đó là rất thú vị và xứng đáng. Tôi đã được đưa đến nó từ khi còn nhỏ, sau đó chính tôi đã đưa học sinh của mình vào đó và luôn nhìn lướt qua một bức tranh nhỏ trong hội trường của hội họa Tây Âu: "The Game" (Có nhiều biến thể của tên, ví dụ, một trong số chúng là "Knights at a Dice Game") của nghệ sĩ Sweebach Jean François Joseph (bút danh De Fontaine).
Thực tế là khi còn nhỏ, tôi bị thu hút nhất bởi những bức tranh chiến đấu, và với chúng trong phòng trưng bày của chúng tôi "không nhiều lắm", vì vậy tôi ngưỡng mộ những chiến binh được khắc họa trên đó theo nguyên tắc "từ một con cừu đen, thậm chí là một búi len.. " Sau đó, chủ nghĩa hiện thực của hình ảnh bắt đầu thu hút tôi trong đó. Xét cho cùng, tấm bạt có kích thước nhỏ, nhưng những chi tiết nhỏ nhất của trang phục được thể hiện chính xác như thế nào trên đó. Trên thực tế, nó cũng có thể được sử dụng như một hình ảnh minh họa cho một bài báo, ví dụ, về cùng một người trình bày hoặc người lập trình.
Mặc dù có một "nhưng". Bản thân tác giả cũng sống muộn hơn thời đại mà trang phục mà ông vẽ là tiêu biểu. Tức là anh ấy làm việc theo một số nguồn nghệ thuật, và không vẽ từ cuộc sống. Nhưng có những mẫu văn hóa vật chất - quần áo và áo giáp, thứ nhất, xác nhận tất cả những gì anh ấy vẽ, và thứ hai, có những nghệ sĩ khác đã viết những bức tranh sơn dầu của họ vào thế kỷ 16 và anh ấy có thể dễ dàng vẽ lại thứ gì đó từ chúng.
Và ở đây chúng ta đến gần với một chủ đề rất thú vị. Có bao nhiêu bức tranh có thể dùng làm nguồn lịch sử? Và câu trả lời sẽ là thế này: một số bức tranh có thể, một số khác thì không. Và những người khác chỉ có thể một phần. Ví dụ, bức tranh "The Surrender of Delirium" hoặc "Spears" (tên thứ hai là do thực tế có rất nhiều bản sao trên canvas!) Của Diego Velazquez, được viết bởi ông vào năm 1634-1635, có thể ổn. Vì nó mô tả một sự kiện diễn ra vào ngày 5 tháng 6 năm 1625, khi thống đốc thành phố Breda của Hà Lan, Justin của Nassau, giao chìa khóa cho tổng chỉ huy quân đội Tây Ban Nha Ambrosio Spinole. Có nghĩa là, từ thời điểm xảy ra sự kiện cho đến thời điểm phản chiếu của nó trên tấm vải, chỉ mười năm đã trôi qua và trong suốt thời gian này, cả thời trang và nghệ thuật quân sự đều không thay đổi.
Còn đây là bức tranh "Buổi sáng trên cánh đồng Kulikovo" của A. P. Bubnov - không. Và thậm chí không phải vì anh ta không phải là người cùng thời với sự kiện này. Đơn giản, con chó dại có vũ trang được mô tả trên đó bằng cách nào đó không thể trở thành lực lượng đánh bại quân đội của Mamai. Và nếu bản thân hoàng tử chiến đấu với "kẻ xấu xa", mặc áo giáp của một cảnh vệ bình thường (đã có báo cáo viết), thì … tôi cần phải nói rằng những người lính trong bộ xích thư rách rưới và không có mũ bảo hiểm không thể đứng vững. ở đó ở tất cả các hàng ngũ phía trước, ngay cả khi bất kỳ ai có mặt trong quân đội của chúng tôi. Có một xu hướng chính trị như vậy vào thời điểm đó, được phản ánh, ví dụ, trong bộ phim "Alexander Nevsky" (và thậm chí trong bộ phim "Đảo kho báu", cũng vào năm 1938), nơi người ta cho thấy đôi giày khốn nạn đã đánh bại Những chú chó kỵ sĩ Đức với một cái bịt miệng.
Bức tranh của I. Glazunov "Trận chiến trên cánh đồng của thiếu nữ" cũng rất đặc biệt. Không có gì phàn nàn về áo giáp và vũ khí, nhưng các chiến thuật của trận chiến được mô tả trên bức tranh vào thời điểm đó không thể gây ra tiếng cười gì ngoài tiếng cười.
Bây giờ trên VO có một chu kỳ các bài báo về các chiến binh và áo giáp của các vấn đề quân sự ở thời kỳ chuyển giao thời đại, vì vậy rất hợp lý để làm quen với ít nhất một số bức tranh có thể phục vụ chúng tôi như nguồn thông tin về chủ đề này. Một trong những nghệ sĩ như vậy là David Teniers the Younger (1610 - 1690), người đã vẽ vào năm 1642 bức tranh "The Guard House", trong đó ông đã khéo léo kết hợp một tĩnh vật quân sự, một thể loại cảnh, một phong cảnh với các nhân vật. Ở phía trước, chúng ta thấy một cuộc sống tĩnh lặng đơn giản sang trọng của áo giáp hiệp sĩ, vũ khí, cờ, trống, kèn và timpani. Chà, toàn cảnh cho chúng ta thấy cảnh vây hãm pháo đài đứng trên bờ biển.
Tiếp theo, chúng ta thấy hiện trường là một chòi canh, có thể là một căn phòng trại tạm bợ. Nó chứa hai sĩ quan kỵ binh đeo khăn quàng cổ, và một người lính kỵ binh đi ủng để can thiệp, cũng như một số lính bộ binh. Quần áo của họ không được quan tâm, điều đó không thể nói về vũ khí được mô tả ở đây. Ví dụ, đây là một thanh kiếm có lưỡi ba lưỡi kéo dài về phía chuôi kiếm. Có gì bất thường về điều đó? Và thực tế là trong một thời gian dài, người ta tin rằng những lưỡi kiếm như vậy chỉ lan rộng trong 1/4 cuối thế kỷ 17. Thực tế là trường phái đấu kiếm của Ý đã thống trị ở châu Âu trong một thời gian dài. Quầy chính của ngôi trường này là quầy ở phía trước. Cùng lúc đó, những người hàng rào đang cầm một thanh kiếm ở tay phải, và bên trái - một con dao găm.
Sau đó, nó được thay thế bởi trường học Pháp, được coi là tiến bộ hơn. Những người sáng lập ra nó đã thay đổi tư thế của người đánh cá và xoay anh ta sang một bên về phía kẻ thù, do đó làm giảm diện tích cơ thể có thể bị đối thủ bắn trúng. Con dao găm trên tay trái không còn cần thiết nữa. Nhưng bây giờ cần phải cường hóa mạnh lưỡi kiếm ở chuôi kiếm, dẫn đến việc lưỡi kiếm trở thành hình tam giác. Và chính bức tranh của Teniers đã có thể chứng minh rằng những mẫu kiếm đầu tiên như vậy đã bắt đầu được sử dụng sớm hơn khoảng 30 năm so với thời điểm nó được xem xét trước khi nó được nghiên cứu.
Được mô tả chính xác bằng hình ảnh Teniers và súng cầm tay. Ví dụ, trong "tĩnh vật" của anh ta, người ta có thể nhìn thấy một khẩu súng lục và một khẩu súng hỏa mai (chúng ta không thấy khẩu súng lục thứ hai cùng loại, được cho là có trong tai nghe của Dragoon, rất có thể anh ta chỉ đơn giản là bị choáng ngợp với một vũ khí. Thay vào đó, một khẩu súng lục nhỏ khác được rút ra. Chẳng hạn, anh ta cho thấy rằng các giá khóa trên chúng đã được đóng lại và bộ kích hoạt nằm trong một trung đội an toàn, như được yêu cầu khi cất giữ một vũ khí đã nạp đầy của hệ thống này.
Và anh ta thậm chí còn không quên về một chi tiết như cái tuốc nơ vít, được mô tả là gắn với bộ phận bảo vệ cò súng ở súng và được dùng để kẹp pyrit trong cò súng. Và bên cạnh khẩu súng lục có bánh xe chính là chìa khóa của nó - sự hối hận cần thiết để siết chặt lò xo của bánh xe. Vì vậy, trên súng hỏa mai, ổ khóa không còn là khóa bánh xe nữa mà là ổ khóa va chạm có hình chữ S ngoằn ngoèo ở phía sau bảng khóa. Một lâu đài như vậy được đặt tên theo tiếng Pháp do nghệ sĩ hoàng gia Pháp và thợ làm súng Maren le Bourgeois (1550-1634) được coi là người phát minh ra nó.
Và nếu vào năm 1642, một khẩu súng hỏa mai với một ổ khóa như vậy kết thúc trong một nhà bảo vệ bị lừa dối nào đó để phục vụ cho một con rồng bình thường, thì điều này chỉ có thể nói lên một điều, đó là vào thời điểm này, khóa giật bằng súng hỏa mai đã trở nên rất phổ biến, và thay thế các ổ khóa bấc. Nhưng trong kỵ binh, khóa bánh xe vẫn tiếp tục được sử dụng như trước đây!
Ngoài ra, giữa đống vũ khí, chúng ta thấy bộ giáp cuirassier màu đen đứng và một chiếc cuirass được đánh bóng nằm, cũng như mũ bảo hiểm bourguignot, găng tay tấm, cựa và cả một cuộc rượt đuổi - thứ đã trở thành vũ khí phổ biến của kỵ binh hạng nhẹ, và kiếm trông giống như thợ đóng tàu Ba Lan! Có nghĩa là, trong căn phòng này cũng nên có những kỵ binh hạng nhẹ, bởi vì các cuirassiers không sử dụng kiếm và không đeo bạc hà!
Đó là bao nhiêu, hóa ra, nghiên cứu về một bức tranh duy nhất có thể mang lại, nếu nó được viết với kiến thức về vấn đề và nếu các nhà nghiên cứu hiểu cẩn thận các chi tiết của nó!
