Trên núi mùa hè
Ở đâu đó, một cái cây bị đổ vì một vụ tai nạn -
tiếng vang xa.
Matsuo Basho (1644-1694). Dịch bởi A. Dolina
Cách đây không lâu, trên VO, cuộc trò chuyện về vũ khí Nhật Bản và áo giáp Nhật Bản đã xuất hiện lần thứ mười một. Một lần nữa, khá ngạc nhiên khi đọc về áo giáp làm bằng gỗ và câu hỏi về "sơn bóng Nhật Bản". Đó là, ai đó ở đâu đó nghe rõ tiếng chuông, nhưng … không biết nó ở đâu. Tuy nhiên, nếu có một câu hỏi, áo giáp Nhật Bản khác với tất cả các nước khác như thế nào thì chắc chắn phải có câu trả lời. Và đây là những gì sẽ được thảo luận trong bài viết này. Vì tài liệu về áo giáp của Nhật Bản đã được đăng trên VO nên không có ích gì khi nhắc lại chúng. Nhưng để tập trung vào một số chi tiết thú vị, như lớp sơn bóng nổi tiếng tương tự, tại sao không?
Khi nhìn cận cảnh áo giáp Nhật Bản, điều đầu tiên bạn thấy là những sợi dây màu. Các tấm bên dưới được coi là nền. (Bảo tàng quốc gia Tokyo)
Vì vậy, hãy bắt đầu với sự khác biệt chính. Và nó như sau: nếu áo giáp của người châu Âu trong thời đại chuỗi thư bao gồm chuỗi thư và "vảy kim loại", thì áo giáp của Nhật Bản vào thời điểm đó được lắp ráp từ các tấm được kết nối với nhau bằng dây màu. Hơn nữa, cả người Trung Quốc và người châu Âu đều mặc áo giáp, họ đều có kích thước xấp xỉ nhau. Chúng thường được tán trên da hoặc vải, cả từ bên ngoài và bên trong, trong khi phần đầu của đinh tán nhô ra ngoài được mạ vàng hoặc trang trí bằng hoa hồng trang trí.
Kiếm Nhật thế kỷ 5 - 6 (Bảo tàng quốc gia Tokyo)
Áo giáp cổ điển của Nhật Bản thời Heian (như o-eroi, haramaki-do và d-maru) bao gồm ba loại tấm - hẹp với một hàng lỗ, rộng hơn với hai hàng và rất rộng với ba. Phần lớn các tấm có hai hàng lỗ, được gọi là o-arame, nằm trong phần lớn của áo giáp, và đây là điểm khác biệt chính giữa áo giáp cổ đại. Chiếc đĩa có 13 lỗ: 5 lỗ ở trên cùng (lớn - kedate-no-ana) và 8 ở dưới cùng (shita-toji-no-ana - "lỗ nhỏ"). Khi bộ giáp được thu thập, các tấm được chồng lên nhau theo cách mà mỗi tấm sẽ che đi một nửa tấm ở bên phải của cô. Ở đầu, và sau đó ở cuối mỗi hàng, một tấm nữa được thêm vào, có một hàng lỗ, để "áo giáp" hóa ra có độ dày gấp đôi!
Nếu các tấm shikime-zane có ba hàng lỗ được sử dụng, thì cả ba tấm được xếp chồng lên nhau, để cuối cùng nó có độ dày gấp ba lần! Nhưng trọng lượng của bộ áo giáp như vậy là đáng kể, vì vậy trong trường hợp này, họ đã cố gắng làm các tấm bằng da. Mặc dù các tấm da, được làm bằng "da plantar" bền, và hơn nữa, được xếp chồng lên nhau thành hai hoặc ba hoặc ba hàng, giúp bảo vệ rất tốt, trọng lượng của áo giáp lại nhẹ hơn nhiều so với áo giáp được lắp ráp từ các tấm làm bằng kim loại..
Ngày nay, khá nhiều tài liệu thú vị bằng tiếng Anh về áo giáp của Nhật Bản được xuất bản ở nước ngoài, và không chỉ của riêng Stephen Turnbull. Ví dụ, tập tài liệu này chỉ có 30 trang, cung cấp một mô tả toàn diện về áo giáp của Nhật Bản. Và tất cả bởi vì nó được thực hiện bởi các chuyên gia của Arsenal Hoàng gia ở Leeds.
Vào thế kỷ 13, các tấm kozane mỏng hơn đã xuất hiện, mỗi tấm cũng có 13 lỗ. Đó là, các lỗ cho dây trong chúng giống như trong o-arame cũ, nhưng bản thân chúng đã trở nên hẹp hơn nhiều. Trọng lượng của áo giáp làm từ những tấm như vậy ngay lập tức giảm xuống, bởi vì bây giờ chúng chứa ít kim loại hơn trước, nhưng số lượng tấm cần thiết cần được rèn, lỗ được tạo trên chúng, và quan trọng nhất là được phủ bằng vecni bảo vệ và buộc bằng dây, tăng đáng kể.
Trang từ tập tài liệu này. Nó cho thấy áo giáp được tặng cho Vua Anh James I bởi Tokugawa Shogun Hidetada vào năm 1610.
Tuy nhiên, công nghệ lắp ráp những bộ giáp như vậy cũng đã được cải tiến và đơn giản hóa phần nào. Ví dụ, nếu trước đây mỗi đĩa được đánh vecni riêng biệt, thì bây giờ các dải được thu thập lần đầu tiên từ chúng, và chỉ bây giờ chúng được đánh vecni tất cả cùng một lúc. Quá trình chế tạo áo giáp đã được đẩy nhanh, và bản thân chúng, mặc dù không nhiều, đã trở nên rẻ hơn. Sau đó, vào thế kỷ thứ XIV, các tấm yozan mới xuất hiện, rộng hơn tấm kozane trước đó.
Áo giáp Haramaki-do với miếng đệm vai o-yoroi. Kỷ nguyên Momoyama, thế kỷ XVI (Bảo tàng quốc gia Tokyo)
Trong mọi trường hợp, công nghệ kết nối các tấm với dây rất tốn công sức, mặc dù thoạt nhìn không có gì đặc biệt phức tạp - hãy ngồi cho chính mình và kéo dây qua các lỗ để tấm này được nối với tấm kia. Nhưng đó là một nghệ thuật thực sự, có tên riêng của nó - odoshi, bởi vì cần phải buộc các tấm để các hàng của chúng không bị chùng xuống và không bị xê dịch.
Tái tạo bộ giáp o-yoroi. (Bảo tàng quốc gia Tokyo)
Tất nhiên, không bao giờ hoàn toàn tránh được hiện tượng chảy xệ, cũng như kéo căng dây dù làm bằng da hay lụa, vì chúng đơn giản không thể không kéo căng dưới sức nặng của các tấm. Vì vậy, những con giáp bậc thầy ở Nhật Bản luôn có rất nhiều việc phải làm. Họ cố gắng tăng độ cứng của áo giáp bằng cách gắn các tấm yozan vào một dải da. Nhưng … trong mọi trường hợp, da thuộc là da, và ngay khi bị ướt, nó sẽ mất đi độ cứng, bị giãn ra và các hàng mảng lệch sang hai bên.
Một tái tạo khác của áo giáp thời Edo, thế kỷ XVII. (Bảo tàng quốc gia Tokyo)
Miếng đệm vai o-sode từ bộ giáp này mang biểu tượng của tộc Ashikaga - màu của paulownia. (Bảo tàng quốc gia Tokyo)
Có nghĩa là, trước cuộc gặp với người châu Âu, cả xích thư hay áo giáp rèn rắn đều không được sử dụng ở Nhật Bản. Nhưng mặt khác, trong việc trang trí những chiếc đĩa này, trí tưởng tượng của các bậc thầy không hề có giới hạn! Nhưng trước hết, cần lưu ý rằng các tấm áo giáp của Nhật Bản luôn được phủ một lớp sơn bóng urushi nổi tiếng. Người châu Âu đã làm sạch hộp thư dây chuyền của họ khỏi rỉ sét trong các thùng cát. Áo giáp làm từ các tấm rèn rắn được đánh bóng, mạ vàng, mạ bạc và nhuộm. Nhưng người Nhật thích đánh bóng bằng tất cả các kỹ thuật tiết kiệm này! Có vẻ như, vấn đề lớn là gì? Tôi lấy một chiếc bàn chải, nhúng nó vào dầu bóng, bôi lên, lau khô và bạn đã hoàn tất! Nhưng trên thực tế, quá trình này tốn thời gian và phức tạp hơn nhiều, và không phải ai bên ngoài Nhật Bản cũng biết về điều này.
Vách ngăn bằng các tấm và dây giả, được phủ hoàn toàn bằng vecni. (Bảo tàng quốc gia Tokyo)
Đầu tiên, việc lấy nhựa cây sơn tra không hề dễ dàng chút nào, vì nhựa cây này rất độc. Hơn nữa - lớp phủ vecni phải được phủ thành nhiều lớp và giữa mỗi lần phủ vecni, tất cả các bề mặt của các sản phẩm đã được đánh vecni phải được đánh bóng kỹ lưỡng với sự trợ giúp của đá nhám, than và nước. Tất cả điều này thật rắc rối, nhưng … quen thuộc và dễ hiểu. Việc làm khô các sản phẩm được phủ bằng vecni Nhật Bản cũng được thực hiện theo một cách hoàn toàn khác so với việc bạn sử dụng dầu hoặc vecni nitro.
Lớp viền hiếm của áo giáp Nhật Bản, được sử dụng trên áo giáp sau này của loại tosei gusoku, giúp bạn có thể nhìn thấy các tấm áo giáp tốt hơn nhiều. (Bảo tàng quốc gia Tokyo)
Thực tế là vecni urushi cần độ ẩm (!), Độ ẩm và… độ mát để khô hoàn toàn! Đó là, nếu bạn làm khô các sản phẩm từ nó dưới ánh nắng mặt trời, sẽ không có gì xảy ra! Trước đây, những người thợ thủ công Nhật Bản đã sử dụng những chiếc tủ đặc biệt để làm khô các sản phẩm được đánh vecni, được sắp xếp sao cho nước chảy dọc theo các bức tường của chúng, và do đó độ ẩm lý tưởng khoảng 80-85% và nhiệt độ không cao hơn 30 ° C được duy trì. Thời gian khô, hay nói đúng hơn - quá trình trùng hợp của vecni, tương đương với 4-24 giờ.
Đây là những gì cây sơn mài nổi tiếng trông như thế nào vào mùa hè.
Tất nhiên, cách dễ nhất là lấy một tấm kim loại, sơn nó, chẳng hạn như đen, đỏ hoặc nâu, hoặc mạ vàng và đánh vecni. Và thường thì đây chính là những gì người Nhật đã làm, tránh những rắc rối không đáng có và nhận được một kết quả hoàn toàn có thể chấp nhận được ở mọi khía cạnh. Nhưng … người Nhật sẽ không phải là người Nhật nếu họ không cố gắng tạo ra một lớp hoàn thiện có kết cấu trên hồ sơ để không bị xấu đi do va chạm và cũng dễ chịu khi chạm vào. Để làm được điều này, trong vài lớp sơn bóng cuối cùng, các bậc thầy áo giáp đã giới thiệu, ví dụ như đất sét nung (vì điều này, một ý kiến hoàn toàn không đúng đã nảy sinh, như thể các tấm áo giáp Nhật Bản có một lớp phủ gốm!), Biển cát, các mảnh vecni cứng, bột vàng, hoặc thậm chí là đất thông thường. Trước khi đánh vecni, các tấm được sơn rất đơn giản: màu đen với bồ hóng, màu đỏ với chu sa, đối với màu nâu, hỗn hợp sơn đỏ và đen được sử dụng.
Với sự trợ giúp của dầu bóng, người Nhật không chỉ làm ra áo giáp của họ mà còn rất nhiều thứ đẹp đẽ và hữu ích: bình phong, bàn, khay trà và tất cả các loại hộp, ví dụ như "túi mỹ phẩm" được sản xuất tại kỷ nguyên Kamakura, thế kỷ XIII … (Bảo tàng quốc gia Tokyo)
"Túi mỹ phẩm" - "Chim", thời đại Kamakura của thế kỷ XIII. (Bảo tàng quốc gia Tokyo)
Để có hiệu quả trang trí cao hơn, sau 2-3 lớp phủ vecni đầu tiên, những người thợ thủ công rắc lên đĩa bằng mùn cưa kim loại, mảnh xà cừ hoặc thậm chí là rơm băm nhỏ, rồi lại đánh vecni thành nhiều lớp, sử dụng cả trong suốt và màu. Sơn dầu. Làm theo cách này, họ đã sản xuất ra những chiếc đĩa có bề mặt mô phỏng da nhăn, vỏ cây, cùng một loại tre, sắt gỉ (nhân tiện, mô típ này rất phổ biến ở Nhật Bản!), V.v. sau này là áo giáp của Nhật Bản. Sở dĩ - sự lan rộng của sự sùng bái trà, vì trà ngon có màu nâu đậm. Ngoài ra, lớp sơn mài nâu đỏ có thể tạo ra vẻ ngoài của sắt bị ăn mòn bởi rỉ sét. Và người Nhật phát cuồng (và phát cuồng!) "Đồ cổ", tôn thờ đồ dùng cũ, vì vậy điều này không có gì đáng ngạc nhiên cả, chưa kể thực tế là bản thân vết rỉ sét về nguyên tắc không hề có!
Hộp từ thời Muromachi, thế kỷ 16 (Bảo tàng quốc gia Tokyo)
Người ta tin rằng lớp sơn bóng này ở Nhật Bản trở nên nổi tiếng nhờ vào Hoàng tử Yamato Takeru, người đã giết chết anh trai mình, và sau đó là con rồng, và thực hiện nhiều chiến công khác nhau. Theo truyền thuyết, ông đã vô tình làm gãy một cành cây có tán lá đỏ tươi. Một thứ nước trái cây đẹp đẽ, sáng bóng chảy ra sau giờ nghỉ, và vì lý do nào đó mà hoàng tử nảy ra ý định ra lệnh cho những người hầu của mình thu thập nó và phủ lên những món ăn yêu thích của mình. Sau đó, cô có được vẻ ngoài rất xinh đẹp và sức mạnh phi thường, điều mà hoàng tử rất thích. Theo một phiên bản khác, hoàng tử đã làm bị thương con lợn rừng trong khi đi săn, nhưng không thể kết liễu nó. Sau đó, anh ta bẻ một cành cây sơn tra, bôi nước trái cây lên đầu mũi tên - và vì nước của cây này hóa ra rất độc, nên anh ta đã giết anh ta.
Vecni của Nhật Bản rất bền và chịu nhiệt đến mức ngay cả những chiếc ấm cũng đã được phủ lên nó! Thời kỳ Edo, thế kỷ 18
Không có gì ngạc nhiên khi các hồ sơ, được hoàn thành theo một cách phức tạp như vậy, thực sự rất đẹp và có thể chịu được mọi sự thay đổi của khí hậu Nhật Bản. Nhưng người ta có thể tưởng tượng toàn bộ số lượng lao động đã phải bỏ ra để đánh vecni vài trăm tấm (!) Như vậy, vốn cần cho áo giáp truyền thống, chưa kể đến hàng chục mét dây da hoặc dây lụa, đòi hỏi phải ghép chúng lại. Vì vậy, vẻ đẹp là vẻ đẹp, nhưng khả năng sản xuất, sức mạnh và độ tin cậy của áo giáp cũng phải được tính đến. Ngoài ra, áo giáp như vậy rất nặng để mặc. Vừa gặp mưa, chúng bị ướt và trọng lượng của chúng tăng lên rất nhiều. Xin Chúa cấm, trong áo giáp ẩm ướt, ở trong lạnh - dây áo bị đóng băng và không thể tháo chúng ra được, cần phải sưởi ấm bằng lửa. Đương nhiên, đường viền bị bẩn và định kỳ phải được tháo ra và giặt sạch, sau đó áo giáp được lắp ráp lại. Chúng cũng có kiến, rận và bọ chét, điều này gây ra sự bất tiện đáng kể cho chủ sở hữu của bộ giáp, đó là chất lượng cao của bản thân tấm giáp làm giảm giá trị của chính phương thức kết nối của chúng!
Thật tình cờ khi tôi may mắn được sinh ra trong một ngôi nhà gỗ cổ, nơi có rất nhiều đồ cũ. Một trong số đó là hộp sơn mài Trung Quốc này (và ở Trung Quốc cây sơn mài cũng phát triển!), Được trang trí theo phong cách Trung Quốc - nghĩa là với sơn vàng và các ứng dụng của xà cừ và ngà voi.
Giao thương với người Bồ Đào Nha cũng dẫn đến sự xuất hiện của áo giáp namban-do ("áo giáp của những người man rợ phía Nam"), được chế tạo theo tên của người châu Âu. Vì vậy, ví dụ, hatamune-do là một quần thể châu Âu bình thường với một xương sườn cứng nhô ra phía trước và một chiếc váy truyền thống gắn liền với nó - kusazuri. Hơn nữa, ngay cả trong trường hợp này, những bộ giáp này cũng không tỏa sáng bằng kim loại đánh bóng, giống như "áo giáp trắng" ở châu Âu. Hầu hết chúng đều được phủ một lớp sơn bóng giống nhau - thường là màu nâu, vừa mang ý nghĩa thực dụng vừa giúp giới thiệu một thứ hoàn toàn xa lạ vào thế giới nhận thức về hình thức và nội dung của người Nhật.
Người Việt Nam đã tiếp thu kỹ năng làm việc với dầu bóng, và chính họ đã bắt đầu làm ra những chiếc hộp như vậy, cung cấp cho Liên Xô vào những năm 70 của thế kỷ trước. Trước mắt chúng ta là một mẫu khảm vỏ trứng. Nó được dán vào giấy, hoa văn được cắt ra, và nó đã được dán vào vecni với giấy hướng lên trên. Sau đó, giấy được chà nhám, sản phẩm lại được đánh vecni và đánh bóng một lần nữa cho đến khi lớp vỏ không còn nổi bật trên nền chính. Sau đó, lớp cuối cùng được áp dụng và sản phẩm đã sẵn sàng. Đó là vẻ đẹp kín đáo, ý nghĩa.
Một trong những biểu hiện của sự suy giảm kinh doanh vũ khí là sự hồi sinh của các kiểu vũ khí cũ, một xu hướng nhận được sự thúc đẩy đáng kể từ cuốn sách của nhà sử học Arai Hakuseki, xuất bản năm 1725, Honto Gunkiko. Hakuseki rất yêu thích những kiểu áo giáp cũ như áo giáp o-yoroi, và những người thợ rèn thời đó đã cố gắng tái tạo chúng theo nhu cầu của công chúng, đôi khi tạo ra những hỗn hợp kỳ quái và đáng kinh ngạc giữa áo giáp cũ và mới, không có giá trị thực tế. Nhân tiện, bộ giáp samurai hài hước nhất, thậm chí còn được đưa vào nhiều viện bảo tàng và bộ sưu tập tư nhân, được làm … sau khi Thế chiến thứ hai kết thúc và quân đội Mỹ chiếm đóng Nhật Bản. Sau đó, các thành phố của Nhật Bản nằm trong đống đổ nát, các nhà máy không hoạt động, nhưng khi cuộc sống tiếp diễn, người Nhật bắt đầu sản xuất đồ lưu niệm cho binh lính và sĩ quan Mỹ. Trước hết, đây là những mô hình đền thờ, thanh kiếm và áo giáp samurai Nhật Bản được làm một cách khéo léo, vì chính quyền chiếm đóng bị cấm chế tạo những thanh kiếm tương tự. Nhưng không làm áo giáp lưu niệm từ kim loại thật? Cần phải rèn nó, và bạn có thể lấy nó ở đâu ?! Nhưng có bao nhiêu giấy xung quanh tùy thích - và chính từ nó, phủ một lớp sơn bóng nổi tiếng của Nhật Bản, mà bộ giáp này đã được tạo ra. Hơn nữa, họ cũng đảm bảo với khách hàng rằng đây là đồ cổ có thật và họ luôn có nó! Nhân tiện, từ đây, người ta nói rằng áo giáp samurai có trọng lượng nhẹ kỷ lục và được làm bằng giấy ép và tấm tre!
Cờ tướng khảm xà cừ của Việt Nam cũng có từ thời đại đó.
Tuy nhiên, cần phải nhấn mạnh rằng người Nhật sẽ không bao giờ có bất kỳ áo giáp nào, cả kim loại hay giấy, nếu không có … vâng, vâng, điều kiện địa lý tự nhiên nơi họ sống trên hòn đảo của họ, và nhờ đó ở đó cây sơn mài nổi tiếng mọc lên, mang đến cho họ loại sơn mài urusi mà họ cần! Và đó là lý do tại sao haiku về mùa hè được chọn làm ngoại truyện cho chương này. Rốt cuộc, nó chỉ được thu hoạch vào đầu mùa hè (tháng 6-7), khi tán lá phát triển mạnh nhất …
Một hộp khác "từ đó" với hình ảnh các đảo trên Biển Đông. Một hình ảnh rất đơn giản và không có tính nghệ thuật, nhưng thật tuyệt khi sử dụng hộp này.
Nhân tiện, vẫn chưa rõ bằng cách nào mà tổ tiên của người Nhật ngày nay đã nảy ra ý tưởng sử dụng nhựa của gỗ sơn mài làm vecni. Điều gì đã giúp họ trong việc này? Quan sát tự nhiên? Trường hợp may mắn? Ai biết? Nhưng có thể là như vậy, chính vì lớp sơn bóng này mà Nhật Bản có được thực tế là rất nhiều bộ áo giáp do các bậc thầy của họ chế tạo đã tồn tại cho đến ngày nay, bất chấp mọi biến động thăng trầm của khí hậu, và thậm chí ngày nay còn khiến chúng ta thích thú.
